你曾否在午夜時(shí)分，獨(dú)坐屋內(nèi)，

靜聽冷氣和鐘表的滴答聲直到天明？

你曾否在空酒杯旁，

吞咽著自己對(duì)未來的迷茫？

你是否感到，

在每天的瑣碎里混沌，

想掙脫卻無處可逃？

如果你曾經(jīng)問過自己這些

那你與波波

只差一場爆破！

01

廢墟、蚊子和怒吼

他的生活是無止境的荒誕。日復(fù)一日，渾渾噩噩。每一個(gè)清晨，他被蚊子從噩夢中拉醒，一陣陣嗡嗡聲讓他惱火到極點(diǎn)，像被針扎進(jìn)血肉。然后，他崩潰了。

房間的每一寸空間開始塌陷，空氣中的每一分氧氣都被他吞噬。他說——

“我要自殺！”

02

看似終結(jié)

卻成起點(diǎn)

孟京輝將艾德曼的《自殺者》進(jìn)行徹底解構(gòu)！用最極致的舞臺(tái)沖擊你最脆弱的部分——舞臺(tái)上堆積如山的廢墟，不再是冷冰冰的道具，它們是你我日常生活的碎片，是你隱藏在內(nèi)心深處的惶恐與不安。

破舊的沙發(fā)、掉皮的床墊、倒塌的柜子……像是人生在重壓下的烙印，在空間里你能感受到那種急劇的失控感，幾乎每一秒鐘都在“崩塌”。

這不僅僅是一場戲劇，這是現(xiàn)實(shí)的放大鏡。

讓我們聽聽大家怎么說——

@萬景雜貨鋪

開始覺得怎么這么神經(jīng)病，后面慢慢能理解。來來往往的人沒有一個(gè)真正理解尊重他，所有人爭奪瓜分對(duì)他的解釋權(quán)，可他自己甚至不在爭奪的桌子上；而在外失權(quán)的波波又轉(zhuǎn)過頭在內(nèi)擺一家之主的譜，可憐的岳母感激著好心的先生們，養(yǎng)家的妻子分不到最后幾個(gè)盤子，兩個(gè)人被安排聽消息，傻乎乎準(zhǔn)備著生拌糖蛋黃。吵鬧，紛雜，爭端最后，是一片虛無的結(jié)局。

@momo

本劇同樣是有很多經(jīng)典音樂和致敬經(jīng)典。趙麗蓉的小品，閃靈的經(jīng)典鏡頭……演員細(xì)致逼真的表演在場觀眾全都有目共睹；散場時(shí)，看到演員站在玻璃罩里，猶如展品，更是諷刺，而候場廳已不是平時(shí)的模樣，而是猶如劇場里的廢墟。

@一朵 Sophie

波波即將到來的死亡被賦予種種含義，他被推著走向死亡，去當(dāng)一個(gè)“英雄”。然而在最后一刻他選擇了活著，因?yàn)樗麗圩约旱哪X袋、胳膊、肚子。想活著，沒錯(cuò)?；钪婧?。

@突然睡不著

他把自己灌醉，濃厚的酒味蒙蔽了社會(huì)的雙眼，最諷刺的地方就在于這段大家虛有其表的悼念?！坝胁úǖ臅r(shí)候，沒有帽子；帽子有了，又沒了波波。上帝啊！你為什么不把這兩樣?xùn)|西同時(shí)給我呢？”這段聲嘶力竭的吶喊有我的眼淚助力。

@釅星

什么是死亡？這部劇給了我答案，就是“滴，答”，1s而已。這更像是一場死亡教育，活下去是不需要意義的，盡管我細(xì)胞的牢籠中已沒有靈魂。為了熄滅遠(yuǎn)方的槍聲，為什么要以把子彈打在近處，存在而不是存在過的活生生的人身上為代價(jià)。那是遠(yuǎn)方的聲音，是人們想象中的聲音。有些人的去世遠(yuǎn)比活著還要熱鬧與精彩，要被經(jīng)營得“物盡其用”，這不可悲嗎？

《槍，謊言與玫瑰》用強(qiáng)烈的暴力美學(xué)，解構(gòu)了人類情感與生死之間的距離。波波的每一次失控，都是對(duì)自己生活荒誕感的瘋狂反叛，每一次的摧毀，都是對(duì)外界虛偽與不公的抗議。

在這場戲中，暴力與希望同樣鋒利——當(dāng)你被現(xiàn)場的狂亂氛圍逼得喘不過氣時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，生命的裂縫中，也必將有玫瑰綻放。

03

一場直擊內(nèi)心的自我審視！

在空花組的舞臺(tái)上，沒有人留有余地！

每一位演員都是情感的爆破者，他們不止講述波波的故事，而是在重塑你對(duì)“存在”與“生死”的定義。

劇中的波波，是你我身上那一部分永遠(yuǎn)難以擺脫的沉默、羞恥與焦慮，是那些你想要壓抑卻永遠(yuǎn)無法根除的感受。

當(dāng)你站在這片崩塌的廢墟前，

你還會(huì)相信生活的規(guī)律嗎？

你還會(huì)認(rèn)為

這一切會(huì)有個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局嗎？

不要指望任何“正義”或“救贖”

《槍，謊言和玫瑰》給你的

只有一場生死之間

最終的酣暢淋漓！

*劇照攝影：美國隊(duì)長

《槍，謊言和玫瑰》

2025.7.9-7.13

北京｜蜂巢劇場