2024年12月5日，由深圳望野博物館支持，昭月明藝術(shù)空間承辦的《“美中求美”當(dāng)代藝術(shù)展“Seeking Beauty between the United States and China”》在深圳福田會展中心7號館C21開展。

展覽時間：2024年12月5日至8日。

美中求美

世人眼中的世界，廣袤無垠；天神眼中的世界，細(xì)若微塵。雖神凡有別，然心念相通。

美，何以為美？丑，何以為丑？美丑故在人心，美丑亦難辯準(zhǔn)繩。

線條、顏色、虛實(shí)、遠(yuǎn)近，入眼品鑒，方有所悟。若無法入目，何識美丑？！雙瞳蔽懵，光不入，色不入，形不入，影不入，眼�？章⑿臒o念許，美丑熔融，兩者無間，黑白不分，無妄混沌！

光為色之母，無光則萬色不存。心為美之源，無美則世心盡枯。美生而天地喜，美沒而人無趣。

美中求美，心花盡放。

本次展覽中邀請了中國前瞻性藝術(shù)家王亞彬，以及美國著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)Zetterquist Galleries創(chuàng)立人Eric Zetterquist參展，他們的作品試圖打破既有的框架和定義，以全新的方式尋求美的融合，既是存在于作品之外的概念，也是作品內(nèi)在表達(dá)的可能性。

Eric Zetterquist身兼攝影師和亞洲古物專家的雙重職業(yè)身份，其攝影作品注重黑與白，光影與線條，立意基于創(chuàng)新而完成視覺的突破與思維空間的重構(gòu)解讀。在Eric的創(chuàng)美學(xué)理念中，“美中之美”系列作品有助于讓人們以當(dāng)代的眼光欣賞1000年前的藝術(shù)和文物。

Eric在創(chuàng)作中融匯了多種現(xiàn)代表現(xiàn)方式，如用抽象表現(xiàn)主義、極簡主義以及水墨風(fēng)格來描繪高古文物的藝術(shù)性。Eric相信在人們觸摸一件古物時，能夠引導(dǎo)靈魂與過去產(chǎn)生共鳴，藝術(shù)風(fēng)格會隨時代改變，但人們的原始審美需求亙古如一。在“美中求美”作品用盡可能少的黑白線條和紋樣來表達(dá)藝術(shù)品的本質(zhì)，以此讓觀者試圖用想象力去填補(bǔ)圖片中簡略的部分，探索作品的不同可能性。

Eric J.Zetterquist T 唐代三彩山 90x60cm 攝影作品

2024年 Tang Sancai Ceramic Scholar's Rock

王亞彬1974年生于古牧野，1994 年畢業(yè)于河南師范大學(xué)藝術(shù)系。作為中國當(dāng)代繪畫的代表人物，王亞彬以鮮明的個人的風(fēng)格廣受矚目，擅長運(yùn)用西方的繪畫語言表達(dá)東方的意境。

早期王亞彬的繪畫語言偏重" 敘事"，近十年來逐漸轉(zhuǎn)向"寫意"。他從文學(xué)、歷史、詩歌、古典及現(xiàn)代藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，憑借天馬行 空的想象力和敏銳的內(nèi)心體驗(yàn)，在傳統(tǒng)和當(dāng)代、東方與西方之間找到平衡，編織著屬于自己的夢境。

本次展出“花石圖”系列作品五幅。畫作筆觸動人，色調(diào)古樸淳厚，山石樹木、人物風(fēng)景處處散發(fā)著歷史的氣息。這與他對中國傳統(tǒng)文化的陶醉與癡迷相契合，并將古代物象的直觀感受轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代繪畫語言之中。王亞彬用跨界的方式介入傳統(tǒng)繪畫，成為書寫實(shí)驗(yàn)性的探索者。

王亞彬 花石圖 109.2cmx78.7cm 紙本油彩

2020年 Flower and Stone Picture

美中求美

展覽名稱：“美中求美”當(dāng)代藝術(shù)展

承辦單位：昭月明藝術(shù)空間

支持單位：深圳望野博物館

展覽地點(diǎn)：深圳福田會展中心7號館C21

展覽時間：2024年12月5日—8日

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