拍攝《警察故事》的時(shí)候，成龍其實(shí)是憋著一股“氣”的。

因?yàn)樵诖酥?，他兩度闖蕩好萊塢都未能得到太好的施展空間。先是拍《殺手壕》（1980年上映）的時(shí)候，美國(guó)導(dǎo)演對(duì)動(dòng)作戲的理解都是那種你一拳我一拳的打斗，缺乏流暢性與觀賞性。成龍本來(lái)想加入一些自己的風(fēng)格，遭到了拒絕，成片出來(lái)的時(shí)候，票房很不理想。

幾年之后，成龍又一次到好萊塢拍攝了《威龍猛探》（1985年上映），這次有不少場(chǎng)景是在香港取景，但無(wú)奈整部電影的動(dòng)作戲都很少，打戲的風(fēng)格仍然很僵硬。成片在美上映之后，票房慘淡。成龍通過(guò)補(bǔ)拍與后期剪輯的方式專門制作了“亞洲版本”，令其中的動(dòng)作戲看起來(lái)更加流暢、利落，極具觀賞性，最終也在日韓與香港取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。

兩次闖蕩好萊塢的經(jīng)歷都談不上成功，這讓成龍感到有些憋屈。其實(shí)主要原因并不在他，要知道，彼時(shí)的成龍大哥通過(guò)主演《醉拳》、《龍拳》、《師弟出馬》等一系列叫好又叫座的動(dòng)作片之后，成為了炙手可熱的巨星，他的動(dòng)作戲演繹與個(gè)人的影響力是毋庸置疑的。但好萊塢的制片公司與導(dǎo)演們卻沒有充分發(fā)揮成龍的特點(diǎn)，總是讓成龍按照他們對(duì)硬漢與動(dòng)作戲的理解來(lái)拍，自然就拍不出成龍的風(fēng)格。

為了拍出真正的“硬漢警察”電影，成龍決定自己干：他不僅自己擔(dān)任導(dǎo)演和主演，還參與了編劇工作，和“成家班”的武術(shù)指導(dǎo)們一起，拍出了華語(yǔ)影史最為經(jīng)典的警匪電影《警察故事》。

在這部電影里，成龍不僅注入了他對(duì)“硬漢警察”形象的理解，還親力親為地融入了他對(duì)動(dòng)作戲的理解。成龍塑造的警察“陳家駒”，不僅心懷正義、一腔熱血，還有著一種無(wú)懼無(wú)畏的勇敢精神，在與犯罪分子對(duì)抗的過(guò)程中，以一種近乎搏命的方式展現(xiàn)了警察的正義與勇敢。

更為驚艷的，莫過(guò)于成龍?zhí)幚淼拇罅縿?dòng)作戲，無(wú)論是開場(chǎng)的棚戶區(qū)追車大戲與用雨傘勾住巴士的追逐戲，還是結(jié)尾在商場(chǎng)上演以一敵眾的打斗戲、大量的摔打戲以及縱身一躍從六層樓高的欄桿滑下去追逐罪犯的場(chǎng)面，都足以震撼人心，成為影迷們記憶中印象最為深刻的銀幕畫面。

其中，成龍為追捕罪犯，不畏危險(xiǎn)借著雨傘掛住巴士，在高速行駛的巴士上上演的那段動(dòng)作戲，著實(shí)令人驚嘆。那種英勇無(wú)畏、身手矯捷的銀幕形象，充分展現(xiàn)了警察勇敢正義的風(fēng)采，令人難忘；

而在結(jié)尾處那場(chǎng)跳欄桿的戲，因?yàn)榕臄z時(shí)間相對(duì)緊張，即使準(zhǔn)備工作做得很足了，成龍的跳躍也最好是能一次性完成好，要是一次搞不定，就得拍第二次、第三次，消耗的人力物力就會(huì)更多。所有人都看著他這一關(guān)鍵的跳躍，使得成龍的壓力很大。

可是，當(dāng)他站上商場(chǎng)最高樓層的圍欄，等到開機(jī)之后，他便縱身跳向欄桿，然后一路沖破彩燈和玻璃抵達(dá)一層，并迅速起身追趕罪犯，甚至一度揪著飾演罪犯的演員打斗，可見其有多么的投入！而這一場(chǎng)戲在成龍的堅(jiān)決與果敢之下，一條通過(guò)，由此塑造了華語(yǔ)影史上的經(jīng)典一幕。

《警察故事》一經(jīng)推出，票房和口碑雙豐收，不僅讓影迷們看到了一個(gè)新的警察形象，也讓成龍自己找到了一個(gè)新的創(chuàng)作方向，于是也促成了華語(yǔ)影史上的一個(gè)經(jīng)典系列：《警察故事》系列。

那么，《警察故事》何以稱得上是香港影史警匪片的代表作品？

1、在人物層面，成龍及其團(tuán)隊(duì)用這部電影塑造了一個(gè)非常正義、勇敢，熱血且極有頭腦和功力的警察形象。這個(gè)警察形象總是給人一種積極向上的能量，他對(duì)待匪徒絕不妥協(xié)、絕不放過(guò)，傳遞給我們觀眾的，已然不是一個(gè)簡(jiǎn)單的警察形象，而是一個(gè)英雄形象；

2、影片最直觀的出彩之處，便是肉眼可見的精彩絕倫的動(dòng)作場(chǎng)面。片中不僅有大量警匪對(duì)決的打斗，還有很多驚險(xiǎn)且逼真的場(chǎng)面設(shè)計(jì)：無(wú)論是開始的棚戶區(qū)追車，還是用傘勾住巴士的對(duì)決，還有最后在商場(chǎng)里以一敵眾的大決戰(zhàn)，都處理得相當(dāng)驚艷，特別是成龍親身上陣的真實(shí)場(chǎng)面，實(shí)在讓人看得驚嘆又佩服；

3、成龍作為導(dǎo)演和主演在這部電影里奉獻(xiàn)了很多經(jīng)典打斗場(chǎng)面，讓人嘆為觀止的同時(shí)，更為他“玩命般”的拍攝精神感到由衷敬佩。從幕后故事了解到，當(dāng)時(shí)成龍的那場(chǎng)巴士戲、商場(chǎng)大戰(zhàn)，都是真真實(shí)實(shí)的動(dòng)作，甚至不懼以受傷的方式去實(shí)現(xiàn)最好的銀幕效果。這種“玩命”精神也是很多香港動(dòng)作電影拍得好看的重要原因；

4、在精彩的動(dòng)作、槍戰(zhàn)、打斗戲之外，還融入了不少幽默元素，這是成龍“功夫喜劇”的一種延續(xù)，為影片添加了許多精彩之外的樂趣；

成龍電影對(duì)我們影迷而言，是有著很深很廣的影響的，說(shuō)他影響了幾代人都不是夸張。很多動(dòng)作導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)就是受了成龍的影響而踏上電影這條路。包括像昆汀、史泰龍、托尼·賈等知名外籍導(dǎo)演或演員，也都有用作品向成龍表達(dá)過(guò)致敬。

成龍的一大貢獻(xiàn)在于：他的動(dòng)作風(fēng)格一改傳統(tǒng)功夫片中“見招拆招”式的動(dòng)作設(shè)計(jì)方式，而是以簡(jiǎn)單實(shí)用的看似很街頭、很市井的“毆斗”風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)人物遇到困境時(shí)的應(yīng)對(duì)辦法。他的動(dòng)作多以拳擊、腳踢、肘擊、掄、抱、摔為主，然后還擅長(zhǎng)借用身邊一切可利用的物件來(lái)“變成“武器”，譬如凳子、棍子、花瓶甚至蘋果香蕉等水果，這既讓打斗變得很真實(shí)、好看，還讓整個(gè)過(guò)程看起來(lái)非常輕松搞笑。

無(wú)論怎樣，《警察故事》以及整個(gè)系列都值得反復(fù)重溫，推薦大家看看。

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