蔣征仿佛天生就與藝術(shù)有著不解之緣，對藝術(shù)有著超乎常人的敏銳感知與天賦。在藝術(shù)的漫漫征途上，他一步一個腳印，以篤定的姿態(tài)不斷探索前行。從對傳統(tǒng)技法的精研細(xì)磨，到大膽融合現(xiàn)代理念進(jìn)行創(chuàng)新突破，他始終懷揣著對藝術(shù)的赤誠與執(zhí)著，如一位虔誠的修行者，歷經(jīng)無數(shù)個日夜的鉆研與打磨，在藝術(shù)的天地里精耕細(xì)作，最終鑄就了非凡的藝術(shù)成就，成為一代大家。

蔣征的作品，絕非簡單的色彩與線條的堆砌，而是內(nèi)心深處情感與哲思的深情流淌。每一幅作品都像是一扇通往他靈魂世界的窗戶，是他靈魂的映照，蘊(yùn)含著無盡的魅力與力量。他以藝術(shù)為筆，以筆鋒為墨，用獨(dú)特的藝術(shù)語言，向世界傳遞著中國文化的深厚魅力與磅礴力量，成為連接不同文化的重要紐帶，引領(lǐng)著藝術(shù)發(fā)展的嶄新潮流。

正倒中國書法（壽），四尺三開宣紙，2014年。倒過來欣賞（愛），前無古人，后無來者。

破界之筆：蔣征繪畫藝術(shù)的多維探索

在當(dāng)代畫壇，蔣征宛如一位無畏的開拓者，以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格與多元的藝術(shù)探索，為觀者開啟了一扇通往奇幻藝術(shù)世界的大門。

蔣征的繪畫，最顯著的特征便是打破傳統(tǒng)繪畫的邊界。他大膽融合多種藝術(shù)元素，將寫實(shí)、抽象、象征等手法巧妙交織，創(chuàng)造出一種既具視覺沖擊力又富思想深度的作品。在他的畫作中，我們能看到細(xì)膩逼真的形象與抽象的線條、色彩相互碰撞，形成強(qiáng)烈的對比與張力，這種獨(dú)特的表達(dá)方式突破了單一藝術(shù)形式的局限，展現(xiàn)出無限的藝術(shù)可能性。

正倒中國書法（美），四尺三開宣紙，2014年。倒過來欣賞（善），前無古人，后無來者。

從色彩運(yùn)用上看，蔣征敢于突破常規(guī)的色彩搭配規(guī)則。他以大膽的色彩組合，營造出奇幻而神秘的氛圍。鮮艷的色彩與深沉的色調(diào)相互映襯，仿佛在訴說著一個個不為人知的故事，引發(fā)觀者內(nèi)心深處的情感共鳴。

在主題表達(dá)上，蔣征的繪畫常常蘊(yùn)含著對人性、社會與自然的深刻思考。他通過獨(dú)特的藝術(shù)語言，將復(fù)雜的情感與思想具象化，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到藝術(shù)家對世界的敏銳洞察與深刻反思。

海棉條書法（楚城），四尺整宣紙。2015年。

蔣征的繪畫藝術(shù)，是一場對傳統(tǒng)繪畫觀念的挑戰(zhàn)與革新。他以集約藝術(shù)創(chuàng)新的思維、獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的內(nèi)涵，為當(dāng)代繪畫注入了新的活力。他的作品不僅是視覺的盛宴，更是集約藝術(shù)思想的啟迪，引領(lǐng)著觀者在當(dāng)代集約藝術(shù)的海洋中不斷探索與發(fā)現(xiàn)。相信在未來，蔣征將繼續(xù)以他的破界之筆，書寫更加絢爛的集約藝術(shù)篇章。

（文/陸屹德）

海棉條書法（詠武昌古城），四尺整宣，2021年。

海棉條國畫（紅艷），三尺整宣，2025年

海棉條國畫（年年有余），四尺整宣，壬寅年。

旋轉(zhuǎn)油畫（羅密歐與朱麗葉），150x108㎝，1998年。此畫旋轉(zhuǎn)欣賞可出現(xiàn)四幅不同畫面，前無古人，后無來者。

幻彩新語，跨界奇章

——蔣征繪畫作品點(diǎn)評

在當(dāng)代繪畫藝術(shù)的多元浪潮中，蔣征宛如一位無畏的先鋒，以其獨(dú)特的集約藝術(shù)視角與天馬行空的創(chuàng)新手法，開辟出一片別具一格的藝術(shù)天地，其繪畫作品令人耳目一新。

蔣征的繪畫題材豐富且富有想象力，跨越了傳統(tǒng)繪畫的界限。他常常將現(xiàn)實(shí)與幻想交織，借代與錯視同框，構(gòu)建出一個個奇幻瑰麗的意境。在他的畫作里，你能看到機(jī)械與生物的奇妙融合，靜態(tài)與動態(tài)巧妙轉(zhuǎn)換，古老神話元素與現(xiàn)代科技符號的激情碰撞。這種跨越時空與領(lǐng)域的思維選擇，展現(xiàn)出他的廣闊思維空間和對多元文化的深刻探索。

旋轉(zhuǎn)油畫（昭君出塞），80x80㎝，1997年。此畫旋轉(zhuǎn)欣賞可出現(xiàn)四幅不同畫面，前無古人，后無來者。

從技法層面來看，蔣征勇于突破傳統(tǒng)繪畫的束縛。他大膽運(yùn)用各種材料和媒介，將油畫、水彩、拼貼等多種技法融為一體，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。色彩上，他摒棄了常規(guī)的搭配模式，以強(qiáng)烈對比的色彩組合，營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，顛覆你的思想想象，讓觀者的目光瞬間被吸引。線條的運(yùn)用極具個性，時而靈動飄逸，時而剛勁有力，仿佛是他在畫布上自由舞動的靈魂軌跡。

蔣征的作品更蘊(yùn)含著深刻的思考與情感表達(dá)。他通過對奇幻世界的描繪，隱喻著對現(xiàn)實(shí)社會的反思與對未來的期許。每一幅畫都像是一個謎題，引發(fā)觀者去思考人類與科技、自然的關(guān)系，以及未來的發(fā)展方向。

拼貼油畫（齊白石肖像），100x78㎝，2015年。此畫用擦油畫筆廢棄的顏料紙待晾干后，又剪又貼又畫，近看亂糟糟，遠(yuǎn)看酷似油畫，別有藝術(shù)風(fēng)味。

蔣征的繪畫作品是一次對傳統(tǒng)繪畫的大膽挑戰(zhàn)與革新。他以獨(dú)特的集約藝術(shù)語言，打破了常規(guī)的審美構(gòu)架，為我們呈現(xiàn)出一個充滿無限可能的集約藝術(shù)新世界，在當(dāng)代繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆，值得藝術(shù)愛好者和研究者深入探究與品味。

（文/林丹）

拼貼油畫（看書的媽媽），108X78㎝，2015年。此畫用擦油畫筆廢棄的顏料紙待晾干后，又剪又貼又畫，近看亂糟糟，遠(yuǎn)看酷似油畫，別有藝術(shù)風(fēng)味。

筆墨縱橫處·匠心獨(dú)照藝術(shù)魂

——記著名畫家蔣征先生

在當(dāng)代藝術(shù)紛繁復(fù)雜的語境中，中國怪才畫家蔣征先生的繪畫實(shí)踐呈現(xiàn)出一種罕見的純粹性與精神深度。這位出生于湖北的藝術(shù)家，以其獨(dú)特的創(chuàng)作軌跡，在中國當(dāng)代藝術(shù)版圖上刻下了屬于自己的印記。蔣征先生的藝術(shù)世界不是簡單的視覺再現(xiàn)，而是一場關(guān)于時間、記憶與存在的哲學(xué)思辨。他的畫布成為承載歷史碎片與個人體驗(yàn)的容器，在抽象與具象之間，構(gòu)建起一個既私密又普世的美學(xué)宇宙。

蔣征先生的藝術(shù)語言具有鮮明的辨識度，這種獨(dú)特性源于他對繪畫媒介本體的持續(xù)探索與突破。他創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)水墨的寫意精神與西方抽象表現(xiàn)主義的能量感融為一體，形成了"意象表現(xiàn)主義"的獨(dú)特風(fēng)格。其作品《羅密歐與朱麗葉》是一件極具創(chuàng)新性和藝術(shù)深度的作品，其獨(dú)特的“旋轉(zhuǎn)繪畫”技術(shù)不僅顛覆了傳統(tǒng)油畫的靜態(tài)觀賞模式，更以多重視覺敘事重新詮釋了莎士比亞的經(jīng)典悲劇。作品通過旋轉(zhuǎn)畫面可呈現(xiàn)四幅不同構(gòu)圖，實(shí)現(xiàn)了“一畫多觀”的動態(tài)效果，將傳統(tǒng)靜態(tài)藝術(shù)升華為集約化、多維度的藝術(shù)表達(dá)這種“前無古人”的創(chuàng)作手法，標(biāo)志著藝術(shù)思維從靜態(tài)到動態(tài)的跨越。蔣征先生作畫，常使人想起東坡居士評吳道子之言："出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。"觀其筆下山水，非古非今，亦古亦今，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中開辟出一條獨(dú)行之路。

正倒油畫（紅色戰(zhàn)馬），倒過來欣賞（受傷的騎士），100X70㎝，2021年。

將視線轉(zhuǎn)向蔣征的書法與詩詞創(chuàng)作，在當(dāng)代書法與詩詞創(chuàng)作領(lǐng)域，蔣征的作品猶如一道獨(dú)特的風(fēng)景線，以其不事雕琢的率真與深沉內(nèi)斂的哲思，構(gòu)建了一個既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的藝術(shù)世界。他的筆墨行走于紙面，不僅是技法的展示，更是一場精神的漫游；他的詩詞吟詠于時代，不僅是情感的抒發(fā)，更是一次存在的叩問。蔣征的藝術(shù)創(chuàng)作之所以值得深入探討，正因?yàn)槠渥髌烦搅藛渭兊男问矫栏?，觸及了藝術(shù)創(chuàng)作中最為珍貴的本質(zhì)——通過外在形式表達(dá)內(nèi)在生命體驗(yàn)的真實(shí)性。蔣征的“正倒中國書法”作品《壽》與《愛》的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)書法藝術(shù)與現(xiàn)代視覺思維的巧妙結(jié)合，技術(shù)實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)平衡，滿足正倒兩種狀態(tài)下：筆畫的力學(xué)穩(wěn)定性；部首比例的美學(xué)協(xié)調(diào)；墨色濃淡的視覺連貫性。蔣征通過筆墨構(gòu)建的不僅是一種視覺形式，更是一種對抗流俗的美學(xué)立場，他的"拙"是對過度精致化、技術(shù)化書法傾向的一種有意識反撥。

蔣征先生藝術(shù)創(chuàng)作的精神內(nèi)核，歸根結(jié)底是對真實(shí)的執(zhí)著追求。在一個充斥著仿真與復(fù)制的時代，真實(shí)成為最稀缺的品質(zhì)。蔣征的書法拒絕為展覽效果而刻意設(shè)計(jì)，他的詩詞不屑為迎合市場而故作姿態(tài)，這種藝術(shù)上的誠實(shí)品格在當(dāng)今尤為難得。他的創(chuàng)作過程本身就成為了一種精神修煉，每一次筆墨行走，每一首詩作完成，都是對自我認(rèn)知的深化與對存在本質(zhì)的探索。"路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。"屈子此言，恰可為蔣征藝術(shù)生涯作注。觀其畫作如見其人——孤而不獨(dú)，傲而不驕，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯處，默默構(gòu)筑著自己的藝術(shù)王國。其集約藝術(shù)創(chuàng)造思維，不斷啟迪青少年藝術(shù)教育，此般堅(jiān)守，在當(dāng)今實(shí)屬鳳毛麟角。藝術(shù)的永恒價值，或許正存在于這種不合時宜的執(zhí)著之中。

靳尚誼 2025年05月17日

正倒油畫（少年側(cè)面像），60X50㎝，2015年。倒過來欣賞（母愛）。

筆底山河·色界乾坤

——記著名畫家蔣征先生

往知來，頓覺當(dāng)代著名畫家蔣征先生執(zhí)筆如握乾坤，在書畫體系掀起當(dāng)代寫意的駭浪。他的書畫創(chuàng)造深植傳統(tǒng)根系，又不斷綻放出極具創(chuàng)新意識的輝煌，尤以油畫、中國畫為巔峰造極之作大著其名，引領(lǐng)時代。這畫里畫外盡是文人風(fēng)骨與當(dāng)代氣象的激烈碰撞，大墨飛彩濺處皆成奇觀！

蔣征先生的畫筆下藏著一位行走的詩人。這位詩人不滿足于單一的藝術(shù)語言，融貫中西，獨(dú)樹一幟。其作或如"大漠孤煙直"，雄渾蒼勁；或似"小橋流水人家"，婉約清麗，誠可謂"外師造化，中得心源"。今試論其藝，以窺其"籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端"之妙境。

在技法層面，蔣征先生創(chuàng)造性地融合了東西方繪畫傳統(tǒng)。他既掌握了西方油畫豐富的色彩表現(xiàn)力，又深諳中國畫的留白意境。"旋轉(zhuǎn)繪畫"之創(chuàng)，實(shí)乃畫壇六百年未有之變局。蔣征先生以"萬物皆備于我"之氣概，解構(gòu)傳統(tǒng)繪畫之定式，使觀者"橫看成嶺側(cè)成峰"，隨畫軸旋轉(zhuǎn)而得新境。其作品那些看似隨意實(shí)則精心安排的筆觸，如同大腦溝回般承載著無數(shù)記憶碎片。畫面中的人物往往處于半抽象狀態(tài)，肢體被拉長或壓縮，形成一種近乎舞蹈的韻律感。這種變形不是對現(xiàn)實(shí)的背離，而是對內(nèi)在真實(shí)的逼近。

正倒中國畫（都市雪夜），64.5x63.5㎝，2015年。倒過來欣賞（老夫少妻）。

色彩在蔣征先生手中不僅是表現(xiàn)工具，更是情感的直接載體。他尤其擅長運(yùn)用低明度的復(fù)雜色調(diào)，在看似灰暗的基底上突然迸發(fā)出一抹驚艷的亮色，如同黑暗中的啟示。蔣征先生對色彩的處理總是介于控制與失控之間，顏料在畫布上的流淌痕跡常被保留，成為時間在場的證據(jù)。這種對"完美"的有意規(guī)避，恰恰成就了作品的生命力與真實(shí)性。

取法工寫并蓄，繪意清新自然?？梢哉f，蔣征先生是真正實(shí)現(xiàn)了自身心源與筆墨形式的完美統(tǒng)一，彰顯其集約藝術(shù)創(chuàng)造思維的神奇魅力。此正如北宋邵雍所言：“畫筆善狀物，長于運(yùn)丹青；丹青入巧思，萬物無循形。詩筆善狀物，長于運(yùn)丹誠；丹誠入秀句，萬物無遁情?！彼援嫻P為媒介，將世間萬千都一一捕捉并細(xì)膩地呈現(xiàn)在了宣紙之上，取其神，氣唯佳，展現(xiàn)的是唯美的文人情懷，著意的更是對精神家園的回歸與向往，所謂由技入道，正當(dāng)如是！而如今畫壇內(nèi)能有蔣征先生這樣的優(yōu)秀畫家，也著實(shí)是一件幸事！

范迪安 2025年05月31日

正倒中國畫（拉家常），64X64㎝，2019年。倒過來欣賞（窗前）。

油畫（母女情深），100X80㎝，2006年。

油畫（拿橄欖枝的男孩），100x70㎝，2014年。