熱播劇《藏海傳》《甄嬛傳》總導(dǎo)演鄭曉龍在接受采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)：“要把細(xì)節(jié)當(dāng)情節(jié)。無論情節(jié)多么復(fù)雜異想天開，當(dāng)你有扎實(shí)細(xì)節(jié)時(shí)，觀眾會(huì)用細(xì)節(jié)腦補(bǔ)情節(jié)缺失?！逼鋭?chuàng)作理念更從根本上支撐了這場(chǎng)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。

這種創(chuàng)作方法論在《藏海傳》中得到極致體現(xiàn)。雖然故事設(shè)定在架空朝代，但制作團(tuán)隊(duì)假想其發(fā)生于明朝，投入大量精力復(fù)原明朝社會(huì)民生，從底層百姓生活到頂層制度設(shè)計(jì)，使虛構(gòu)故事具備了令人信服的歷史質(zhì)感。

鄭曉龍?jiān)?a target="_blank" >演員使用上展現(xiàn)了大師智慧。面對(duì)頂流演員肖戰(zhàn)，他明確表示：“沒有把肖戰(zhàn)當(dāng)偶像拍，單純消費(fèi)演員外貌對(duì)演技是一種浪費(fèi)?！辩R頭使用完全服務(wù)于角色塑造，而非刻意突出演員外貌。

這種創(chuàng)作定力在當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境中顯得尤為珍貴。鄭曉龍認(rèn)為，正確使用流量演員考驗(yàn)導(dǎo)演智慧和定力，藝術(shù)創(chuàng)作者的首要任務(wù)是講好故事和人物。

《藏海傳》收官時(shí)，一些未被解答的懸念如永容王爺真實(shí)意圖、六初師傅身份等，引發(fā)觀眾遺憾。但有趣的是，“野生編劇”們沒有止步于抱怨，而是主動(dòng)填補(bǔ)敘事空白，進(jìn)行補(bǔ)償性創(chuàng)作。

這種現(xiàn)象可能只是開端。當(dāng)大量觀眾通過社交平臺(tái)參與到替導(dǎo)演、編劇查缺補(bǔ)漏的二度創(chuàng)作中，民間智慧正倒逼國產(chǎn)劇創(chuàng)作向精細(xì)化方向持續(xù)深耕。

《藏海傳》研討會(huì)上一張意外流出的路透照里，鄭曉龍與青年導(dǎo)演曹譯文并肩而立，恰似中國電視劇創(chuàng)作的新老傳承。而網(wǎng)絡(luò)上的“野生編劇”們?nèi)栽跓崆楹艉埃骸胞溄o我，我也想說兩句！”這場(chǎng)創(chuàng)作者與觀眾的對(duì)話遠(yuǎn)未結(jié)束。

在故事的疆域里，筆尖即是戰(zhàn)場(chǎng)。無論你是渴望編織引人入勝的熒幕傳奇，還是夢(mèng)想構(gòu)筑動(dòng)人心魄的文字宇宙，“如何寫得更好”始終是創(chuàng)作者永恒的叩問。

技巧的磨礪、結(jié)構(gòu)的精研、人物的雕琢、靈感的捕捉——這些通往卓越寫作的基石，往往蘊(yùn)藏在智者的經(jīng)驗(yàn)與洞見之中。以下幾本書籍，正是為你精心篩選的“裝備庫”。

寫作書單 · 細(xì)糠版

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《情節(jié)與人物》是一本案頭指導(dǎo)書，幫你在創(chuàng)作時(shí)將這些關(guān)鍵的要素完美地結(jié)合起來。通過本書，你將學(xué)會(huì)：

? 創(chuàng)造富有層次感的人物，他們有個(gè)性特征、自然特點(diǎn)以及身份背景；

? 開發(fā)人物的情感經(jīng)歷，與充滿激情的事件聯(lián)系起來；

? 挖掘人物背后的故事，加快情節(jié)的推進(jìn)；

? 將情節(jié)與人物無縫銜接起來，創(chuàng)作出吸引讀者不停翻頁閱讀的作品。

通過大量有益的例子和親切的指導(dǎo)，本書剝開偉大小說創(chuàng)作的迷霧，教你掌握讓人物充滿生命力、讓情節(jié)動(dòng)力十足的有用工具。

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在羅納德的書中，作者詳盡分析了探尋、探險(xiǎn)、追逐、解救、逃跑、復(fù)仇、推理故事、對(duì)手戲、落魄之人、誘惑、變形記、轉(zhuǎn)變、成長、愛情故事、不倫之戀、犧牲、自我發(fā)現(xiàn)之旅、可悲的無節(jié)制行為、盛衰沉浮這20種經(jīng)典情節(jié)，展示了成功的情節(jié)是如何把所有故事要素結(jié)合起來的，并告訴你如何在自己的作品中有效地運(yùn)用這些情節(jié)。

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通過向成功的小說和電影學(xué)習(xí)技巧，本書幫你：

1. 給故事的開頭、中間和結(jié)尾配置適當(dāng)?shù)臎_突。

2. 通過人物的內(nèi)心沖突制造懸念。

3. 為故事的視角人物建立沖突。

4. 平衡次要情節(jié)、閃回、背景故事，推動(dòng)故事向發(fā)展。

5. 在對(duì)話中使張力最大化。

6. 在修改的時(shí)候增進(jìn)懸念。

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此書被許多讀者稱為“寫作屆的星座書”，甚至有人將其與MBTI型格測(cè)試進(jìn)行匹配，無論對(duì)于寫英雄故事還是群像戲、寫主角還是配角，都有參考價(jià)值。每一種人物原型關(guān)注什么、害怕什么、動(dòng)力是什么、性格發(fā)展弧線是什么、案例有哪些，是一部寫作實(shí)用工具書。

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本書提供了一套獨(dú)特的情節(jié)設(shè)計(jì)方法，在對(duì)大量小說進(jìn)行案例分析的基礎(chǔ)上，經(jīng)過抽絲剝繭式的梳理，幫助寫作者掌控情節(jié)走向，把握故事節(jié)奏，創(chuàng)作出跌宕起伏的故事。這套方法包括：

? “三問”評(píng)價(jià)模式直擊讀者渴望

? TRD（轉(zhuǎn)折、逆轉(zhuǎn)、高危時(shí)刻）方法精準(zhǔn)控制節(jié)奏

? 《情節(jié)設(shè)計(jì)路 線圖》描繪故事思路

? ICE模式和TRD檢查表規(guī)避陷阱、完善情節(jié)

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它提供了一套文學(xué)創(chuàng)作工具，將幫助你撬開想象世界的閘門，雕刻出鮮活生動(dòng)的人物?？ǖ录婢咦骷液蛯懽鲗?dǎo)師的身份，不僅曾連續(xù)兩年包攬“雨果獎(jiǎng)”和“星云獎(jiǎng)”兩大科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)，而且有著豐富的寫作教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。他在書中詳細(xì)解釋了如何創(chuàng)作、塑造、展示人物，如何在長篇小說和短篇故事中處理視角問題。

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美國著名寫作教練詹姆斯·斯科特·貝爾將他多年來關(guān)于對(duì)話寫作的授課內(nèi)容做了全面總結(jié)。在他看來，高質(zhì)量的對(duì)話必須具備兩點(diǎn)：議程（agenda）和沖突（conflict）?！啊瓊ゴ蟮哪_本能夠讓精彩貫穿始終，因?yàn)樗P下所有的人物，每一個(gè)人，都在追逐著某樣?xùn)|西。同時(shí)，他們被置于各自恰當(dāng)?shù)奈恢?，從而得以隨時(shí)在每兩個(gè)人物之間發(fā)生沖突。這正是對(duì)話炫人耳目的重大秘訣?！边@樣的對(duì)話在小說中可以承擔(dān)五種具體功能：呈現(xiàn)故事信息、展示人物、奠定基調(diào)、設(shè)計(jì)場(chǎng)景和傳達(dá)主題。

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