如今，I人和E人已經(jīng)成為大眾在進(jìn)入社交模式時(shí)的固定開場(chǎng)白，職業(yè)、身份和性格特征都被標(biāo)簽化地分類和展示。而桃花塢的動(dòng)人之處，就在于它捕捉到了一些細(xì)微卻真實(shí)的、難以被標(biāo)簽定義的浪漫時(shí)刻。

作者 | 張嘉琦（北京）

「桃花塢這個(gè)節(jié)目五年了，來來往往很多人，這么一個(gè)神奇的地方還在延續(xù)。」

在《五十公里桃花塢》第五季的收官期，徐志勝發(fā)出這樣的感慨。回望「桃花塢」剛剛建成的2021年，一場(chǎng)關(guān)于15個(gè)人如何破冰的社交實(shí)驗(yàn)，為亟需新鮮感綜藝市場(chǎng)帶來全新的節(jié)目模式。時(shí)間匆匆而過，經(jīng)歷了五個(gè)年頭的桃花塢，在這一季選擇重新回歸到「陌生人社交」的核心敘事中。

對(duì)于喜愛桃花塢系列的老觀眾而言，這一季的觀看體驗(yàn)既熟悉又陌生。許多老面孔不見了，僅有五位曾經(jīng)的「塢民」留守，其余全部都是新加入的朋友；熟悉之處則在于，桃花塢仍然是那個(gè)桃花塢，它為每位來到這里的人提供了一個(gè)足夠安全的空間，能夠在其中自由地與人交往，并因此催生出新的故事。

作為一檔以「社交」為核心命題的綜藝IP，《五十公里桃花塢》來到第五年，從最初的陌生人社交實(shí)驗(yàn)，到后面幾季以不同的切口呈現(xiàn)「半熟人社交」的樣態(tài)，再到剛剛收官的第五季，開始將「陌生人社交」的概念進(jìn)行迭代，探索并客觀呈現(xiàn)人與人之間的多重關(guān)系。

第五季最明顯的變化在于，讓「社交」盡可能地脫離其功能屬性，還原到更為本真的狀態(tài)。如今，I人和E人已經(jīng)成為大眾在進(jìn)入社交模式時(shí)的固定開場(chǎng)白，職業(yè)、身份和性格特征都被標(biāo)簽化地分類和展示。而桃花塢的動(dòng)人之處，就在于它捕捉到了一些細(xì)微卻真實(shí)的、難以被標(biāo)簽定義的浪漫時(shí)刻。

或許社交從來都沒有所謂的「標(biāo)準(zhǔn)答案」，卸下包袱后，人與人之間才能真正地相遇。

1陌生人社交的2.0版本

《五十公里桃花塢5》從自我介紹環(huán)節(jié)，就仿佛把人拉回到了2021年初次看這檔節(jié)目的時(shí)候。新加入的嘉賓們面對(duì)著三分鐘介紹的環(huán)節(jié)面露難色，汪峰坐立難安地向老塢民求助，「這個(gè)環(huán)節(jié)是不是會(huì)比較尷尬？」徐志勝默默地回答，「非常?！?/p>

在前面幾季，這種尷尬只屬于少數(shù)新塢民，身經(jīng)百戰(zhàn)的老塢民們?cè)缫呀?jīng)對(duì)此習(xí)以為常。但這一季在人員構(gòu)成上有著很大的變化，除了徐志勝、孟子義、李嘉琦、王子奇和仁科，其余全部都是新面孔。新塢民的增加沖散了過去已經(jīng)較為堅(jiān)固的內(nèi)部關(guān)系，「老帶新」的感覺也不復(fù)存在，每個(gè)人都需要平等地重新經(jīng)歷破冰的過程。

表面看上去，第五季的敘事重心從「半熟人社交」又回歸到了第一季的「陌生人社交實(shí)驗(yàn)」。但是越往后看，越能感受到這一輪的特別之處。

在1.0版本里，不安全的社交環(huán)境是激發(fā)嘉賓們真實(shí)情緒的核心要素，第一季中陳陳陳邀請(qǐng)大家參與行為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，不解和尷尬交織的微妙氣氛，留下了「塢學(xué)」的關(guān)鍵一幀；而2.0版本則有所不同，不再設(shè)置可能誕生強(qiáng)沖突的場(chǎng)景，而是轉(zhuǎn)而提供「舒適區(qū)」，深度挖掘每個(gè)人的自我性格，并通過豐富的社交活動(dòng)，催化出更真實(shí)的表達(dá)和更多樣的人物關(guān)系。

于是，這一季最明顯的觀感就是「集體活動(dòng)」變多了，無論是突襲「春天里雜貨鋪」的連環(huán)大戲，還是音樂節(jié)、電影節(jié)、舊物交換等等環(huán)節(jié)，都誕生了許多溫情與搞笑并存的名場(chǎng)面。在電影節(jié)中，四位導(dǎo)演都貢獻(xiàn)了風(fēng)格迥異的作品，既有像周翊然一樣安靜而富有質(zhì)感的短片，也有徐志勝和孟子義聯(lián)手貢獻(xiàn)的荒誕故事，每個(gè)人都在參與活動(dòng)的過程中充分地展示了自我特質(zhì)。

人員配置的大幅調(diào)整，是這一季桃花塢的氛圍看起來輕松舒適的重要原因。十位新塢民的加入，將過去三季的「熟人慣性」徹底打破，老塢民們沒有一定要活躍氣氛、帶領(lǐng)新人融入的社交壓力，新塢民也能更沒有包袱地快速進(jìn)入狀態(tài)。

因?yàn)樾聣]民的數(shù)量居多，老塢民不再是桃花塢的「主導(dǎo)者」，而是變成了群體的「粘合劑」，反而催化出很多奇妙的化學(xué)反應(yīng)，比如仁科和閆佩倫之間惺惺相惜的友情，徐志勝和許昕的「相愛相殺」貫穿全季，貢獻(xiàn)了很多精彩的故事。

在節(jié)目的整體設(shè)置上，本季在自第一季開始的「開放式規(guī)則」基礎(chǔ)上，再次弱化了機(jī)制感和任務(wù)感，擴(kuò)大了嘉賓們的行動(dòng)范圍，也給予大家更多調(diào)整自我位置的空間。

一方面，是對(duì)于「業(yè)態(tài)」這一核心推動(dòng)機(jī)制的重新洗牌，打破原有的固定業(yè)態(tài)，讓所有嘉賓都能參與進(jìn)來，根據(jù)自己的興趣和想法構(gòu)筑不同的「業(yè)態(tài)」，再以此為紐帶連接到同頻的人。既能減輕大家的社交壓力，也能誕生出更復(fù)雜多變的關(guān)系。比如在汪峰的大師課上，既有認(rèn)真學(xué)習(xí)的周翊然，也有讓老師教到崩潰的徐志勝。

另一方面，是弱化了「桃花幣」的功能，讓前幾季的競(jìng)技感和矛盾感有所降低，也讓大家更有信心去構(gòu)筑多樣化的業(yè)態(tài)。在第五季，「桃花幣」成為一種情感符號(hào)，周翊然先是送給李嘉琦30桃花幣，又多次自掏腰包幫董思成還債，被稱為「心軟的神」，在第七期「項(xiàng)鏈大混戰(zhàn)」的最后，寧靜選擇主動(dòng)拿出200桃花幣平息了這場(chǎng)紛爭(zhēng)。

正如總導(dǎo)演徐晴所言，如果只提供一種熟人樣本，《桃花塢》這個(gè)IP的價(jià)值就被削弱了。只有在這樣的狀態(tài)下，各種樣態(tài)的社交關(guān)系才能夠被展現(xiàn)，觀眾也能夠因此去解讀和觀照自己生活中的種種社交時(shí)刻。

215人社交關(guān)系的自然生長(zhǎng)

《五十公里桃花塢》作為一種群居生活實(shí)驗(yàn)，最重要的就是環(huán)境本身的構(gòu)筑。當(dāng)環(huán)境足夠舒適時(shí)，人會(huì)不自覺地卸下心防，展示最真實(shí)的自我。15種個(gè)性在近乎全開放的空間下自由地發(fā)生碰撞，成為了構(gòu)筑多維群像關(guān)系的基礎(chǔ)。

加拿大社會(huì)學(xué)家歐文·戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中指出，每個(gè)人在社交情境中都是在扮演一個(gè)角色，通過「表演」展示特定的形象。他將人們的生活分為「前臺(tái)」和「后臺(tái)」，前臺(tái)是人在公開場(chǎng)合中展現(xiàn)的行為和面貌，即「希望被他人認(rèn)可的特定身份」，后臺(tái)則是個(gè)體放松自我、卸下偽裝的地方，能夠表現(xiàn)出更真實(shí)的一面。

這或許能夠解釋，為什么很多新加入的塢民都會(huì)讓觀眾感受到一種「反差感」。

本以為會(huì)是不茍言笑、有距離感的汪峰，意外地在桃花塢里相當(dāng)融入，積極策劃新業(yè)態(tài)，因?yàn)椤?G網(wǎng)速」被眾人調(diào)侃也不生氣，口頭禪「服死了」成為本季熱梗，有網(wǎng)友開玩笑說，想看汪峰把「服死了」在孟姐的當(dāng)鋪當(dāng)?shù)?。在第七期里，許昕、徐志勝和董思成組成的「壞蛋聯(lián)盟」突襲汪峰的「春天里雜貨鋪」，汪峰最后還把項(xiàng)鏈贈(zèng)送給了「壞蛋聯(lián)盟」。

一直以「大姐大」形象示人的寧靜，也經(jīng)歷了從緊繃到松弛的轉(zhuǎn)變。最初，她和歐陽娣娣在業(yè)態(tài)設(shè)想上產(chǎn)生了一些沖突，但很快進(jìn)行了自我反思，主動(dòng)找歐陽娣娣示好，也在后期迅速地適應(yīng)了桃花塢的氛圍，跟大家打成一片。在寧靜生日還有五天時(shí)，大家背著她偷偷準(zhǔn)備了生日驚喜，讓平時(shí)「不愛浪漫」的她也感受到了來自朋友的溫暖。

汪峰和寧靜的加入，為節(jié)目帶來了區(qū)別于前幾季「大家長(zhǎng)」模式的新氛圍，他們與小輩之間的關(guān)系更趨近于家庭關(guān)系中的「兄弟姐妹」，既有觀點(diǎn)的交流和碰撞，也有溫情和搞笑的瞬間，形成了新型的代際關(guān)系。

溝通是代際關(guān)系深化的前提。最初，寧靜覺得她在的時(shí)候其他人可能會(huì)有點(diǎn)放不開，為了給大家留空間，經(jīng)常獨(dú)自相處，但周翊然以為是寧靜覺得他們太吵了，雙方都在為彼此著想，在以善意為前提迅速解開誤會(huì)后，推動(dòng)了更和諧的相處氛圍。

而當(dāng)平等和舒適的氛圍在一次次溝通中逐漸形成后，在無壓力的社交狀態(tài)下，會(huì)產(chǎn)生更多讓人意想不到的關(guān)系和名場(chǎng)面。仁科17歲時(shí)聽得最多的歌《美麗世界的孤兒》，正是汪峰17歲時(shí)的創(chuàng)作，二人進(jìn)行了跨越時(shí)間長(zhǎng)河的對(duì)話；在牧野聯(lián)歡會(huì)上，徐志勝、李雪琴和李嘉琦集體cos汪峰的經(jīng)典造型，上演了一出精彩的「模仿秀」。

除了代際關(guān)系，「興趣共同體」也是桃花塢里一直以來的社交關(guān)鍵詞，最受歡迎的「650團(tuán)體」，就是基于興趣而形成的小群像。而在打破了原有的強(qiáng)社交關(guān)系和半熟人社交后，這一季催生出很多新鮮的人物組合，無論新老塢民，都能找到和自己同頻的人。

多維關(guān)系形成的基礎(chǔ)，是「全員參與」。新塢民的加入、去中心化的業(yè)態(tài)模式和包容性極強(qiáng)的集體活動(dòng)，讓每個(gè)人都能在桃花塢里找到讓自己舒適的位置，再通過日常生活中的相處，讓塢民之間的關(guān)系不斷裂變。

承包了觀眾笑點(diǎn)的「甘之如飴當(dāng)當(dāng)鋪」，就是讓所有人參與其中的新業(yè)態(tài)最佳樣本。在孟子義和徐志勝的「合謀」之下，董思成典當(dāng)自己的笑容、王子奇典當(dāng)了自己的左手……在一場(chǎng)不斷升級(jí)的混戰(zhàn)中，形成了多組風(fēng)格各異的雙箭頭關(guān)系，董思成和仁科組成「維權(quán)聯(lián)盟」，「出奇制勝」CP又誕生了新的故事線，孟子義和徐志勝的「鉆石友誼」也在第五季繼續(xù)升溫，二人之間的默契早已無需多言。

當(dāng)新老塢民之間不存在感情基礎(chǔ)的差異后，反而更能感受到人與人之間最純粹的吸引，有時(shí)候只是一個(gè)眼神、一句玩笑，就能迅速拉近距離。孟子義和蔡文靜認(rèn)識(shí)沒多久就對(duì)上了「腦電波」，兩人在房間里偷吃零食的片段被鏡頭悄然捕捉；在合唱《霓虹甜心》時(shí)，仁科突發(fā)奇想唱了泰語版，閆佩倫和李雪琴馬上接住，讓觀眾感受到了何為「友情的浪漫」。

多重關(guān)系的出現(xiàn)，能夠強(qiáng)化觀眾的代入感和參與感，幾乎每組關(guān)系都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到對(duì)應(yīng)，在更接近社會(huì)形態(tài)的同時(shí)，又帶有一種理想的烏托邦色彩。

而讓15人的理想社區(qū)能平穩(wěn)運(yùn)行，并自然生長(zhǎng)出多重關(guān)系的核心，是每個(gè)人都最大限度地被激發(fā)出了真實(shí)的自我樣貌。如果說1.0版本的實(shí)驗(yàn)是一本社交指南，讓觀眾能夠身臨其境地感受不同的社交難題和解法，那么本季則是對(duì)社交關(guān)系的一種「松綁」：被冠以「社交達(dá)人」稱號(hào)的人，在這里不必勉強(qiáng)自己帶動(dòng)氣氛，不善言辭的人也無需強(qiáng)行融入，總有一個(gè)空間可以容納他們的表達(dá)，接住他們的情緒。

這也是《五十公里桃花塢》和其他慢綜藝相比最大的特點(diǎn)。正如第一季開場(chǎng)白中提到的，「每個(gè)人都是別人的鏡子，你在人群中其實(shí)看到的都是你自己。」大家代入的視角都不同，產(chǎn)生的感受也不同，觀眾不僅是旁觀者，而是能夠在其中找到自我投射。幾乎任何社交屬性的觀眾都能產(chǎn)生共鳴，緩解真實(shí)生活中的社交焦慮，獲得情緒的釋放和情感治愈。

3.非標(biāo)準(zhǔn)法則：桃花塢IP的生命力來源

回顧過去的五年，《五十公里桃花塢》一直在探索人與人之間不同的社交狀態(tài)。

第一季是更為標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)實(shí)驗(yàn)，通過創(chuàng)造一些強(qiáng)社交的環(huán)境，真實(shí)呈現(xiàn)極端狀態(tài)下嘉賓們的真實(shí)反應(yīng)；第二季到第四季作為第一季的延續(xù)，偏向于記錄關(guān)系的延展性，在這個(gè)過程中，形成了650團(tuán)體等相對(duì)穩(wěn)固的社交環(huán)境，新加入的嘉賓也相對(duì)熟悉，在「半熟人社交」的模式下，討論「社交困境」「互聯(lián)網(wǎng)家人」等現(xiàn)實(shí)命題。

到了第五季，節(jié)目開始以更柔和、更自然的形式，再次回歸到對(duì)陌生人社交的呈現(xiàn)，比起第一季的社交實(shí)驗(yàn)，本季給人的觀感更像是一次「田野調(diào)查」：客觀地呈現(xiàn)人在社群中如何找到自己的位置，不回避人與人在社交中的任何一種形態(tài)，捕捉社交過程中細(xì)微的情緒變化和真實(shí)的感情流淌。

而無論命題如何變化，「社交」始終是《桃花塢》不變的內(nèi)核。在大眾層面，這檔節(jié)目已經(jīng)形成了「桃花塢=理想社交社區(qū)」的內(nèi)容認(rèn)知，這種IP認(rèn)知度是脫離所有具體的嘉賓而獨(dú)立存在的。即便每一季都有老塢民離開、新塢民加入，但觀眾依舊能從中捕捉到新的感動(dòng)。

這就是桃花塢的魅力，無論新老塢民，只要在這里生活過，都會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的歸屬感。在最后一期里，汪峰收拾著他擺放在「春天里雜貨鋪」的私物，他問歐陽娣娣，「如果下一季節(jié)目還邀請(qǐng)你，你還來嗎？」歐陽娣娣不假思索地給出了肯定的回答。兩人還討論了雜貨鋪下一季的「歸屬權(quán)」，凝結(jié)在這個(gè)小房間里的情感，會(huì)始終留在每個(gè)人的記憶中。

在第四季結(jié)尾，李嘉琦說這檔節(jié)目像是一部紀(jì)錄片，記錄了她很重要的人生階段。在第五季的最后一期，有很多老塢民發(fā)來祝福VCR，時(shí)間飛速前進(jìn)，但總有人在這里相聚，即便是有人離開，也像宋妍霏說的那樣，這些記憶都會(huì)伴隨著之后的生活。

在眾人合唱桃花塢主題曲《剛好》后，孟子義和李雪琴的擁抱感動(dòng)了很多觀眾。這首唱了五年的歌，見證了一段又一段動(dòng)人的友誼。汪蘇瀧把桃花塢看作是「家」，沒有人會(huì)永遠(yuǎn)待在家里，但是家始終是溫暖的代名詞。

《五十公里桃花塢》用了五年的時(shí)間，真正孵化出了一個(gè)既真實(shí)又夢(mèng)幻的「理想社區(qū)」，而這個(gè)社區(qū)的底色，正是「自由」。

這也是節(jié)目五年來一以貫之的宗旨，即堅(jiān)持綜藝的「非標(biāo)準(zhǔn)化邏輯」：鼓勵(lì)一切行動(dòng)和情感的自然發(fā)生和自由生長(zhǎng)，在無劇本干預(yù)的同時(shí)，也接納一切隨機(jī)事件的出現(xiàn)。只有這樣自由的環(huán)境，才能催生出同樣「非標(biāo)準(zhǔn)」的、真實(shí)和新鮮的故事和情感。

這個(gè)「精神烏托邦」不僅屬于屏幕內(nèi)的人，更屬于所有觀眾。桃花塢與觀眾的情感聯(lián)結(jié)是逐漸疊加的，且具備很強(qiáng)的延展性。從最初大家對(duì)于社交實(shí)驗(yàn)的好奇，到見證了新老塢民的成長(zhǎng)，再到從不同的人與關(guān)系之中發(fā)掘自己的另一面，《五十公里桃花塢》帶給觀眾的情緒價(jià)值是獨(dú)一無二的，它既以第三視角記錄，也有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)投射。

或許每個(gè)人的心里都有一座「桃花塢」，那里充滿歡笑與淚水，儲(chǔ)存一切美好的回憶，還將繼續(xù)寫下新的故事，讓屏幕內(nèi)外的所有人都能「在彼此即是意義的關(guān)系里，無所顧忌地做自己」。