北京
作者 / 過敏原
編輯 / Pel
排版 / Rinz
“帶著這幾年真實(shí)世界里不斷爆發(fā)的沖突與戰(zhàn)爭(zhēng)，再回看《羅小黑戰(zhàn)記》，我們會(huì)更加感受到：這個(gè)世界真的需要更多這樣美好卻不天真的‘童話故事’?！?/p>
“爺爺奶奶你追的番更新了！”
時(shí)隔六年，那部讓無(wú)數(shù)“黑學(xué)家”翹首以盼的《羅小黑戰(zhàn)記》，終于即將迎來它的全新篇章。
電影《羅小黑戰(zhàn)記2》定檔7月18日上映
這部始于2011年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，十余年來已成為許多觀眾的情感寄托。每集開頭彈幕里那句密密麻麻的“爺青回”，也見證了它陪伴觀眾成長(zhǎng)的漫長(zhǎng)歲月。
對(duì)許多人來說，羅小黑不只是一只軟乎乎、天真稚嫩的貓妖，也是一個(gè)鮮活的、在溫柔中不斷成長(zhǎng)的孩子。
7月18日，動(dòng)畫電影《羅小黑戰(zhàn)記2》將在6年后再次登上大銀幕。學(xué)術(shù)趴也將企劃一系列原創(chuàng)文章。
而在影片上映的前夕，讓我們將目光先轉(zhuǎn)向2011年，從最初的網(wǎng)絡(luò)番劇開始，重新認(rèn)識(shí)和回顧羅小黑吧——
01
《羅小黑戰(zhàn)記》IP的誕生與演進(jìn)
那一年，這部由寒木春華工作室打造的動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)悄然上線。沒有龐大的資金投入，沒有鋪天蓋地的宣發(fā)，它卻憑借獨(dú)特的畫風(fēng)、松弛又細(xì)膩的敘事節(jié)奏，以及一只軟乎乎、眼神澄澈的小貓妖，迅速俘獲了一群忠實(shí)觀眾。
《羅小黑戰(zhàn)記》網(wǎng)絡(luò)番劇上線
不同于許多高燃、快節(jié)奏的動(dòng)畫，《羅小黑戰(zhàn)記》選擇了一種更溫和的講述方式。它用微小的生活細(xì)節(jié)、靈動(dòng)的角色互動(dòng)，構(gòu)建出一個(gè)人類與妖精共存的平行世界——這個(gè)世界既有宏大的設(shè)定，也有柴米油鹽的煙火氣。
初期的寒木春華工作室只有寥寥幾人，MTJJ（導(dǎo)演木頭君）最初幾集幾乎是用Flash 軟件獨(dú)立完成：從分鏡、作畫到配音，幾乎全靠少量核心成員。
我們熟悉的配音演員山新也是與主創(chuàng)一拍即合答應(yīng)了這個(gè)她覺得有點(diǎn)好玩的小項(xiàng)目，沒想到一晃十幾年過去，小項(xiàng)目變成了大項(xiàng)目，山新一個(gè)人撐起了《羅小黑戰(zhàn)記》TV版的半邊天，配音的角色超過十個(gè)，也誕生了經(jīng)典的“山新帶著山新去山新家和山新一起逗山新”的名場(chǎng)面。
《羅小黑戰(zhàn)記》的山新們，又被粉絲戲稱為“山新堆”
網(wǎng)絡(luò)番劇版的《羅小黑戰(zhàn)記》大致可以分為兩個(gè)部分。
第一部分是日常篇，小黑因?yàn)楸I取天明珠受傷，被善良的女孩小白在雨天帶回了家中，而后跟著小白一起見到了同為妖精的哥哥阿根，經(jīng)歷了一些有趣的事件。這一部分更像是一個(gè)緩緩展開的小世界，每一集都有讓人會(huì)心一笑的小彩蛋，有一些打破第四面墻的吐槽環(huán)節(jié)，是非常典型的輕松日常番。
第二部分則是“眾生之門”篇，小黑和伙伴們的冒險(xiǎn)迎來了高潮，世界觀也被進(jìn)一步拓展開來。與前半段偏日常、輕松的節(jié)奏相比，這一部分的劇情明顯更加緊湊，沖突和張力不斷攀升。戰(zhàn)斗場(chǎng)面全面升級(jí)，更加流暢酷炫，還首次引入了此前幾乎沒有出現(xiàn)過的團(tuán)戰(zhàn)要素——多角色協(xié)作與戰(zhàn)術(shù)配合，使得每一場(chǎng)戰(zhàn)斗都更具規(guī)模感和觀賞性。
眾生之門篇中的大混戰(zhàn)
相比之下，夾在中間的2019年電影版《羅小黑戰(zhàn)記》承擔(dān)起了“系列世界觀體系化”的重要任務(wù)。
作為一部前傳性質(zhì)的作品，劇場(chǎng)版不僅在篇幅上遠(yuǎn)超TV版，也在風(fēng)格上做出了調(diào)整：TV版的溫柔日常與輕快節(jié)奏被替換成更宏大的敘事結(jié)構(gòu)和緊張的情緒線；畫面表現(xiàn)力大幅提升，戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)與世界觀刻畫更加完整成熟；而小黑的故事，也從“小貓妖與伙伴的日常”，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓?chǎng)“少年尋找自我與選擇立場(chǎng)”的成長(zhǎng)之旅。
整部電影的敘事結(jié)構(gòu)帶著濃厚的“公路片”氣質(zhì)，以小黑的家園被人類破壞、流落街頭為開端。他被妖精組織首領(lǐng)風(fēng)息收留，首次感受到來自同類的溫暖與歸屬感。然而，這份新生活很快被強(qiáng)者無(wú)限打破。無(wú)限以壓倒性的力量擊敗風(fēng)息，帶走小黑，兩人踏上了一段看似是押解，實(shí)則是引導(dǎo)的旅途。
想偷襲無(wú)限的小黑被抓住
面對(duì)沉默而強(qiáng)大的無(wú)限，小黑充滿了不信任。雖然沒有遭到直接的傷害，但那份壓迫感仍然在心理上投下了陰影。然而，在冷峻克制的外表下，主創(chuàng)也通過一系列細(xì)節(jié)展現(xiàn)出無(wú)限的另一面：他不是毫無(wú)情感的武器，而是一個(gè)具體的人。他會(huì)做飯，但做得很難吃；會(huì)一本正經(jīng)地伸手要錢；也會(huì)在某些時(shí)候，意外地變通和妥協(xié)。
這些微妙的日常舉動(dòng)，雖然不足以立刻打破小黑的戒備，但卻悄悄種下了信任的種子。兩人關(guān)系從最初的“敵對(duì)”開始，在寡言少語(yǔ)的旅途中，緩慢卻堅(jiān)定地發(fā)生著改變。
無(wú)限與小黑相處場(chǎng)景
在一路上，小黑見識(shí)到人類與妖靈共存的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，無(wú)限既不急于說服小黑，也不強(qiáng)迫他接受自己的理念，而是讓他自己體驗(yàn)。風(fēng)息與無(wú)限的對(duì)立，不是單純的正邪沖突，而是兩種價(jià)值觀的碰撞——一個(gè)篤信“抗?fàn)幉拍苌妗?，一個(gè)堅(jiān)持“共存仍有可能”。
而這些關(guān)于價(jià)值觀的沖突與動(dòng)搖，在影片中并不僅僅通過對(duì)白呈現(xiàn)，更通過戰(zhàn)斗這一具象化的形式被巧妙表達(dá)出來。每一場(chǎng)打斗，都是角色之間立場(chǎng)碰撞的體現(xiàn)，也是一種情緒與意識(shí)的釋放。
《羅小黑戰(zhàn)記》的打斗風(fēng)格延續(xù)了寒木春華工作室一貫的東方美學(xué)特質(zhì)。尤其是無(wú)限的動(dòng)作，簡(jiǎn)潔而克制，飄逸卻不失力量感。大量非固定視角的動(dòng)態(tài)鏡頭讓每一場(chǎng)戰(zhàn)斗都像是一場(chǎng)舞蹈，既充滿觀賞性，又蘊(yùn)含強(qiáng)烈的情感張力。
這些打斗場(chǎng)面的背后，是團(tuán)隊(duì)的用心雕琢。工作室的杰哥（微博@顧杰201604）負(fù)責(zé)無(wú)限與風(fēng)息的島上遭遇戰(zhàn)及終極大戰(zhàn)的分鏡和動(dòng)畫草圖，為這兩場(chǎng)高光戰(zhàn)斗奠定了視覺節(jié)奏。栗子（微博@Lifox_西木了一）一人包辦了全片中所有海浪和火焰的特效，被稱為工作室“最浪的人”；硫酸（微博@硫酸llllll）則獨(dú)自完成了所有爆破鏡頭，展現(xiàn)出極高的細(xì)節(jié)把控力……
杰哥負(fù)責(zé)的島上遭遇戰(zhàn)分鏡
栗子制作的海浪鏡頭
硫酸制作的爆破鏡頭
（資料來源：公眾號(hào)“羅小黑CAT”）
但影片最核心的高潮，不僅是最后激烈的決戰(zhàn)，更是一場(chǎng)悄無(wú)聲息的“認(rèn)知崩塌”。
風(fēng)息并不是一個(gè)“反派”。他只是固執(zhí)地用自己的方式，抵抗人類對(duì)妖精棲息地的侵占。他想守護(hù)妖精的家園，給同伴一個(gè)可以生存的空間。某種意義上，他和小黑一樣，都是被人類剝奪了“家”的妖精。他的憤怒與執(zhí)念，并非邪惡，而是一種深重的悲傷。
影片以小黑那雙尚且童稚的眼睛觀察著這個(gè)世界：從最初的“誰(shuí)對(duì)我好，誰(shuí)就是好人”，到逐漸意識(shí)到善惡并非由立場(chǎng)定義——人類與妖靈并不是簡(jiǎn)單的敵對(duì)，同類不一定全然善良，異族也并非絕對(duì)邪惡。他看到了人類破壞妖靈棲息地的殘酷，也目睹了他們創(chuàng)造出的、連妖靈都未曾想象過的科技奇跡。
小黑被夾在風(fēng)息與無(wú)限之間，動(dòng)搖、掙扎、質(zhì)疑，不得不重新審視曾經(jīng)篤信的一切。如果說風(fēng)息代表著“來自過去的悲傷”，那么無(wú)限則像是“通往未來的可能”。
整部劇場(chǎng)版正是強(qiáng)調(diào)了那種“通往未來的可能”——無(wú)數(shù)人類與妖靈在為了和平共處而努力著。可是，辛苦維系的和平被破壞時(shí)，卻往往輕而易舉。即便如此，仍有無(wú)數(shù)人類與妖精前仆后繼，只為給孩子們創(chuàng)造一個(gè)更美好的世界。
龍游妖靈會(huì)館館長(zhǎng)善后時(shí)的感嘆
帶著這幾年真實(shí)世界里不斷爆發(fā)的沖突與戰(zhàn)爭(zhēng)，再回看《羅小黑戰(zhàn)記》，我們會(huì)更加感受到：這個(gè)世界真的需要更多這樣美好卻不天真的“童話故事”。
02
大電影第二部展望與分析
2019年的《羅小黑戰(zhàn)記》劇場(chǎng)版上映后，取得了超出預(yù)期的成績(jī)與口碑，收獲了國(guó)內(nèi)觀眾的熱烈反響。對(duì)于當(dāng)時(shí)還在探索突破方向的新生代中國(guó)動(dòng)畫來說，這部電影無(wú)疑是一針強(qiáng)心劑，給了許多創(chuàng)作者繼續(xù)堅(jiān)持下去的信心。
更令人驚喜的是，《羅小黑戰(zhàn)記》隨后成功出海日本，收獲了業(yè)界諸多大佬的喜愛，被視為中國(guó)二維動(dòng)畫的代表性作品之一。這部小小的“黑貓童話”在全球動(dòng)畫市場(chǎng)留下了屬于中國(guó)動(dòng)畫的一抹亮色，今年6月13日，《羅小黑戰(zhàn)記》第二部即將上映的消息一經(jīng)發(fā)布，也迅速在國(guó)內(nèi)外引發(fā)熱烈討論。
大電影第一部結(jié)束在小黑六歲時(shí)，再登場(chǎng)已經(jīng)過去了兩年，小黑八歲了。隨著預(yù)告片的發(fā)布，我們可以窺見一些小黑成長(zhǎng)的蛛絲馬跡。無(wú)限從零開始教導(dǎo)小黑，不管是拼音數(shù)字，還是對(duì)金屬的掌控和戰(zhàn)斗技巧，兩人在山中度過了一段美好的時(shí)光，直到會(huì)館遇襲的消息打破了平靜。
妖靈會(huì)館突遭人類襲擊，火光沖天，在場(chǎng)妖精全部陣亡。槍械與子彈的出現(xiàn)，讓原本“妖靈vs人類”的沖突驟然升級(jí)。而在風(fēng)暴的中心，小黑也將迎來比以往更加殘酷的抉擇。
網(wǎng)絡(luò)番劇版20集中出現(xiàn)了一個(gè)打叉的會(huì)館，大概率是被覆滅的流石會(huì)館
在第一部中，妖靈與人類的矛盾雖已復(fù)雜，但更多停留在局部性的摩擦；而預(yù)告中的熱武器與大規(guī)模襲擊，則意味著矛盾已經(jīng)擴(kuò)大到幾乎無(wú)法調(diào)和的地步。新角色的登場(chǎng)，讓這種復(fù)雜性更上了一層。師姐鹿野看起來又颯又強(qiáng)，還沒上映就已經(jīng)吸引了眾多眼球，哪吒疑似會(huì)加入第二部主角團(tuán)，鳩老也將在這一部展示真正的能力。大量的新角色出現(xiàn)，前一部以及前傳漫畫《藍(lán)溪鎮(zhèn)》中出現(xiàn)過的角色也悉數(shù)登場(chǎng)，他們的立場(chǎng)和行動(dòng)方式或許會(huì)打破“人類/妖靈”的簡(jiǎn)單對(duì)立，甚至引發(fā)新的沖突。
在第一部中，小黑曾被夾在無(wú)限與風(fēng)息之間——一邊是“共存”的理想，一邊是“抗?fàn)帯钡默F(xiàn)實(shí)，他在迷茫、掙扎中完成了從依附到判斷的成長(zhǎng)。而這一次，當(dāng)襲擊者變成人類，子彈擊碎了會(huì)館的平靜，小黑是否會(huì)再次陷入同樣的困境？
在第一部中，小黑更多時(shí)候是一個(gè)“被保護(hù)、被引導(dǎo)”的角色，但從預(yù)告來看，這一次他將與無(wú)限并肩而行，肩負(fù)起自己的責(zé)任。也許我們能在這一部看到小黑從一個(gè)“尋找家的孩子”，變成一個(gè)守護(hù)家的人。
從目前發(fā)布的預(yù)告來看，第二部的大場(chǎng)面相比第一部明顯多了不少。比起前作中在小黑空間里大片留白、強(qiáng)調(diào)動(dòng)作線條和意境的戰(zhàn)斗，這次的打斗場(chǎng)景顯然更加豐富飽滿，既有宏大的環(huán)境調(diào)度，也加入了更多細(xì)節(jié)刻畫。無(wú)論是團(tuán)戰(zhàn)人數(shù)的大幅增加、火光沖天的爆破，還是人類熱武器的首次亮相，都讓整個(gè)戰(zhàn)斗質(zhì)感大幅升級(jí)，整體畫面給人的第一感覺是更加精細(xì)了（當(dāng)然，也有可能是用工作室成員的肝換的）。
預(yù)告片中的戰(zhàn)斗畫面之一，部分背景是由3D制作
為了避免上映前的劇透和無(wú)責(zé)任推測(cè)，我們?cè)谶@里不過多地討論劇情，歡迎大家看完電影后一起友好討論~
03
“成長(zhǎng)型角色”羅小黑
從電影回到主角羅小黑本身，我們不難發(fā)現(xiàn)，他和很多我們熟悉的主角并不一樣。
動(dòng)畫作品中，成長(zhǎng)型主角往往是情緒驅(qū)動(dòng)型：他們因?yàn)橛H人離世、家園被毀而覺醒力量，在憤怒、悲傷、復(fù)仇中完成蛻變。憤怒是他們前進(jìn)的燃料，吶喊是他們成長(zhǎng)的標(biāo)志。但小黑不是這樣。他在第一部里的成長(zhǎng)并沒有“我要變強(qiáng)、我要復(fù)仇”的口號(hào)，而是一場(chǎng)安靜克制、細(xì)水長(zhǎng)流的認(rèn)知之旅。
在筆者看來，小黑的成長(zhǎng)歷程與拉康的鏡像階段理論（mirror stage）有高度契合之處。嬰兒在6-18個(gè)月時(shí)會(huì)經(jīng)歷“鏡像階段”——他們第一次在鏡子中認(rèn)出自己的影像，這一刻意味著“自我”的誕生。但這個(gè)“自我”并不完整，而是建立在“我+他者”的認(rèn)知投射上。
小黑在故事最初就像處于這樣的鏡像期：他對(duì)“家”的理解，是被動(dòng)的、依賴的——誰(shuí)接納他，他就視為歸屬。他在風(fēng)息和妖精組織身上，看見了自己期待的未來：一個(gè)溫暖的群體，一個(gè)屬于妖精的棲息地。此時(shí)，小黑的“自我”是脆弱的、需要外界不斷確認(rèn)的。風(fēng)息就像一面鏡子，映照出小黑對(duì)于“歸屬”的初步想象。
而無(wú)限的出現(xiàn)，打破了小黑的“鏡像幻象”，他讓小黑看到，人類并非全然敵視妖精，妖精也并非全然正義；無(wú)限不強(qiáng)行傳授理念，而是帶著小黑去看世界，讓他發(fā)現(xiàn)善與惡并非涇渭分明。
這像極了鏡像階段結(jié)束后，主體意識(shí)到“鏡中的我是假的”，開始與世界發(fā)生沖突。小黑動(dòng)搖、困惑，進(jìn)入了“象征秩序”的裂縫期：“我所相信的家，真的是我的歸屬嗎？”
拉康認(rèn)為，主體最終要經(jīng)歷“他者的凝視”，才能在象征秩序中完成自我確立。小黑正是在無(wú)限與風(fēng)息理念碰撞的夾縫里，經(jīng)歷了這一過程，小黑必須放下“被接納即歸屬”的單純想法，以主體身份做出選擇。影片結(jié)尾，他堅(jiān)定地否定了風(fēng)息“他也會(huì)開心吧”的假設(shè)，這一瞬間，小黑完成了主體化：真正的歸屬，不是被給予的，而是自己走出來、用心確認(rèn)的地方。
他看見了風(fēng)息的憤怒與無(wú)奈，也看見了無(wú)限的冷靜與妥協(xié)；他體會(huì)到了被接納的溫暖，也遭遇了信任崩塌的痛苦。最終，他從被保護(hù)、被收留的“孩子”，成長(zhǎng)為能夠自主選擇方向的人。他的力量不是情緒的爆發(fā)，而是理解、思考和承擔(dān)。
小黑在片中的疑問：風(fēng)息是壞人嗎？
無(wú)限回答：你可以有自己的答案
04
結(jié)語(yǔ)
如果只是講一個(gè)妖精少年的成長(zhǎng)故事，《羅小黑戰(zhàn)記》或許不會(huì)成為這么多觀眾心中的“爺青回”系列。它做到的是更難的部分：它讓我們相信，柔軟的東西也能有堅(jiān)韌的力量，溫和的敘述也能留下令人難以忘懷的回響。
角色從來不是為了打贏誰(shuí)才存在，他們只是存在著，各有各的活法，各有各的選擇。它的世界不是高高在上的幻想王國(guó)，而是每個(gè)人都熟悉的城市角落。它不是用喧嘩讓人記住，而是用細(xì)節(jié)、留白和沉默，讓人一直惦記。
所以我們?cè)敢獾攘辏苍敢庠贋樗M(jìn)電影院一次。
不是因?yàn)樗兞硕啻蟆嫷枚囔?，而是因?yàn)槲覀冎?/strong>——這個(gè)世界依舊復(fù)雜，小黑還在路上。
7月18日，我們一起，重新出發(fā)。
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