最近刷了幾部國產古裝劇。

發(fā)現(xiàn)女主角的造型，幾乎都是千篇一律的長發(fā)披肩。

衣服款式總愛競裝束腰。

雖然能展示演員的好身材，但總覺得過于現(xiàn)代。

甚至有點劇本殺的味道，缺少古典美。

曾經(jīng)的香港古裝劇中，誕生過許多令人眼前一亮的古裝造型。

無論是繁復華美，還是清雅素凈，在不同發(fā)髻與飾品的點綴之下，姿態(tài)各異的女演員們演繹出了迥然不同的風情。

回望那些年讓我們心動的港劇古裝美人，不禁感嘆：以前的觀眾吃得可真好。

李若彤

說起李若彤，那肯定要提小龍女，堪稱清冷絕俗的代表角色。

她一襲白衣，云鬢輕綰，造型極盡清冷飄逸之致。

沒有復雜的發(fā)髻，也沒有任何發(fā)簪的裝飾，卻襯出她如冰雪般的澄澈氣質，眉眼之間的淡漠與深情交織，教人一見難忘。

哪怕過去20多年，再有演員模仿這個造型，也只是東施效顰。

朱茵

朱茵演繹的黃蓉，雖然沒有翁美玲的火爆，但也嬌俏靈動，堪稱經(jīng)典。

齊肩發(fā)辮纏綠色絲帶，頭飾簡約卻不失仙氣。

那一顰一笑間的機敏與狡黠，宛若書中走出，清新自然，又靈氣逼人。

曾華倩

曾華倩的五官，特別有富家大小姐的氣質。

特別難得的是，無論時裝還是古裝，曾華倩都非常美。

她在《邊城浪子》里飾演的丁靈琳，嬌憨明媚，眉眼如畫，讓人一見難忘。

輕盈的空氣劉海，雙辮俏皮，飾以淺色發(fā)帶，耳邊垂下細辮。

整套造型清新中帶著貴氣，正合她活潑伶俐、嬌生慣養(yǎng)的大小姐形象。

藍潔瑛

藍潔瑛在《萬家傳說》中飾演的柳姿，尤其那身紅衣造型，至艷至凄。

她眼眸如墨，淚光盈盈，一笑一泣皆風致動人。

雖命運多舛化身為鬼，卻依舊美得讓人心顫，風華絕代，難以超越。

黎姿

黎姿所飾演的趙敏，明艷華貴，眉目間自帶一股英氣。

她常梳高髻，辮飾彩珠，額佩銀飾，服裝多彩絢爛。

整個人在精致造型的加持下，既艷麗又霸氣。

目光流轉間亦正亦邪，堪稱最經(jīng)典的郡主形象之一。

梁小冰

梁小冰堪稱港劇中的古裝美人代表。

在《圓月彎刀》中，她飾演的青青，柔弱哀婉，惹人憐愛。

發(fā)型低挽，兩鬢以環(huán)狀小辮子修飾，一身素色衣衫，眉眼總帶輕愁。

尤其是，她在江邊執(zhí)傘的那一幕，凄美入心，宛若古典畫中走出的女子。

袁潔瑩

袁潔瑩也是少有的時裝和古裝都能駕馭的美人之一。

《風之刀》的赫連勃勃，是她初登熒幕的代表作。

圓圓的臉蛋配以銀色額飾，蝴蝶發(fā)飾點綴雙髻，胸前垂辮，整套異域造型明亮鮮活。

尤其笑起來時的兩個酒窩，更顯俏皮可愛，嬌俏至極。

蔡少芬

提起蔡少芬的古裝造型，可能很多人會想到甄宓。

但其實她剛出道時的造型更驚艷。

在19歲時，蔡少芬飾演《風之刀》中的凌湘，美得令人過目不忘。

她以粉色系造型為主，細辮碎花，發(fā)帶輕束，滿臉膠原蛋白，眼神清澈，嬌俏中透著幾分秀雅，楚楚動人。

后來在《九品芝麻官》里的如煙，同樣讓人眼前一亮，完全對得起“鎮(zhèn)店之寶”的稱號。

寬大的衣服，也掩蓋不了她清麗脫俗的臉蛋。

一顰一笑，舉手投足皆是風情。

那時候只有真正的大美人才敢演美女，不像現(xiàn)在。

楊恭如

在《雪花神劍》，楊恭如飾演的梅絳雪，清冷出塵，一身淡雅紗衣，發(fā)型尤其出眾。

細辮盤髻，兩側各有小辮子，其余青絲披肩。

一看這發(fā)型，就知道花了心思的。

即使沒有過多裝飾，梅絳雪卻如仙子落凡塵，一舉一動皆輕盈飄逸，氣質絕倫。

陳松伶

陳松伶在《金裝四大才子》中飾演的小郡主朱娉婷，造型甜美嬌俏。

她常將頭發(fā)全部扎起，僅留部分長發(fā)披肩，以粉色和藍色發(fā)帶作為裝飾。

現(xiàn)在的好多演員，都恨不得用兩側碎發(fā)和劉海，來遮蓋臉型。

但朱娉婷沒有多余的劉海，以大光明額頭示人。

整體造型突出她俏皮靈動、不諳世事的少女氣質，格外討喜。

張可頤

相信有不少觀眾都被張可頤飾演的程英所吸引。

程英的造型造型多以素雅為主，突出她溫婉含蓄的氣質。

她常梳簡約發(fā)髻，僅以木簪或淡色發(fā)帶裝飾，衣著也偏淡青、淺灰等色系。

一身書卷氣，眸光柔和卻堅定，是許多人心中那位深情而克制的女子。

溫碧霞

溫碧霞所飾演的蘇妲己，可謂形神兼?zhèn)?，嬌媚入骨?/p>

這樣的角色，放到現(xiàn)在，高低來一個妖艷濃妝，大紅唇是必不可少的。

溫碧霞的蘇妲己妝感不明顯，卻沒有削弱這個角色的魅力。

她梳高髻佩小黃花，身著掛脖肚兜，半露香肩，眼波流轉間皆是風情。

既妖且艷，卻又不落俗套，堪稱最經(jīng)典的一版妲己。

結語

那些年的港劇造型，或許在今天看來材質略顯樸素，設計卻不失精巧。

沒有夸張的視覺效果和妝容掩蓋，卻更能襯托出演員本身的容貌與氣質。

或清冷、或嬌艷、或靈動、或溫婉，每一位都美得獨具辨識度。

再看看如今古裝劇造型，往往趨于同質化。

多是“披發(fā)加發(fā)冠”的套路，失去了從前那種因人而異、因角色而設的細致用心。

然而，真正的美，從來都源于恰到好處的修飾，以及演員與角色之間天衣無縫的融合。