各個(gè)國(guó)家和地區(qū)對(duì)于親人逝去都有著一套嚴(yán)格而又復(fù)雜的儀式和規(guī)矩，無(wú)論古代現(xiàn)代，東方西方。即便是在香港這樣忙忙碌碌的現(xiàn)代社會(huì)，也完整保留著“破地獄”這樣傳統(tǒng)法事，2024年的電影《破·地獄》正是介紹了這樣一個(gè)看似神秘而又與千家萬(wàn)戶(hù)息息相關(guān)的特殊行業(yè)。

《破·地獄》的兩位主角，分別是黃子華扮演的經(jīng)紀(jì)人和許冠文扮演的老法師，也就是電影中所稱(chēng)的“一文一武”。經(jīng)紀(jì)人總是想著各種新潮的點(diǎn)子來(lái)賺錢(qián)，而老法師總是堅(jiān)持著千百年傳承下來(lái)的規(guī)矩，兩個(gè)拍檔之間的關(guān)系總是磕磕碰碰。

然而在一單又一單的業(yè)務(wù)中，老法師逐漸發(fā)現(xiàn)經(jīng)紀(jì)人并不只是一門(mén)心思賺錢(qián)，而是對(duì)逝者家屬報(bào)以極大的關(guān)懷和同情，兩人的關(guān)系也開(kāi)始變得惺惺相惜起來(lái)。電影也講出了這個(gè)特殊行業(yè)的真諦，法師的責(zé)任是超度死者，而經(jīng)紀(jì)人的責(zé)任是告慰生者，正所謂不僅是死者需要“破地獄”，生者也需要。

其實(shí)在過(guò)去傳統(tǒng)社會(huì)形態(tài)下，每個(gè)村落都會(huì)有這樣德高望重的“話事人”，在這種重要時(shí)刻將所有的事情安排得井井有條。在年輕一代的種種不屑的目光下，那些口口相傳的禮數(shù)正是通過(guò)這些“話事人”一代代傳承下來(lái)，而一代一代年輕人也在年長(zhǎng)之后情愿或者不情愿地繼承了這些傳統(tǒng)。電影中，老法師去世之后，便在遺書(shū)中要求女兒來(lái)操持葬禮，為自己“破地獄”。

每個(gè)人都有自己的“地獄”，也就是人世間無(wú)盡的煩惱，有些人可以在生前成功地走出來(lái)，有些人只能等到死后讓法師來(lái)“破地獄”。電影中的法師幫助了許許多多的人脫離苦海，卻無(wú)法和自己的家人和睦相處，只有在死后才與兒女和解。

生生世世，長(zhǎng)流不息，每個(gè)人的成長(zhǎng)記憶都是伴隨著一輩又一輩親人的離開(kāi)，對(duì)于逝者的懷念，也是對(duì)于生者的慰藉。對(duì)于“破地獄”這樣的傳統(tǒng)習(xí)俗，大多數(shù)人都會(huì)從一開(kāi)始的不解，到后來(lái)的接受，最終又會(huì)傳承給下一代。