在成為一名導(dǎo)演之前，馬浴柯干過酒吧服務(wù)員、酒吧歌手、洗車工人，沒有學(xué)過一天表演，出于對(duì)電影的熱愛，馬浴柯又以編劇和演員的身份進(jìn)入到了電影行業(yè)。

電影《怒潮》是馬浴柯第一次以導(dǎo)演身份出現(xiàn)在大家面前。作為新人導(dǎo)演，馬浴柯第一次執(zhí)導(dǎo)影片就和兩任金像獎(jiǎng)影帝得主張家輝與金馬獎(jiǎng)影帝阮經(jīng)天合作，他坦言，這個(gè)機(jī)會(huì)“是老天給我的恩賜”。實(shí)際上，在《怒潮》的制作過程中，馬浴柯不僅僅是導(dǎo)演和編劇，還出演了影片中的一個(gè)角色烏戈，不過這個(gè)角色在開場(chǎng)沒多久就下線了。

在拍完《地久天長(zhǎng)》后，王小帥選擇從大熒幕進(jìn)入電視劇領(lǐng)域。王小帥拍攝的第一部劇集便是《八角亭謎霧》，拍攝這部作品時(shí)王小帥形容自己是“初生牛犢不怕虎”，沒有任何顧慮。

實(shí)際上，很多年前王小帥就萌生了拍攝一部“另類的家庭懸疑劇”的想法，只是2018年前后的網(wǎng)劇市場(chǎng)上，更追求大IP、大制作，對(duì)于精品短劇仍然沒有被生產(chǎn)端和消費(fèi)端所接受。在隨后的幾年間，隨著《隱秘的角落》《沉默的真相》等作品播出，精品短劇受到越來越多觀眾和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，王小帥認(rèn)為，時(shí)機(jī)成熟了，于是與愛奇藝合作的第一部作品《八角亭謎霧》于2021年在迷霧劇場(chǎng)上線。

像馬浴柯、王小帥這樣的創(chuàng)作者在愛奇藝平臺(tái)上還有很多。2023年愛奇藝世界·大會(huì)上，愛奇藝發(fā)布了九大品類近270部?jī)?nèi)容的超長(zhǎng)片單，與超700位藝術(shù)家進(jìn)行合作。這個(gè)數(shù)據(jù)還在持續(xù)增加，到了2024年4月，愛奇藝發(fā)布了超300部作品的最新片單。作為國(guó)內(nèi)最有領(lǐng)航性質(zhì)的內(nèi)容集散地，愛奇藝聚集了一大批影視創(chuàng)作的藝術(shù)家，涵蓋導(dǎo)演、編劇、美術(shù)指導(dǎo)、造型指導(dǎo)、制片人等不同工種。

正是這些藝術(shù)家，安心專注于創(chuàng)作，才締造出了《狂飆》《蓮花樓》《南來北往》《追風(fēng)者》《種地吧》《我的阿勒泰》等風(fēng)格迥異的高水準(zhǔn)作品。

在旁觀者看來，平臺(tái)與創(chuàng)作者是商業(yè)合作關(guān)系，但愛奇藝為他們打造的多元、開放的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，不斷吸納行業(yè)里成熟、新銳的青年創(chuàng)作者，為愛奇藝拓寬內(nèi)容賽道、升級(jí)視聽風(fēng)格積攢能量，同時(shí)，又通過“編劇之夜”“桃廠藝術(shù)家”“桃的電影人”等品牌活動(dòng)持續(xù)為行業(yè)培養(yǎng)人才并將這些故事的臺(tái)前幕后呈現(xiàn)給觀眾。

“藝術(shù)家是我們這個(gè)行業(yè)的核心價(jià)值。”正如愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇所言，成立14年來，愛奇藝獲得的業(yè)績(jī)和觀眾認(rèn)可，離不開不同工種幕后創(chuàng)作者篳路藍(lán)縷的追求，而這些藝術(shù)家，為國(guó)劇精品化走出一條可行的持續(xù)之路。

主筆/ 李言愷

文章架構(gòu)師/ 楓葉

出品/ 飛娛財(cái)經(jīng)

除了馬浴柯和王小帥，很多青年導(dǎo)演第一次執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)都是和愛奇藝合作。因?yàn)閼乙蓜∶暣笤氲?strong>辛爽，在與愛奇藝合作《隱秘的角落》前，除了《幻樂之城》綜藝?yán)锏淖髌罚瑤缀鯖]有被人看到的機(jī)會(huì)。愛奇藝交給他的是迷霧劇場(chǎng)新作，張頌文、秦昊等實(shí)力派主演，這是一個(gè)新人劇集導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)。辛爽和團(tuán)隊(duì)以藝術(shù)家的水準(zhǔn)完成了這部后來被視為懸疑劇標(biāo)桿之作的劇集，而他的導(dǎo)演生涯也乘勢(shì)起飛。

2014年，愛奇藝正式提出工作室戰(zhàn)略，經(jīng)過十年的發(fā)展，愛奇藝目前有眾多內(nèi)容工作室，公開的劇集工作室多達(dá)30余個(gè)，每個(gè)工作室也相應(yīng)的配有資深制片人，經(jīng)過多年探索，愛奇藝已經(jīng)搭建起一套完整的藝術(shù)家合作體系，力求為成熟藝術(shù)家和青年人才提供多元、寬松的創(chuàng)作空間。

以最近正在愛奇藝熱播的劇集《我的阿勒泰》為例，作為微塵劇場(chǎng)首部迷你劇，該劇不久前入圍戛納電視劇節(jié)最佳長(zhǎng)劇集競(jìng)賽單元，是首部入圍主競(jìng)賽單元的長(zhǎng)篇華語劇集。

《我的阿勒泰》由愛奇藝燦然工作室打造，大鵬監(jiān)制，滕叢叢導(dǎo)演，兩人此前都主要深耕電影賽道。該劇影像風(fēng)格化和藝術(shù)性，遠(yuǎn)超普通劇集，劇情體量又大過電影，讓電影創(chuàng)作者不用困于時(shí)長(zhǎng)。愛奇藝作為平臺(tái)搭建了電影-劇集的人才流通橋梁，不斷吸納大熒幕人才，為優(yōu)秀藝術(shù)家提供一個(gè)尊重表達(dá)、尊重品質(zhì)、銳意創(chuàng)新的選擇。

愛奇藝同樣持續(xù)投入電影業(yè)務(wù)，以差異化的題材和發(fā)行方式，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的平衡。過去一年，愛奇藝與不少藝術(shù)家合作推出了不少電影佳作，比如忻鈺坤導(dǎo)演的《熱搜》、邱禮濤導(dǎo)演的《絕地追擊》，以及馬浴柯導(dǎo)演的《怒潮》，愛奇藝均給予藝術(shù)家最大限度的支持。

由愛奇藝出品，張家輝、阮經(jīng)天、王大陸領(lǐng)銜主演的犯罪動(dòng)作電影《怒潮》是馬浴柯的導(dǎo)演處女作，在當(dāng)下的電影市場(chǎng)中，《怒潮》這樣的凌厲的作品并不常見，影片動(dòng)作戲全程高燃、生猛刺激，通過揭示犯罪產(chǎn)業(yè)鏈的黑暗面，深度探討人性的罪惡與正義。

在拍攝《怒潮》之前，馬浴柯主要以編劇和演員身份活躍在電影行業(yè)，他表示，最初選擇做這個(gè)題材時(shí)，就知道很難，因?yàn)椤皣?guó)內(nèi)鮮有這個(gè)題材的電影作品，能拍好的更是少之又少?！倍?strong>愛奇藝影業(yè)總裁亞寧只聽了一次就說“行，咱們干吧”，為新人導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)，完成職業(yè)身份轉(zhuǎn)變提供堅(jiān)實(shí)的平臺(tái)支持。

愛奇藝同樣支持藝術(shù)家對(duì)非主流商業(yè)電影類型的探索。今年上半年，愛奇藝推出“動(dòng)作高手季”，推出《擋馬奪刀》《目中無人2》《緝惡》《陌路狂刀》四部動(dòng)作類型電影，《陌路狂刀》主演張晉表示，“畢竟動(dòng)作片、武俠片是具有中國(guó)特色的電影，我們還是希望讓更多人看見武俠片，不想讓它消失。”他表示，愛奇藝是目前少有的愿意做武俠的平臺(tái)，并且推出了一批武俠片作品。基于愿意做好武俠片的共同初心，他希望借助平臺(tái)，能讓更多武俠電影出圈。

如果說愛奇藝培養(yǎng)導(dǎo)演能直接得到作品的回饋，那么與編劇的長(zhǎng)線合作則是為行業(yè)輸送新鮮血液。愛奇藝連續(xù)三年舉辦“金豪筆編劇之夜”，這也是國(guó)內(nèi)首個(gè)聚焦編劇行業(yè)的表彰活動(dòng)，劇本往往是一個(gè)作品能否成功的關(guān)鍵，因此編劇在整個(gè)項(xiàng)目中起到舉足輕重的作用，但是目前整個(gè)行業(yè)的氛圍依然是不夠重視編劇，愛奇藝舉辦“金豪筆編劇之夜”旨在表彰優(yōu)秀編劇，強(qiáng)調(diào)編劇的行業(yè)作用，同時(shí)鼓勵(lì)內(nèi)容創(chuàng)新。

憑借《大江大河2》獲得愛奇藝“金豪筆編劇之夜年度突出貢獻(xiàn)”的唐堯曾表示，編劇是一個(gè)黑夜里踽踽獨(dú)行的職業(yè)，創(chuàng)作過程中時(shí)常會(huì)有迷茫卻不知如何求索的時(shí)刻。感謝愛奇藝搭建這樣一個(gè)平臺(tái)，讓一群孤獨(dú)的創(chuàng)作者可以互相溫暖。金豪筆的諸位評(píng)委的認(rèn)可對(duì)他來說是最大的鼓勵(lì)，也給予了他創(chuàng)作《大江大河3》的動(dòng)力。

透過“桃的電影人”“編劇之夜”“桃廠藝術(shù)家”等欄目，我們能感受到，重視藝術(shù)家的觀念已經(jīng)在愛奇藝內(nèi)部形成了一種企業(yè)文化，深入人心。愛奇藝與行業(yè)新銳、成熟藝術(shù)家保持密切聯(lián)系，從產(chǎn)業(yè)上游優(yōu)化行業(yè)生態(tài)，實(shí)現(xiàn)平臺(tái)與優(yōu)秀創(chuàng)作者的共同成長(zhǎng)和相互成就，為長(zhǎng)視頻領(lǐng)域培養(yǎng)人才，為市場(chǎng)輸送更多優(yōu)秀影視作品。

過往創(chuàng)作者與平臺(tái)被視為商業(yè)合作關(guān)系。對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，地位相對(duì)被動(dòng)，只能接受平臺(tái)遴選，優(yōu)勝劣汰。而當(dāng)下，愛奇藝與創(chuàng)作者站在一起，平臺(tái)提供技術(shù)、數(shù)據(jù)、內(nèi)容洞察和培養(yǎng)機(jī)制，創(chuàng)作者有的放矢，形成雙向奔赴的良好生態(tài)。

愛奇藝成為影視界的人才基地，背后有多重原因。一方面，愛奇藝高度看重內(nèi)容。愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇在多個(gè)場(chǎng)合強(qiáng)調(diào)：藝術(shù)家是愛奇藝的核心競(jìng)爭(zhēng)力。愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉也曾在“編劇之夜”表示，好作品的背后凝結(jié)了創(chuàng)作者偉大的力量，我們要給予創(chuàng)作者最大的致敬與尊重，未來要努力讓創(chuàng)作者和觀眾雙向奔赴，共塑中國(guó)創(chuàng)作和中國(guó)觀眾的格局。

看重內(nèi)容決定了愛奇藝能真正做到不拘一格降人才的開放心態(tài)，能沉下心來踐行長(zhǎng)期主義。在愛奇藝長(zhǎng)期合作的藝術(shù)家中，不僅有李路、鄭曉龍、沈嚴(yán)、丁黑等資深導(dǎo)演，還有王偉、戴墨、天毅、劉暢、蔣卓原、郭映嘉等有才華的80后、90后導(dǎo)演，這些藝術(shù)家與愛奇藝建立了相互信賴的合作關(guān)系，比如《他從光火中走來》的導(dǎo)演天毅就曾7次合作愛奇藝，其中不乏《罰罪》這種站內(nèi)熱度值破萬的作品。

新銳導(dǎo)演在審美、敘事和視聽風(fēng)格上，與傳統(tǒng)成熟的電視劇導(dǎo)演不同，愛奇藝以平臺(tái)和作品為他們提供試煉的機(jī)會(huì)，激活他們的才華，為整個(gè)長(zhǎng)視頻行業(yè)注入新鮮的血液，同時(shí)也豐富了國(guó)產(chǎn)電視劇的題材選擇、拓展了想象空間。

另一方面，愛奇藝是行業(yè)最懂內(nèi)容的平臺(tái)之一。在行業(yè)深耕14年，愛奇藝每年都為行業(yè)提供深度的內(nèi)容趨勢(shì)洞察，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉去年談到的“小人物”敘事和“現(xiàn)實(shí)題材出爆款”等判斷在過去一年得到應(yīng)驗(yàn)，無異于行業(yè)引航燈塔。

今年愛奇藝世界大會(huì)期間，龔宇再次強(qiáng)調(diào)在線娛樂行業(yè)能否抓住消費(fèi)拐點(diǎn)帶來的發(fā)展機(jī)遇，其中最關(guān)鍵的是在內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域回歸對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)切，持續(xù)為廣大用戶提供高品質(zhì)多樣性的內(nèi)容。

《人世間》導(dǎo)演李路曾夸贊愛奇藝是懂內(nèi)容的平臺(tái)，他直言自己對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的看法與愛奇藝的內(nèi)容戰(zhàn)略不謀而合——愛奇藝在內(nèi)容理念上放棄低俗迎合、擁抱成熟心智，《人世間》就通過打通熟齡成為“國(guó)民爆款”。

此外，愛奇藝在搭建人才在不同類型間流通的橋梁，比如將成熟電影導(dǎo)演引入劇集創(chuàng)作中。比如王小帥、滕叢叢、路陽、饒曉志等，均在愛奇藝創(chuàng)作了劇集代表作，視聽風(fēng)格新穎、體量靈活，為電影人提供了表達(dá)空間。

王小帥導(dǎo)演首部網(wǎng)劇《八角亭謎霧》和滕叢叢導(dǎo)演的《我的阿勒泰》，均不是傳統(tǒng)劇集體量的作品，但前者12集的短劇體量拓展了懸疑劇的邊界，啟發(fā)更多從業(yè)者加入類型探索的創(chuàng)新浪潮中。后者對(duì)散文創(chuàng)新影視化改編，探索國(guó)產(chǎn)迷你劇新形態(tài)，作為愛奇藝全新廠牌“微塵劇場(chǎng)”的首部作品，打開了藝術(shù)家探索視聽風(fēng)格和內(nèi)容體量嘗試的新窗口。

為了挖掘優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，愛奇藝還打造了“青創(chuàng)計(jì)劃”，以平臺(tái)+資金+項(xiàng)目孵化等全過程的聯(lián)合助力，對(duì)青年創(chuàng)作者進(jìn)行幫扶。據(jù)愛奇藝高級(jí)副總裁楊蓓介紹，目前已經(jīng)有多部劇集和紀(jì)錄片通過了“青創(chuàng)計(jì)劃”順利問世，比如紀(jì)錄片《神都洛陽》《下飯江湖》等，未來愛奇藝還會(huì)推出更多推優(yōu)計(jì)劃，扶持廣大年輕創(chuàng)作者。

愛奇藝虹吸藝術(shù)家，當(dāng)然是互惠互益、共同成長(zhǎng)的結(jié)果。藝術(shù)家得到更多元、自由的表達(dá)空間，而憑借自身的內(nèi)容洞察和平臺(tái)體量，愛奇藝也得兼顧成熟與新銳表達(dá)，愈發(fā)穩(wěn)固行業(yè)領(lǐng)航地位。

近幾年，隨著長(zhǎng)視頻回歸理性和常識(shí)，以內(nèi)容創(chuàng)新和精品化重啟行業(yè)排位賽。人才和團(tuán)隊(duì)作為內(nèi)容創(chuàng)作的源泉，愛奇藝以頭部平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，通過人才建設(shè)、吸納和培養(yǎng)，把握當(dāng)下及未來內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)的主動(dòng)權(quán)，持續(xù)為行業(yè)拓寬內(nèi)容賽道的廣度和深度。

得益于自身的內(nèi)容積淀，愛奇藝持續(xù)為行業(yè)挖掘現(xiàn)實(shí)題材的新類型。今年播出的《追風(fēng)者》愛奇藝熱度峰值達(dá)10017，是愛奇藝今年首部熱度破萬的劇集。民國(guó)諜戰(zhàn)是國(guó)產(chǎn)劇中相對(duì)內(nèi)卷、同質(zhì)化較高的賽道，但《追風(fēng)者》創(chuàng)新性地結(jié)合“民國(guó)+金融”，成功與其他民國(guó)劇和諜戰(zhàn)劇作出類型差異，而這樣的成功經(jīng)驗(yàn)也可復(fù)用于其他類型，給予行業(yè)參考。

另一個(gè)案例是不久前收官的《城中之城》，這部現(xiàn)實(shí)題材大劇，在懸浮感當(dāng)?shù)赖亩际袆≈?，塑造了兩座?jiān)實(shí)的金融圍城和人性圍城，不僅通過銀行柜臺(tái)、基金操盤、科創(chuàng)企業(yè)投融資等行業(yè)切面，扎實(shí)呈現(xiàn)了銀行業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)方式，同時(shí)通過對(duì)職場(chǎng)中的人情世故和厚黑學(xué)的呈現(xiàn)，將國(guó)產(chǎn)劇不敢拍出來的潛臺(tái)詞擺在臺(tái)前，讓國(guó)劇邁步向前。

正是因?yàn)閻燮嫠嚱o予藝術(shù)家更廣闊的表達(dá)空間，同時(shí)又對(duì)市場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)向保持敏銳、對(duì)用戶需求做精準(zhǔn)洞察，才能在這些相對(duì)內(nèi)卷的類型中探索新的垂類方向，不斷為行業(yè)帶來增量和示范效應(yīng)。

此外，作為長(zhǎng)視頻劇場(chǎng)概念的普及者，愛奇藝仍在持續(xù)拓寬劇場(chǎng)的邊界。過往劇場(chǎng)一般覆蓋懸疑、甜寵等垂類劇集，并且劇場(chǎng)概念模糊化、同質(zhì)化，今年愛奇藝推出大家劇場(chǎng)和微塵劇場(chǎng)，聚焦現(xiàn)實(shí)主義，助推更多文學(xué)作品影視化，再一次更新劇場(chǎng)概念。

透過“桃廠電影人”“編劇之夜”“桃廠藝術(shù)家”等，能看到愛奇藝不斷吸納行業(yè)的成熟、新銳和青年創(chuàng)作者，也為愛奇藝拓寬內(nèi)容賽道、升級(jí)視聽風(fēng)格積攢能量。

愛奇藝每年定期公布內(nèi)容創(chuàng)作和行業(yè)趨勢(shì)預(yù)判，與行業(yè)共生共贏，展現(xiàn)了長(zhǎng)視頻領(lǐng)航者的能力與氣度，也是其絕無僅有的特殊優(yōu)勢(shì)。走過14年探索之路，愛奇藝正在迎來穩(wěn)步發(fā)展的時(shí)代。

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