開分了，上映一天，《第二十條》豆瓣開分8.0。

網(wǎng)上，到處可見電影的好評。

“前面笑到人仰馬翻，后面哭到淚流滿面。每個角色都那么鮮活......”

“今年看到第一部電影...真的很好看?！?/p>

“適合全家人去看！各個圈層和年齡段都能理解片中的案件?！?/p>

“環(huán)環(huán)相扣，真的太值得去看了?！?/p>

張藝謀久違回歸現(xiàn)實主義題材，沒想到一出手就炸了！

《第二十條》影片的喜劇呈現(xiàn)超出預(yù)期，看上文的評論大家也都清楚了。

難得的是，電影在選擇用喜劇表達的同時，也沒有舍棄影片的深度。

影片表面看熱熱鬧鬧，其實在角色嬉笑怒罵的根源背后，影片的內(nèi)核是很深刻的。

它聚焦了時下與我們息息相關(guān)的多個社會議題，并認(rèn)真探討了關(guān)于“正當(dāng)防衛(wèi)”的必要性。

在春節(jié)檔討論這么一個不輕松卻必要的議題，結(jié)果也令我們出乎意料：

觀眾很買賬！

這是張藝謀二戰(zhàn)春節(jié)檔，他在春節(jié)檔“任性”了一把，華語電影也“贏”了個大的。

因為這片的后勁，真大！

《第二十條》講的不是一個故事，而是三個故事。

故事是從剛從縣里到市里檢察院掛職的檢察官韓明身上展開的。

他為了兒子韓雨辰能轉(zhuǎn)學(xué)到市里的一所好中學(xué)，繼而考上好大學(xué)，韓明從縣城調(diào)入城里的檢察院，成了一名掛職檢察官。

可他這剛一到崗，就遇到三件大事。

第一件大事，檢察院被堵門。

韓明所在的檢察院在對一起案件提起訴訟時遇到阻礙，嫌疑人刺受害者26刀，刺殺畫面有監(jiān)控記錄。

表面上看，這起案件有事實，有證據(jù)，可檢察院卻一直沒提起公訴。

受害人在醫(yī)院躺了大半年，醫(yī)藥費還是他所在單位墊付的，墊付款是車隊同事們的工資。

打工人拿不到錢，自然有意見。

同時案件拖著沒提訴，受害者家屬也有意見。

但主辦檢察官也有理由，因為證據(jù)不全，且事實有疑點。

拿剪刀捅人的嫌疑人卻疑似被受害者長期霸凌，案件該怎么定性呢？是該判正當(dāng)防衛(wèi)，還是故意傷人？

一個疑點未解，案件自然不能結(jié)。

退回到公安部門補充證據(jù)，關(guān)鍵證據(jù)沒出現(xiàn)，一拖就成了如今這個局面。

進退兩難。

第二件大事，韓雨辰打人了。

韓明的兒子韓雨辰在學(xué)校打人了，把人的鼻梁骨給打折了，對方還是學(xué)校教導(dǎo)主任的孩子。

在校打人，學(xué)校找家長談話，主任也是個明事理的人。

不要求賠償，只要求道歉，你家孩子當(dāng)著雙方家長面給我家孩子道歉，事情就算了了。

可韓雨辰不同意。

他說，他不是打人，而是見義勇為。因為看到對方在欺負(fù)其他同學(xué)，看不過去才出的手。

他沒做錯，自然不道歉。

可道歉事一拖，麻煩就多了。

教導(dǎo)主任走起了正規(guī)程序，拿著傷情報告就去警局報案。

孩子一旦有了案底，考大學(xué)找工作都有阻力，孩子本身沒做錯不愿道歉，事情就此陷入僵局。

第三件大事，當(dāng)事人要上訪。

韓明之前主辦的案件當(dāng)事人張貴生，因為見義勇為致對方重傷，依先例被判刑三年。

出獄后張貴生一直想去北京上訪，韓明一次次苦口婆心地勸說，還主動給聯(lián)系工作，但張貴生似乎還是沒死心。

韓明又該如何應(yīng)對？

這三件大事看似曲折復(fù)雜，其實說的是同一件事——正當(dāng)防衛(wèi)。

而這，也恰好是電影《第二十條》的真正含義。

片名《第二十條》指的是《中華人民共和國刑法》第二十條，條款內(nèi)容聚焦的恰恰是“正當(dāng)防衛(wèi)”。

我國刑法第二十條規(guī)定，為了使國家、公共利益、本人或者他人的人身、財產(chǎn)和其他權(quán)利免受正在進行的不法侵害，而采取的制止不法侵害的行為，對不法侵害人造成損害的，屬于正當(dāng)防衛(wèi)，不負(fù)刑事責(zé)任。

電影里，韓明遇到的三件大事，其實是在解答兩個問題：

當(dāng)見義勇為卻意外傷人，我們應(yīng)該怎么去做？正當(dāng)防衛(wèi)的“度”是什么？
當(dāng)不法侵害已經(jīng)發(fā)生，而且很可能再次發(fā)生，我們該怎么去做？正當(dāng)防衛(wèi)的“正在進行”的界限在哪？

巧妙的是，電影將這三個故事線，兩個問題設(shè)置成為韓明遭遇的三個不同困境。

讓我們跟隨韓明的視角，一點點去解決，一點點去深挖，最后窺見電影所要傳遞的內(nèi)核。

妙！

張藝謀的敘事節(jié)奏一流，三條線交錯進行卻不亂，而且沒有一處是廢筆，每個細(xì)節(jié)，每個人物都得到了有效利用。

在《第二十條》的觀影過程中，包括青石在內(nèi)，觀眾很明顯會有三種感受。

這三種感受是隨著電影的推進越發(fā)明顯的，因為劇本的精巧構(gòu)造和節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，這三層觀感的轉(zhuǎn)變很絲滑，帶來的沖擊也更大。

第一層：歡樂。

可以說，電影的前一半時間，觀眾都是在歡聲笑語中度過的。

雷佳音和馬麗飾演的夫妻檔，給這部電影貢獻了太多接地氣的笑點了。

而且，這部分的喜劇不是靠肢體語言，而是用文本的精妙和演員的表演撐起來的。

像是韓明正經(jīng)八百地拿出撲克牌給家里人安人設(shè)，一句：“你媽是皮蛋?！?/p>

真是語不驚人死不休，這誰能想到，難怪會被馬麗怒懟。

還有他看到兒子掛彩回家，第一時間也是關(guān)心，但關(guān)心的點卻跑偏了。

“4個人才打這么輕？”

這兩人的對話，就沒有一句話會掉地上的。

還有雷佳音、馬麗、陳明昊三人的餐桌戲，還能看出當(dāng)年張藝謀被低估的電影《有話好好說》的味道。

文本環(huán)環(huán)相扣，每個人的臺詞都是有扣的。

一個關(guān)于“初戀”的探討，都能給你聊上個大半天。

文本精妙之外，一些意想不到的反轉(zhuǎn)和操作也是這部電影前期的一大看點。

不過畢竟是嚴(yán)肅題材，歡樂的底色有，也不會貪多。

第二層：沉默

劇情里，張藝謀也大篇幅聚焦了關(guān)于受打壓之后如何正當(dāng)防衛(wèi)的話題。

隨著劇情的發(fā)展，三件事開始一件件都得到“解決”。

也正是這三件事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，讓我們在看的過程中，從開心大笑轉(zhuǎn)為無奈無言再到最后的沉重。

張貴來的上訪因為重大變故停下腳步，郝秀萍也找到了在她能力所及里她認(rèn)為的最好的解決辦法，韓雨辰還是被打了，但他的事卻沒完。

電影的反轉(zhuǎn)一個接著一個，影片中出現(xiàn)的人物身上的故事也越發(fā)完整。

這里青石就不過多劇透了，但有一點青石必須得聊，那就是人物的對照。

看到影片的后半部分，很明顯能感受到電影里設(shè)置了對照組——少年人的堅持和成年人的妥協(xié)。

張貴來一直以來的堅持上訴，其實很大一部分在于女兒的堅持，她想要為父親要個說法，想要一個公正的判決。

韓雨辰對他“打”人一事堅持不道歉，因為他想不明白，看到同學(xué)被欺負(fù)他站出來制止，他做錯了嗎？

就連年輕時候的韓明，都有過為了正義和勇敢，暴打猥褻學(xué)長，最后只能淪落到小縣城里當(dāng)檢察官，有能力卻難以晉升。

曾經(jīng)勇敢的少年慢慢成長，變成了有顧慮，會權(quán)衡，懂取舍的“正常人”。

這個轉(zhuǎn)變現(xiàn)實且真實，卻讓人看得沉默。

該如何打破沉默？

電影通過韓明的口，將現(xiàn)實生活中的很多與影片有關(guān)聯(lián)案例都一一擺在我們面前，最終一件件案件匯成了一句話：

“我們辦的不是案子，是別人的人生?！?/strong>

到了這，作為觀眾，我們的情緒被壓到了最低，急需一個出口來宣泄。

張藝謀也深知，于是就有了影片的高能時刻。

第三層：宣泄

影片的最后，雷佳音聽證會上的發(fā)言，每一句都振聾發(fā)聵，每一個句都讓人感到后勁十足！

“如果你當(dāng)時也看著那個人被流氓欺負(fù)，你會怎么做？”

“我就制止了個霸凌，這事兒怎么就成這樣了？”

“一個母親，為什么愿意丟下在監(jiān)獄的丈夫、五歲的殘障女兒，為什么選擇去死啊？”

一句句發(fā)問，到最后得出的是“法，不能向不法讓步！”的底線。

影片的最后，他們都有了為不公發(fā)聲的勇氣，希望看了此片的我們，也能有為不公發(fā)聲的勇氣。

也愿發(fā)聲時，不用賭上前途和人生。這是“第二十條”帶來的底氣與勇氣。

最后，青石想聊聊這部電影的演員。

從看到這部電影的演員陣容，影片的演技就已經(jīng)有了保證。

影片中無論是主演還是配角，參演的演員們都給出了水準(zhǔn)之上，超出預(yù)期的表演。

就算是在這樣的情境下，觀影過程中，青石還是被電影里的3位演員的演技驚艷到了，真的太驚喜了。

第一位是影片的絕對主演，雷佳音。

今年春節(jié)檔的大贏家，絕對是雷佳音，事實證明，他的演技也確實撐起來了。

電影里，他的韓明是觀眾視角的化身。

他從前期一個跟在領(lǐng)導(dǎo)屁股后面拍馬屁的掛職檢察官，到后面站在臺上慷慨激昂說著話，他將表演融入到韓明，讓這個人活了。

他和馬麗的拌嘴日常，真的看出了老夫老妻之間的相處模式，太生活化了。

有一場他和張貴生女兒坐在椅子上的戲，他在聽女孩外放語音，臉上表情一點點變，抓住了每一個情緒變化的細(xì)節(jié)，真準(zhǔn)。

還有承擔(dān)電影關(guān)鍵轉(zhuǎn)折的郝秀萍，在趙麗穎的演繹下，非常動人，絕對驚喜。

眾所周知，聾啞人不好演，因為所有的情緒表達都是外放的，沒有臺詞輔助。

但郝秀萍是聾啞人這個細(xì)節(jié)卻是趙麗穎主動加的。

在讀劇本的時候，趙麗穎揣摩郝秀萍這個人物很久，提出可以用“聾啞人”來表現(xiàn)，或許效果更好。

這個提議得到了導(dǎo)演的認(rèn)可，就有了如今的郝秀萍。

她在正在修建的大樓里，用身體動作和手語向韓明詢問女兒的那場戲，光是預(yù)告片就已經(jīng)讓人忍不住淚目。

電影里，將這段表演的前情補上后，殺傷力更強。

以及她站在天臺上的最后一搏，伸出的手和釋然的表情，她就徹底進入實力派演員的行列。

還有一個就是我們的老朋友張譯。

其實張譯的演技我們早就有目共睹了，但是看他演這種正經(jīng)的喜劇倒是新鮮。

而且驚喜的是，他完成得非常好。

特別是在酒桌上和馬麗的對峙，他從文雅到發(fā)怒，每一個情緒的轉(zhuǎn)折都非常合理。

這部電影之后，張譯的戲路又拓寬了。

最后，青石想就這個題材多說兩句。

《第二十條》是一部適合全家人觀看的電影，因為：

多一個人觀影，就多一個人受益。

因為只有了解何為正當(dāng)防衛(wèi)，才知道正當(dāng)防衛(wèi)的尺度，才能做到有理說得清！

原本以為將嚴(yán)肅題材選在春節(jié)檔是一個冒險之舉，其實反倒是能最大程度發(fā)揮這部電影的“功能”。

張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)造性地將“寓教于樂”的方式書寫進電影里，盡可能用笑點稀釋了題材的嚴(yán)肅性，盡可能用喜劇片的形式讓我們看到了嚴(yán)肅電影的另一種形態(tài)。

是的，張藝謀又打出了驚艷一槍。

可以說，這部電影不僅給影迷的后勁很大，對于票房后勁也非常大。

因為《第二十條》，無論老少，都值得一看。

青石電影 | 老孟

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