國(guó)產(chǎn)劇《生萬(wàn)物》實(shí)火。

收視率破3，網(wǎng)絡(luò)播放量破10億，熱搜上了近百次。

這數(shù)據(jù)妥妥的年度爆款無(wú)疑。

但追完大結(jié)局，我只想說(shuō)：就這？

“寧學(xué)祥被馬子壞了身子！”

“繡繡大腳太好嗑了！”

“落魄千金和她的忠犬老公”。

相信追過(guò)劇的觀眾，對(duì)這些熱搜詞印象深刻。

劇集買得最多的熱搜居然是：甜。

一部農(nóng)村史詩(shī)大片，不光男女主的生活以發(fā)糖為中心，就連嫁給老地主，都要上演先婚后愛(ài)的戲碼。

在這部號(hào)稱“農(nóng)村史詩(shī)”的大作里，“被馬子壞了身子”簡(jiǎn)直成了比丟命還嚴(yán)重的頭等大事。

說(shuō)到底，《生萬(wàn)物》不就是部農(nóng)村題材瑪麗蘇大女主電視劇，或者更直白點(diǎn)：鄉(xiāng)土版霸道老總裁愛(ài)上我。

令人聞風(fēng)喪膽的馬子，沒(méi)有壞繡繡的身姿。

繡繡賭氣嫁給封大腳，卻特別好嗑。

這樣的題材，這樣的劇情，不禁讓人想起一部劇港劇，《火舞黃沙》。

同樣是黃土漫天，同樣是貞潔大過(guò)天的封建背景，TVB早在2006年的《火舞黃沙》里就交出了一份吊打內(nèi)娛20年的滿分答卷。

這部劇與《金枝欲孽》《珠光寶氣》，并稱戚其義代表作“三部曲”。

但因?yàn)闉V鏡太黃，勸退不少人，成為港劇的滄海遺珠。

打開(kāi)這部劇，滿屏都是土黃色調(diào)。

黃！黃！還是黃！

演員們個(gè)個(gè)灰頭土臉，皮膚粗糙，面色黑黃，徹底拋棄了港劇的光鮮亮麗。

因?yàn)檫@部劇沒(méi)有TVB一貫的假布景，整個(gè)劇組遠(yuǎn)赴寧夏銀川實(shí)景拍攝！

在40度高溫下拍攝，女演員頂著厚重妝發(fā)，艱難可想而知。

演員吃盒飯，也會(huì)被沙子硌到牙。一張嘴說(shuō)臺(tái)詞，黃沙直吹入嘴。

佘詩(shī)曼都說(shuō)這是她演藝生涯最辛苦的一部戲。

但這一切值得。

閻家鋪里的女性悲歌

《火舞黃沙》的背景設(shè)定在上世紀(jì)二三十年代陜北的黃土高原上，講述閻姓和宋姓兩大家族的故事。

閻家鋪是男尊女卑、權(quán)力不平等的巔峰。

那些毫無(wú)人道又愚昧至極的思想，深深地刻在每一個(gè)族人的血液里。

在這里，女人只是傳宗接代的工具。

在這里，女人的名節(jié)，比生死都重要。

在這里，一旦女人做了什么不守婦道的事情，就要接受“點(diǎn)天燈”的刑罰：被綁在刑架上活活燒死。

劇中有三個(gè)主要的女性角色，每一個(gè)都很有代表性。

家春分（佘詩(shī)曼 飾）

她是封建禮教的最大受害者。

生于貧農(nóng)之家，被批命“命犯硬克夫、一生命途坎坷”，從小就不受父母待見(jiàn)。

她的愿望很簡(jiǎn)單，就是找個(gè)好人家嫁了，生兒育女，相夫教子。

但她的人生卻充滿坎坷。

定親的男方因與寡婦有私情被處以炮打之刑。

后來(lái)嫁到宋家做妾，卻被當(dāng)作生育工具。丈夫生不出孩子，自己卻要被當(dāng)家安排與其他男人“打種”。

被馬賊擄走后，所有人都認(rèn)為她失去名節(jié)，對(duì)她百般虐待。

族里大旱，族人拿她開(kāi)刀，讓她三跪九叩到牌坊上香。

族里失火，大家將罪過(guò)按在她頭上，要將她點(diǎn)天燈。

春分在不斷被束縛、被傷害、被拋棄、被侮辱、被欺騙。

從隱忍堅(jiān)強(qiáng)到獨(dú)立意識(shí)逐漸覺(jué)醒。

從來(lái)把貞潔看得比命還重的她，在最后遇到馬賊時(shí)，站在崖頂瀟灑地撕開(kāi)了自己的衣服。

在名節(jié)與生命之間，她選擇，活下來(lái)。

計(jì)明鳳（黎姿 飾）

她是那個(gè)時(shí)代的先鋒女性代表。

出身名門，見(jiàn)多識(shí)廣，受過(guò)高等教育，思想自由先進(jìn)，不屑封建禮教。

但卻被家人當(dāng)成貨物一樣，賣給閻家鋪老板當(dāng)填房。

與隱忍的家春分不同，計(jì)明鳳是暴走小辣椒。

她一點(diǎn)也不懼怕表面殘暴無(wú)情的閻老板，幾次以死為代價(jià)來(lái)反抗強(qiáng)權(quán)。

丈夫橫，她就比對(duì)方更橫：“你明天不休我，我燒你大屋。你后天不休我，我燒你工廠?！?/p>

丈夫想用強(qiáng)的，她就一刀捅在對(duì)方肚子上。

她敢于為被馬賊拐走的女性辯解，駁斥“受害者有罪論”。

計(jì)明鳳這個(gè)角色，就像是空曠無(wú)垠、令人絕望的黃土高坡中，突然生出的一抹綠色。

頑強(qiáng)、抗?fàn)?、反叛，即使遍體鱗傷，也從不屈服。

焦玉（蔡少芬 飾）

她是這部劇最為復(fù)雜的女性角色。

年紀(jì)輕輕就嫁給宋家老頭子，受盡凌辱。

她發(fā)誓要騎在男人頭上，不過(guò)二十多歲的年紀(jì)，就有了異于常人的老成和狠厲。

作為當(dāng)家，她霸道犀利；作為母親，她勇敢強(qiáng)大。

但她終究只是個(gè)女人，即使做過(guò)壞事，即使工于心計(jì)，也只不過(guò)是想要在這以男人為天的時(shí)代堅(jiān)強(qiáng)地活下去。

當(dāng)她唯一的希望，她的兒子慘死后，她的世界崩塌了，人生目標(biāo)徹底消失，變得柔弱起來(lái)。

她與閻老板產(chǎn)生感情后，她才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)那個(gè)陰狠霸道的宋家當(dāng)家，也是一個(gè)需要愛(ài)、渴望愛(ài)的柔弱女人。

但她也從不等待被愛(ài)，被人拯救。

當(dāng)閻老板最后眼睛被打瞎，要決定誰(shuí)死誰(shuí)活時(shí)，她見(jiàn)閻老板走向明鳳，便毅然決然散開(kāi)長(zhǎng)發(fā)，為愛(ài)赴死。

權(quán)力和復(fù)仇？也許，一切都是浮云罷了。

《火舞黃沙》超前在哪里？

《火舞黃沙》是真真正正講述封建思想下女人的可悲。

在封建壓迫下，利用貞操觀來(lái)對(duì)女性物化和污名化，部分女性權(quán)利意識(shí)的覺(jué)醒，這不比《生萬(wàn)物》強(qiáng)億倍。

對(duì)比《生萬(wàn)物》和《火舞黃沙》，前者雖然制作精良，但卻弱化了封建禮教吃人的殘酷性，給女主角加上了太多光環(huán)：

被綁架卻清白無(wú)恙、嫁給農(nóng)夫卻遇到真愛(ài)、所有人都愛(ài)她幫她。

而《火舞黃沙》卻敢讓女性角色直面殘酷的封建禮教，讓她們被傷害、被侮辱、被壓迫，最后再完成覺(jué)醒和反抗。

它不是歌頌苦難，而是暴露黑暗，鞭撻封建社會(huì)人吃人，壓迫女性的糟粕思想，揭示社會(huì)的不公正。

這種敢于直面人性與制度黑暗的勇氣，正是當(dāng)前內(nèi)娛最缺乏的，可惜至今仍沒(méi)幾個(gè)導(dǎo)演愿意去呈現(xiàn)。

《火舞黃沙》通過(guò)三個(gè)女性的命運(yùn)，告訴觀眾：

老天越是要我做一個(gè)命薄的人，我就越是不信命。就算是手中緊握斷掌，我也要用這只手去開(kāi)創(chuàng)我的路。因?yàn)槲蚁嘈?，我命由我不由天?/p>

這種超前的女性意識(shí)，這種對(duì)封建禮教的深刻批判，即使在20年后的今天，依然值得內(nèi)娛學(xué)習(xí)和借鑒。