藝術(shù)史學(xué)家在研究巴勃羅·畢加索 的一幅畫(huà)作時(shí)發(fā)現(xiàn)了隱藏在畫(huà)作之下的神秘女性肖像。

大概在幾個(gè)月后的 1901 年，畢加索用一幅畫(huà)覆蓋了這幅女子肖像，用藍(lán)色和綠色描繪了他的雕塑家朋友馬特烏·費(fèi)爾南德斯·德索托 (Mateu Fernández de Soto) 坐在桌邊的場(chǎng)景，這幅畫(huà)作后來(lái)丟失了。

然而，近 125 年后，倫敦考陶爾德藝術(shù)學(xué)院在一次展覽前使用紅外線和 X 射線成像技術(shù)對(duì)這幅藝術(shù)品進(jìn)行檢查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了原始肖像的輪廓。

考陶爾德畫(huà)廊副館長(zhǎng)巴納比·賴特解釋說(shuō)，由于紅外攝像機(jī)以類(lèi)似馬賽克的方式掃描圖像，這位女性的肖像“逐一呈現(xiàn)在我們眼前”。

賴特稱，盡管專(zhuān)家們“確信在表面之下隱藏著一些東西，因?yàn)?.....你可以看到一些筆觸......但這些筆觸與最終完成的肖像畫(huà)并沒(méi)有什么關(guān)系”，但他們并不知道一旦開(kāi)始掃描，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)什么。

他們?nèi)匀徊淮_定這名女子的身份，但她與畢加索 1901 年在巴黎畫(huà)的其他幾名女性相似，因?yàn)樗兄?dāng)時(shí)在法國(guó)首都流行的 獨(dú)特發(fā)髻發(fā)型。

“她可能永遠(yuǎn)都是一個(gè)匿名模特，”賴特說(shuō)，并補(bǔ)充說(shuō)他們正在努力確認(rèn)她的身份。“她可能只是畢加索的模特......她可能是他的情人，也可能是朋友?！?/p>

1901 年，畢加索抵達(dá)巴黎時(shí)只有 19 歲，但他已經(jīng)在尋找不同的方式來(lái)描繪他的主題。

賴特說(shuō)，通過(guò)放棄這幅早期肖像畫(huà)并在其上進(jìn)行創(chuàng)作，畢加索可能“不僅改變了主題，還改變了他的風(fēng)格，形成了他著名的藍(lán)色時(shí)期繪畫(huà)方式”。

在藍(lán)色時(shí)期，畢加索使用了更為陰郁的色彩來(lái)描繪主題，擺脫了早期的印象派風(fēng)格，這一變化部分受到他的好友卡洛斯·卡薩吉瑪斯自殺的影響。

X 射線成像表明畢加索可能對(duì)這幅畫(huà)重新創(chuàng)作了三到四次，部分原因是他無(wú)法輕易買(mǎi)得起新材料，但也因?yàn)椤昂苊黠@他......喜歡將一幅圖像變成另一幅圖像的過(guò)程”，賴特說(shuō)。

他沒(méi)有在改變主題的過(guò)程中粉刷畫(huà)布，以便讓自己重新開(kāi)始。他直接在女人身上畫(huà)上他朋友的身影……一個(gè)身影從另一個(gè)身影中浮現(xiàn)出來(lái)，將一個(gè)身影轉(zhuǎn)化為另一個(gè)身影?！?/p>

不過(guò)，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的眼睛仍然可以看到女人肖像的殘留痕跡?！耙坏┠銖倪@張技術(shù)圖像中知道了下面是什么，并把它帶回到完成的畫(huà)作中，你就能非常清楚地看到其中一些痕跡——她的眼睛、耳朵和頭發(fā)，”賴特說(shuō)。

“這個(gè)女人的幽靈般的存在，實(shí)際上并不只是在表面之下，而是實(shí)際上已經(jīng)深入到表面本身了。”