木子美又開始“爆料”了。

每隔幾年，她總要找回自己的一點存在感：拿出年輕時和某些男人的故事，像舊貨攤上的破瓷器，吹吹灰，重新擺出來兜售。

依然如此刻薄，依然如此一本正經(jīng)，在腥風(fēng)血雨中云淡風(fēng)輕：“你們看，我當(dāng)年也曾被這些有頭有臉的人喜歡過。”

可惜，這一次觀眾的眼神里只有冷漠和調(diào)侃，連獵奇都沒有了。

這種自我證明，越用力，越顯得凄涼。

這讓我想起《紅樓夢》里的趙姨娘。

她也是這種人——年輕時被老男人看中，以為自己能扶搖直上，結(jié)果發(fā)現(xiàn)身份永遠(yuǎn)只是“姨娘”。

她以為的“機(jī)遇”，只是男人的隨手一捻；她期待的尊榮，卻成了別人一生下來就擁有的嫡子嫡女的天然權(quán)利。

于是，她余生只剩下嫉妒。

趙姨娘的嫉妒，幾乎貫穿了她的全部戲份。

她嫉妒寶玉，明明和賈環(huán)同父，卻生來就是天壤之別，一個被捧成“鳳凰”，一個注定是“庶子”。

她嫉妒鳳姐，憑什么一個晚輩女人能在家族里頤指氣使，自己卻只能在屋子里抹眼淚?甚至還要被對方責(zé)罵?

她嫉妒襲人，喪母就能分到更多的銀子，她喪弟卻只有可憐的一點。

甚至她連自己的親生女兒探春都要怨，為什么這丫頭長大后不來幫襯自己這個生母，反而和自己保持距離。

趙姨娘不是沒有聰明，她也能挑撥，也能算計。

但她缺少的是“正當(dāng)性”。

她的身份決定了，無論如何折騰，她都只能是邊角料。

正因如此，她的所有手段、所有謀算，到頭來都化作一股子酸氣——怨婦腔、怨婦眼、怨婦命。

木子美，就是文化界的趙姨娘。

她年輕時確實吸引過目光，但那份目光是廉價的、喧囂的、轉(zhuǎn)瞬即逝的。

人們記住她，不是因為她的思想有多深刻，而是因為她敢寫、敢曬、敢自曝。

就像一個舞臺上的艷俗表演，一時熱鬧，卻永遠(yuǎn)上不了大雅之堂。

問題在于，她自己卻把這種短暫的噱頭當(dāng)成了“資本”。

她以為只要不斷回憶，就能證明自己當(dāng)年的風(fēng)光。

可是，當(dāng)真正的白蓮花穩(wěn)穩(wěn)站在“嚴(yán)肅新聞人”的位置上，獲得了同行的尊重時；

當(dāng)李娟靜靜寫下新疆的荒涼，被讀者一遍遍捧讀時，她才發(fā)現(xiàn)：自己沒有留下任何可以沉淀的作品和地位。她的“輝煌”在別人眼里，只是笑談。

她的嫉妒就此撲面而來。

嫉妒別人得到了尊重，而不是窺探；嫉妒李娟的文字能帶來溫柔的推崇，而她的文字只留下“情色”的標(biāo)簽。

她眼看著同代人有了位置，而自己卻成了自我消費的符號。

這就是最殘忍的地方：趙姨娘生生世世都在為“身份”焦慮，木子美則在為“價值”焦慮。

兩個人的問題本質(zhì)一樣——她們都缺少正當(dāng)性。

趙姨娘想扶正，永遠(yuǎn)扶不上；木子美想“被嚴(yán)肅對待”，可別人只會笑她的“艷史”。

更殘忍的是，她們自己明明也知道這一點。趙姨娘的怨言里，時常透出一種心虛；木子美每一次爆料，都像是強撐的儀式，越聲嘶力竭，越顯得心里沒底。觀眾聽了，除了譏諷，連同情都不愿意給。

有人或許會問：她們就真的沒有辦法了嗎？

答案是——沒有。

因為她們想要的東西，從一開始就不是靠努力能得來的。

趙姨娘的身份，決定了她只能在陰影里哭；木子美的選擇，決定了她只能在艷史里打轉(zhuǎn)。

她們的“證明”，本質(zhì)上就是一出出無效的自我辯護(hù)。

所以，總有一種嫉妒讓人熱淚盈眶。但那淚不是同情，而是一種荒涼的自我笑場。

你看見她們明知道無路可走，卻還要一次次撲騰，一次次喊冤，一次次抓著早就發(fā)霉的往事要別人買賬。

結(jié)果呢？別人只會說一句：夠了，別鬧了。

趙姨娘在大觀園里被人嫌棄，最后落得個悲涼下場；木子美在公共輿論里上躥下跳，最后也只能被當(dāng)作笑料。她們的共同命運，就是一輩子用嫉妒來證明自己存在。

只是，嫉妒從來不會讓人偉大，只會讓人越來越卑微。