白鵬是室內(nèi)設(shè)計師，

和妻子汪柯住在西安市中心，

家在二樓，140㎡。

他們把家稱之為“山洞”，

窗外茂密的樹做窗簾，把野外摘來的花草當(dāng)裝飾，

整個空間都是灰色調(diào)的。

他們希望回到動物的本質(zhì)，

日出而作，日落而息，更自然地生活。

他們提出并踐行“痕跡美學(xué)”：

家里沒有鋪地板瓷磚，

青石地上磨出人行走的痕跡，

墻面沒有刻意刷平整，也沒有踢腳線，

朋友灑在地上的紅酒漬不會刻意清除，

他們想讓痕跡背后的情感留下來。

白鵬和汪柯經(jīng)常去大自然里

他們熱愛城市的便利和熱鬧，也喜歡鄉(xiāng)野的靜謐，

于是每周都要去戶外兩三次，

把家里一些生活方式搬到大自然：

在山林曬曬太陽、摘果子、在田埂上辦畫展，也給彼此剪頭發(fā)……

他們希望讓更多人看到一種可能性：

普通人不是一定要有很多錢，要逃離城市，

才能過上理想的生活。

編輯：張雅蘭

責(zé)編：陳子文

白鵬和汪柯夫婦住在西安市中心。在小區(qū)門口的兩條街道上，鑲嵌著數(shù)不清的美食小店。到了晚上，三五成群的食客來這里聚會放松，出租車也塞滿車道兩旁，剛剛能夠掙脫母親束縛的小孩尖叫打鬧……他們住的地方，是西安充滿煙火氣的角落之一，熱鬧、尋常。

在小區(qū)一墻之隔，就是白鵬的母校，再隔幾棟樓，就住著他的老同學(xué)、老朋友，他自稱是個“感情很多”的人，希望能和朋友們常聚。

門外喧鬧，他們卻在鬧市中開辟出一片靜謐的安身之處，很多沒來過他們家的朋友，只通過他們?nèi)粘７窒淼恼掌?，誤以為他們早已搬進(jìn)了山里。

客廳

夫妻倆住在二樓，一進(jìn)門，就仿佛鉆進(jìn)一個“山洞”，入口處的青石銜接著屋里的水泥地，墻體是粗糲的灰色，地毯和桌布是老舊的棉麻，廚房的隔柵，是半開放的。大部分家具上，裹著厚重溫暖的黃棕色，但并不精致細(xì)膩。

雖然整個家浸在灰色調(diào)里的，但卻并不讓人覺得疏遠(yuǎn)和冷清，處處能看到生活的痕跡。

餐廳

恰到好處的暖燈光灑在實木的桌椅上，餐桌一角的竹筐里，自然地躺著幾個有些干癟的野果，汪柯像擺放靜物一樣安置它們。還有花瓶里參差的野花，是他們從山野中采集來的。家里的墻上，掛了很多汪柯創(chuàng)作的油畫，沿著客廳的一側(cè)，白鵬安裝了一排軌道射燈，打在每一幅作品的正中央。整個空間，如同一個質(zhì)樸的家庭美術(shù)館。

再往里看，客廳窗外盡是茂密的樹。窗似畫框，構(gòu)成一幅動態(tài)的畫作，綠色的枝葉幾乎占滿整塊玻璃，在陽光下斑駁出不同的光影效果，隨風(fēng)而動。

客廳陽臺上的窗戶，窗外是茂密的樹，是他們的“洞口”

夫妻倆喜歡穿寬松的棉麻衣服，臉上總是掛著笑容，他們最常說的一句話是，“我們都是普通人”。

家也是按照普通人內(nèi)心最樸素的期待設(shè)計的：沒有完美的踢腳線，也沒有光潔的地板磚，把朋友家不要的織布機(jī)搬回來做茶桌，裝修時，墻砸到一半就停下，因為覺得殘缺的墻體已經(jīng)很美。

家里收藏的器物

他們也很惜物，家里的物件都是靠眼緣淘來的，有一個是陜西陳爐的耀州瓷，因為瓶口做歪了，被遺棄在一邊，這激發(fā)了兩個普通人最質(zhì)樸的同情，“同樣經(jīng)歷了窯火，但是因為殘缺就沒人要，很可惜，估計工人也覺得委屈”，他們最終把它買了回來。

他們還收藏了一個被蟲蛀過的小木凳，對他們來說，上面崎嶇的痕跡，就是大自然雕刻出來的美。

做室內(nèi)設(shè)計師十幾年，白鵬無法總按照自己的心意做設(shè)計，和妻子汪柯認(rèn)識之后，他希望能創(chuàng)造一個空間，實現(xiàn)自己和妻子的精神、審美上的寄托。工作上，只接自己能認(rèn)同的單，過“無所事事”的生活。

他們也希望通過自己的生活，讓更多人看到一種可能性，普通人也可以創(chuàng)造美，過理想的生活，這與金錢無關(guān)。

以下是白鵬的講述：

平時，白鵬喜歡看書，汪柯在畫室畫畫

我是室內(nèi)設(shè)計師，夫人是繪畫創(chuàng)作者，我們家在西安市中心，住在二樓。窗外就是郁郁蔥蔥的樹，所以我們也不需要窗簾。家里非常安靜，窗外就可以聽到蟲鳴鳥叫聲，也能隨時聽風(fēng)看雨。下午4、5點，還能聽到小孩們放學(xué)后在樓下打鬧說話的聲音，讓你知道自己和社會還有聯(lián)系，不是與世隔絕的。

當(dāng)時設(shè)計這個家的時候，我希望能回到動物一樣的生活狀態(tài)，把家設(shè)計成一個“山洞”，所以家墻面都是灰色調(diào)的，裝修布置都比較質(zhì)樸。

我們的陽臺非常明亮，就像一個洞口，我們想曬太陽了，就去洞口，想看書的時候，就往后退一退，進(jìn)入半休閑狀態(tài)。再往里退，光線更暗，我們就像動物一樣，鉆進(jìn)山洞深處，蜷縮下來，開始休息。

有時候，我們甚至連時間都不看，就看窗外的太陽光的角度，判斷是不是要吃飯，休息了。人會進(jìn)入一種非常自然的狀態(tài)，其實就是回到人的本源上，向內(nèi)修。

為營造出更加舒適的“山洞”氛圍，家里整體的色調(diào)偏灰

硬裝的部分主要是我來做的。當(dāng)時我希望踐行環(huán)保的理念，砸掉了家里原本有的墻，把這些碎渣全部填埋在了家的地面上，因為如果拉出去，也會帶來一系列環(huán)保上的問題。

家里墻面還是用了混凝土的材料，是用自己的配方調(diào)出來的，一方面可以調(diào)出想要的灰色，另外，它還可以“呼吸”空氣里的水分，保持家里的濕度平衡。

我還是想保持家里的質(zhì)感。一般人家里都是光滑的白墻面，我們家的墻體摸上去會更有實際的觸感，而且我們也沒有做踢腳線，墻面也不求光滑，我們也不會刻意做保養(yǎng)，讓它有一個自然老化的過程，也降低了維護(hù)的成本。

我當(dāng)時是堅決要把廚房的那堵墻砸掉，我覺得對于普通人來說，廚房是一個非常日常的地方。不管是誰來做飯，另一個人都能看到對方的身影，你吃飯的時候都更能體會到其中的滋味，哪怕沒那么好吃，你都會包容。這也是一種情感的連接。

汪柯采集山野里的野花、野果作為家里的裝飾

我是從職業(yè)設(shè)計師的角度出發(fā)做了空間的設(shè)計，完成后就交給我夫人做一些軟裝上的布置。

因為我夫人是繪畫創(chuàng)作者，所以她對色彩、對美，是有直覺感受的。家里的墻上都是她創(chuàng)作的油畫，有時候我們在山野摘來一些野花野草，她也會在家里找地方插起來，一些干掉的果子，她是當(dāng)靜物一樣擺放的。

我會有一種被愛意包裹的感覺，特別幸福。

家中一角

在家里，我們一直踐行“痕跡美學(xué)”。比如之前裝修的時候，我們會把部分墻體砸掉，有一堵墻砸到一半的時候，我就讓工人停下來了，因為我覺得那個時刻，那種殘缺的狀態(tài)就已經(jīng)很美了。

起初裝修時，入戶的一塊墻體，砸到一半就留下了

家里的墻面沒有刻意做維護(hù)，留下很多痕跡

臥室房頂?shù)膲γ孀鰭伖?，露出混凝土板后發(fā)現(xiàn)一處錯誤，那里有一處被掰彎的鋼筋。我就把它留在那里了。有時候躺在床上看著那塊地方，我就會想，建筑工人現(xiàn)在打工一天賺多少錢，這些錢是不是給他的孩子花？他現(xiàn)在住在什么樣的環(huán)境里……

之前朋友來我們家做客，碰杯的時候，不小心把紅酒灑在了地上，現(xiàn)在還有印記。每次看到，我就能想到我們舉杯的那一天，是我和朋友之間的某種情感鏈接。

因為我和我夫人都是普通人，也希望通過這樣的痕跡，喚醒我們對生活的審美意識。就像是母親肚子上有一道疤，對于一般人來說，那就只是一道疤痕而已，但對于孩子，對于女性本人來說，那或許是有專屬記憶的，有感情在其中的。

進(jìn)門的地面用了青石

家里一進(jìn)門的地面，是用青石鋪出來的，人經(jīng)常走過的地方，就會踩得非常光亮，形成走過的痕跡，長時間沒人經(jīng)過的地方，可能就非常粗糙，角落里甚至長出青苔。

現(xiàn)在很多人家里都是鋪著瓷磚或者地板，每天都想做到一塵不染。但我們家就是水泥地，有時候喝不完的水，就直接在地上一倒，也很快就干了。

我夫人在家里掛了很多畫，也經(jīng)常會換地方，所以家里的墻面上能看到各種釘孔。

家中的布置，主要是汪柯來做的

有時候我和我夫人也很有默契，我們看到家里有蜘蛛網(wǎng)，就一起盯著看半天，不會把它清理掉。因為我們家有植物，會有一些小飛蟲，我們就讓蜘蛛生活在我們家里。我會時不時想起來我們家還有很多小生物，它們也會形成一個小小的生態(tài)系統(tǒng)，很有意思。

人過留名，雁過留聲，我們普通人刻進(jìn)墓碑里可能也就那么淺，我們希望在有限的空間和時間里，通過痕跡喚醒我們的審美意識。

如果有一天我們搬走了，新搬進(jìn)來的人，就可以順著地面上的痕跡，墻面上的痕跡，推理和想象什么樣的人住過這個家，他們是怎么生活的。而現(xiàn)在，很多人的家里做得非常精致，沒有瑕疵，人一搬走，似乎一切都跟著消失了。

很多人來我們家里，會覺得我們家氛圍很好，原來不用那么多錢也可以創(chuàng)造出美。

白鵬將畫室陽臺和客廳陽臺的墻砸掉，安上了玻璃

我們兩個人的相處也非常簡單，是互相尊重的。朋友都稱我們是神仙眷侶。我們也幾乎從不爭執(zhí)，在對方擅長和喜歡的領(lǐng)域，另一個人不會干預(yù)或者評判。不過有時候可能因為出門帶一個什么顏色的毯子更合適，稍微辯論一下，也是兩個人之間的小樂趣。

我夫人有一個畫室，我覺得藝術(shù)創(chuàng)作是屬于純精神范疇的東西，畫一個圈圈，把它保護(hù)起來，讓我夫人能在自己的精神世界里盡情地遨游。我盡可能不去打擾她，如果要進(jìn)她的畫室，我一定會先敲門。

不過我后來慢慢覺得，她一鉆進(jìn)去畫畫，我就感受不到她的存在了，就干脆把客廳陽臺和畫室陽臺之間的那堵墻砸掉，換成了玻璃。只要我夫人出現(xiàn)在了畫室的陽臺上，我就能從客廳看到她，知道她現(xiàn)在閑下來了，我就敢去打擾她了，叫她出來一起曬太陽。

我們兩個人也有自己的原則，不管是任何物品，只要我們當(dāng)中的一個人反對，這個東西就進(jìn)不了家門，平時有很多朋友會送一些東西，如果實在不喜歡或者不合適，我們會先接納，然后再轉(zhuǎn)送給別人。當(dāng)然，朋友的情誼我們收到了，也一定會找機(jī)會返還。

因為如果這個物品不被待見，放在角落積灰，我們也覺得內(nèi)疚，如果找到真正喜歡它的人，人也高興，物品也能被善待。

或許這就是精神潔癖，而且我們很清楚自己想要什么不想要什么。我覺得很多時候，大部分人都把自己搞得太委屈，活在一種“被動”的機(jī)制里，每天幾點就要起來，匆匆忙忙往嘴里塞一點東西，一堆工作要完成，下班之后又?jǐn)D地鐵回家。

人生時間精力那么有限，我們想盡可能不委屈自己。

我們在家的生活也非常簡單，我夫人繪畫創(chuàng)作比較多，我有時候處理一些工作上的事，然后看看書，主要是一種無所事事的狀態(tài)。

等我們都閑下來，眼神一碰，我倆就知道要出門了，開車去附近的山野看看自然景觀。

這也是我們家的生活方式的延伸。我們兩個都是普通人，我們無法逃離城市的便利，但是又很喜歡大自然，喜歡山野，所以我們每周都要開車出去兩三次。

現(xiàn)在有很多人都喜歡去戶外，但他們每次都要做各種計劃，要看天氣，要帶各種裝備，要帶吃的喝的，似乎每次出去，最累的就是女性。我們就想，能不能不要有計劃。

白鵬和汪柯在河邊擺放靜物拍攝

在山野里的白鵬

如果碰到山里果子成熟了，我們就摘一些吃，有野花，就摘兩支，有一次吃西瓜，看到有人在賣雞，我們就買來做個西瓜雞湯，也非常好吃。有時候，我們也會在野外給對方剪剪頭發(fā)?？傊褪且虻刂埔?，有什么就看什么，能做什么就做什么。

后來我又有了靈感，我夫人那么多畫，也可以在山野里展出。我們有時候經(jīng)過一些破舊的村莊，有些房子都快塌了，有些地方有橋洞，兩頭是通的，里面有斑駁的光影，如果把畫掛在這些地方，應(yīng)該也很美。后來我們偶然在一片田野里實現(xiàn)了，用不同的石塊做支撐，把幾幅畫掛在了田埂邊。

兩人在田間地頭辦畫展

我夫人的作品從來不參加商業(yè)的展覽，我們就是在家里展出，把這些畫放進(jìn)山野里，觀眾除了我們兩個，還會有藍(lán)天、有白云、有樹。我們再搬個椅子在旁邊，喝個茶，非常舒服愜意，我們稱這是“山野無計劃”。

這也是為生活留下一種痕跡。每個人都會經(jīng)歷衰老，到那時候走不動，你回頭再看，你會發(fā)現(xiàn)這種只屬于個體的情感覺醒。

我們也非常想通過這樣的生活實踐讓更多人看到，就算不辭職，不逃離城市，也一樣可以實現(xiàn)理想的生活。