片子還沒上映，豆瓣就開分9.1，會讓《好東西》陷入一場伴隨著狂歡與苛責的輿論風波——這部自點映起就好評不斷但實際熱度不算高的電影，注定將迎來更為嚴格的審視。

我其實一直主張不要把評分太當回事，因為世上所有的評分，都不過是由無數(shù)主觀評價匯聚而成（《好東西》多少也是占了與豆瓣用戶群高度重合的便宜），用心去感受、去結(jié)論，才是評價一部作品的最佳方式。

我先說下自己的觀點：這肯定是一部好電影，雖然也有不足，但它的優(yōu)點更為罕見且珍貴，僅此一點，就足以受得起那些贊譽了。

這個優(yōu)點，便是它跳出了日漸趨同與僵化的“性別題材作品”枷鎖，開始給那些不正確的與看上去正確的性別議題解套，與同類作品相比，它多出來的那份高級感可不是一星半點。

《好東西》的特質(zhì)，難免讓我想到去年的《芭比》，不過相比起《芭比》的反寫、戲謔與直接，本片更輕盈、更自然、更本土化，這種在站穩(wěn)了立場與表達之上的“松弛感”（盡管該詞如今已被玩壞了，可我還是想說），依然是當下國產(chǎn)電影中最稀缺的品質(zhì)。

【友情提示：下文會有劇透?！?/p>

為了不讓自己顯得太瞎吹，我還是先來說說《好東西》的缺點吧——影片最主要的問題，就是太過于“去中心化”了，以致于整體看下來會有些零散、懸浮。

這里得表揚編導邵藝輝上一部作品《愛情神話》，主角老白雖然弱勢，卻能夠穿起更多生活細節(jié)和人物關(guān)系，無論角色張力還是劇情結(jié)構(gòu)都更有質(zhì)感和嚼勁。

相比之下，《好東西》就簡單和扁平了不少，人物典型、關(guān)系直白，使得那些生活性話語缺乏沉淀的空間，而對于臺詞效果和觀點輸出的執(zhí)著，又時不時會讓片子游離到更像是一場大型實景脫口秀……

僅從“電影感”來說，邵藝輝的《好東西》比起《愛情神話》是有所退步的。

下面就到“但是”了——但是啊，《好東西》在內(nèi)容表達方面提升了好幾個檔次，幽默、全面、精準、利落，稍有刺鼻但不辛辣，略帶質(zhì)問卻不嚴肅，無論是直觀上的情緒，還是三思后的巧妙，都可謂過癮，那段有口皆碑的“猜聲音”更是切題的神來之筆。

一定程度上，這同樣要歸功于《好東西》的去中心化：作為一部立足于女性議題的作品，影片真正做到了“沒有反派”。

同類作品實在太喜歡拿男性來作為對抗者了，畢竟只有先樹立起象征著父權(quán)制壓迫的角色，才能夠順理成章地進行抗爭，前陣子同樣拿到高分的《出走的決心》，便是這一卦的集大成者。

而《好東西》摘除了反派，主角王鐵梅一上場就是滿級選手，不需要再去反抗誰、擊敗誰（就算有敵人也是無形的），至于兩位夠戲份的男性角色，更像是“傳統(tǒng)女性受害者”。

講真，每次看到前夫哥（趙又廷飾）和小馬（章宇飾）的對手戲，我都笑得特別厲害，因為他們身上的喜劇包袱既是反過來的，又有正形。

兩人第一次在鐵梅家見面，前夫哥就開始吃醋了，他們隨即開始了一場完全按照雌競刻板印象來演繹的交鋒，一般男人間較勁才不是這樣子，但搞成“雄競”的調(diào)調(diào)，反差感效果一下子便出來了。

可他們的人設(shè)，又不單純照著女性來寫，他們?nèi)匀痪邆淠行缘膯栴}和困境。

前夫哥本是一個顧家的男人（主要也因為不愿出去工作），和能干的王鐵梅搭檔，日子過得很不錯，可在“男人必須事業(yè)有成”的思想影響下，他硬是與鐵梅離婚去外面混日子，回頭后悔了又整天回來當女權(quán)表演藝術(shù)家。

小馬年幼時受到類似的思想驅(qū)使，被逼著學習音樂，喪母前和喪母后都沒體會過什么母愛，導致缺愛缺管教的他總?cè)滩蛔∠胝勀晟?，還盲目地從小電影里學習撕衣服技巧來展現(xiàn)男性氣概，被動到一塌糊涂。

看到章宇和宋佳，我忍不住想起了四年前的電影《風平浪靜》，雖然那片子不咋樣，但激情戲不錯，這兩人碰一起是能展現(xiàn)出性張力來的，但《好東西》選擇了更戲耍的反高潮來拍嘿咻，可見其重心并不在于“你好我好”的歡愉。

PS：章宇真的是在“狗系男人”的道路上一去不復返了……

《好東西》要講的很清楚：其實男性同樣是性別偏見與性別壓迫的受害者，就算他們是相對得利者也不能改變這點，在追求平權(quán)的道路上，男女之間不該只是對手，更應該努力成為隊友。

至于理想中的女權(quán)/平權(quán)究竟是什么樣子，《好東西》始終沒有給出答案，倒是一直在進行否認——率先被擊斃的就是“挑動男女對立”的偽女權(quán)，而開口“結(jié)構(gòu)性迫害”、閉口“既得利益者”，動不動還要拿上野千鶴子掉書袋的前夫哥，他象征的那類空喊口號的人，同樣是個笑話。

看似自由、明媚的小葉，生活中一直在“吃虧”，房東平時給點小恩小惠就愿意多出兩千房租，“海王”小胡會說奉承話，她寧愿假裝灑脫也要把這段關(guān)系維持下去。

小葉應該是當下女性敘事中最典型的反面教材，從小缺愛，討好型人格，遇事總認為是自己的錯，又總是習慣性道歉，大家在哀其不幸時更會怒其不爭。

這也是我喜歡《好東西》的地方之一，它并沒有把小葉當成一個急需拯救的人，而是在盡力理解“清醒戀愛腦”快樂倒貼的基礎(chǔ)上，承認她更勇敢、更有愛的能力，再去希望她能更加自愛，去變得更好。

這份尊重和包容，也大大消弭了當下許多女性敘事中非黑即白的殺伐與戾氣。

《好東西》最聰明也最可貴的一點，可能要數(shù)主角王鐵梅的塑造和態(tài)度，影片對她有限度的批判性否定，實現(xiàn)了更大程度的解放。

與小葉相反，王鐵梅可謂是目前版本下T0級別的女性代表，自信、自強、自洽，上得廳堂下得廚房，七十二般武藝樣樣精通，從家庭到職場就沒有她不會的，她還是個不賣慘、不悲戚的單親媽媽，從上到下沒有死角，活脫一個新時代覺醒女性模范。

可影片沒有給她絕對正面描繪的禮遇：她的要強和以剛克剛，固然值得敬佩，卻也換來更多的困境和敵人；她的反成功學與鼓勵式教育，確實讓王茉莉有愛、懂事，卻也難免令她成熟到自我懷疑……

《好東西》對王鐵梅略顯標簽化的演繹并不全是壞事，它展示出了那些始終處于“戰(zhàn)斗狀態(tài)”的人一體兩面的瀟灑和困境。

所以，當王鐵梅片尾前承認自己不是一個好媽媽、活得很失敗的時候，又一個無形的繩索被解了下來，后面小葉對她的安慰和肯定，也有了破而后立的意義。

既然怎么做都錯，那不做不錯，蜷縮不前行不行？當然也不可以。

王茉莉是影片中容易被忽略的那個人，但她在《好東西》里無疑更有象征希望的意味。

年少的她寫了《我不再幻想》，少年老成、滿滿負能量，沒關(guān)系，走一步看一步；嘗試學習打鼓，到了真上臺前卻打起了退堂鼓，那不行，不做怎么知道結(jié)果；演出完后發(fā)現(xiàn)自己更喜歡當觀眾，無所謂，你可以繼續(xù)尋找自己的樂趣。

不裹挾，不評判，勇于嘗試，相信自己。

《好東西》否定了所有答案，因為世上本來就沒有放之皆準的答案，只有不斷去試錯和經(jīng)歷，才能找到適合自己的活法。

所以，想干嘛就干嘛去吧。

想出門干事業(yè)可以，想躺平也可以；想單身可以，隊友給力想做個家庭主婦也可以；想不生孩子可以，想生三胎也可以……我們身邊確實有許多壓迫和不如意，但最終能做出決定的，只有自己。

好的女性題材作品，往往也會是好的平權(quán)議題作品，《好東西》踏出的這一步或許微不足道，也還遠遠不夠，但這條路上的每一步都無比珍貴。