《十一種孤獨》是短篇小說集，十一個故事講述“孤獨”。

孤獨，莫過于作者理查德?耶茨（Richard Yates，1926—1992），他被《泰晤士報》稱為“被遺忘的最優(yōu)秀的美國作家”。“酗酒、抽煙、疾病、貧窮、潦倒、懷才不遇，生前未曾大紅大紫，死后迅速被人遺忘，他的一生正合了文人常有的命運?！?/strong>

▲ 書本封面。

耶茨忠實記錄二十世紀中葉的美國主流生活，首部長篇小說《革命之路》1962年出版，一炮而紅，2008年還被改編成電影（電影很好看，推薦一下）。借電影東風，他的作品再次引起關注，但已經(jīng)與他無關了。

▲ 《革命之路》電影陣容強大，萊昂納多與凱特再度合作。

孤獨的人寫孤獨的書，耶茨的文字簡樸直白，寫普通人的生活、失落、絕望。他認為小說與“思想”無關，在采訪中提到：“我想我對成功的人士不太感興趣，我想我對失敗更感興趣。”

也許因為他的書總是認真“揭傷疤”，太過寫實，他的書從來不是暢銷書，沒有一本書的精裝本銷量超過12000冊。

他生前倍受褒揚，但作品從不暢銷，他沒因?qū)懽鞫辉＃淖詈蠊怅幵跇O其簡陋的小房間里凄清寫作，窮困潦倒。

耶茨的童年生活激蕩，三歲父母離婚，他經(jīng)歷大蕭條時代，沒有讀大學，“二戰(zhàn)”參軍不幸染上肺炎，退役后回到紐約結(jié)婚。1951年，他帶著軍隊發(fā)給他的肺炎補償金舉家遷到歐洲，醉心于寫作。寫作沒干出大成就，婚姻也破滅了，1959年他正式離婚，兩個女兒的撫養(yǎng)權歸妻子。

耶茨在媒體工作過，去好萊塢寫過劇本、在大學教過課，為了生存替人代筆……他孤獨過著簡陋的生活，從未停止寫作，但酗酒、抽煙讓他的身體越來越差了。

最后十年，他的健康狀況惡化，由于肺結(jié)核，他不停地咳嗽、氣喘，但也沒戒煙、戒酒，還因精神崩潰進過幾次精神病院，仿佛想盡快透支完自己的身體。1992年，他死于肺氣腫及并發(fā)癥，年僅六十六歲。

有人形容耶茨的小說就像“冰冷的旅行”，他近乎白描，展示人物的失意和失算。你可以從他的故事里認出他的影子，但他不愿為人物增添喜劇色彩和圓滿結(jié)局。他知道屈辱很可怕，但無奈生活還在繼續(xù)，面對最壞的結(jié)局也絕不逃避。

十一個故事之中，我最喜歡其中兩個都和寫作有關，挑出來說說。

▲ 年輕時的理查德?耶茨（1926—1992）

鈑金工的“新聞理想”

在《與鯊魚搏斗》里，大家在報刊《勞工領袖》工作，誰也沒當一回事。

形式上，它是本厚厚的雙周刊小報，印刷質(zhì)量低劣，頁張很容易從你手中散落，卻很難再按順序把它們理好；方針上，它自稱為“忠于工會運動精神的獨立報紙”，可它真正的定位卻是為工會頭頭們辦的一種行業(yè)期刊，反正頭頭們從工會經(jīng)費中出錢訂閱，他們肯定是傾向于去容忍而并非真想或是需要這份報紙給予他們?nèi)魏涡┰S的支持。

編輯部人員流動十分頻繁，很多人想找份更好的工作而來，但索貝爾不是。他原來是鈑金工，放棄了一份幾乎是《勞工領袖》的兩倍薪金的工作來應聘。

▲ 鈑金工（網(wǎng)圖，圖文無關）。

“人們覺得你只能在以下二者中居其一：要么你是條鯊魚，要么你只得躺在那里，任鯊魚活生生地把你吃掉——這個世界就是這樣。而我，我是那種會走出去，與鯊魚搏斗的人。為什么？我不知道為什么。這是不是瘋了？好吧。”
“等等，”我說。我試著解釋，我壓根不反對他為社會正義斗爭，如果他腦子里有這種想法的話；只是我覺得《勞工領袖》可能是世界上最不適合他的事業(yè)之處。

索貝爾自稱寫過九本書，但從未出版，因為他的書“說的全是真相”。在報社里，他用心追求“理想”，努力學習寫作。

奧利里是城市大學剛畢業(yè)的學生，編輯中最優(yōu)秀的人之一（打那以后他干得很好；現(xiàn)在你經(jīng)常能在某份晚報上看到他的署名文章），那年冬天他戴著頂帽子，是那種防水布做的，雨衣店里就有得賣的帽子。
這帽子并沒什么特別時髦之處——實際上，它松軟下垂，奧利里戴上它臉顯得更小——可是，索貝爾心里一定對這頂帽子羨慕不已，把它看作記者身份的象征，或者灑脫不羈的象征，因為一天清晨，他戴著頂一模一樣的帽子來上班，只不過是全新的。

索貝爾熱愛他的工作，和其他同事的狀態(tài)完全不同。

▲ 《革命之路》電影劇照（2008年）

二月，執(zhí)行主編芬尼要他寫專欄，主要負責收集信息、簡單組織一下，寫這個專欄沒有署名也沒有加錢。

索貝爾認為機會來了，他直接和老板叫板，要開他署名的專欄，“努力洞察人性本質(zhì)之謎”。

他們在辦公室里吵了起來，老板直接炒了索貝爾。

芬尼等不及要告訴我們里面發(fā)生的故事，他急切而小聲地說：“那家伙瘋了！他對克拉姆說，‘要么你接受這個專欄，要么我辭職’——就是那樣說的。克拉姆只是看著他，說道，‘辭職？給我滾出去，你給炒掉了?！业囊馑际?，他還能說別的嗎？”

▲ 《革命之路》電影劇照（2008年）

出租車司機的“小說夢”

在《建筑工人》里，耶茨寫了作家代筆的故事。

作家也要吃飯，代筆多是生活所迫。故事開頭他還調(diào)侃：“眾所周知，作家寫作家，很容易制造出最垃圾的文字”。

一天，鮑勃看到報紙上的一則廣告，伯納德找“槍手”代筆寫故事。

伯納德?西維爾也是個出租車司機。他干這行已經(jīng)二十二年了，跟我的歲數(shù)一樣大，最近兩三年，他開始想為什么他不能把自己的經(jīng)歷寫成小說呢，這小說難道不是一筆財富嗎？
“我想你看看這個，”他說，這次，他從壁櫥里拿出了一個干凈的小盒子，三英寸寬五英寸長的文件卡片盒。他告訴我里面記錄了幾百條不同的經(jīng)歷；還讓我明白它們不一定完全真實，但他向我保證，至少每個故事的主要情節(jié)是真的。
我能想象真正優(yōu)秀的捉刀人會如何對待這樣豐富的素材嗎？或者說我能想象這樣的作家將能從雜志銷量、作品版稅和隨之而來的電影版權中賺取多么豐厚的回報嗎？

伯納德告訴鮑勃他的計劃。

這是他的建議：他用這些卡片給我提供思路；我則把它變成伯尼?西維爾以第一人稱寫的短篇小說，長度大概一兩千字，他保證立即付款。如果他喜歡我寫的，將會給我更多東西寫——如果我能應付得過來，就一周一篇——當然，除了每篇故事付錢之外，這些故事還會帶來其他收入，我完全可以期望獲得相當大比例的分成。

伯納德展示了他的二十五美元支票，鮑勃答應了。

我越來越清醒地意識到作家寫幾千字掙二十五美元也不錯了，有些作家混得比這差多了呢。二十五美元幾乎是我在國內(nèi)公司債券、償債基金債券上耗去的四十個悲慘小時所掙的一半；如果伯尼喜歡這第一篇的話，如果我可以每周給他寫一篇的話，就意味著收入將增加百分之五十。

▲ 《革命之路》電影劇照（2008年）

伯納德對鮑勃的測試是先寫一篇他在出租車挽救一個婚姻的故事，卡片是這樣寫的：

（在帕克大道）有錢人和妻子在車里開始爭吵，情緒十分沮喪，女士開始叫著要離婚。我從后視鏡里看著他們，我說了幾句，不久我們都笑了。關于婚姻的小說等。

鮑勃就像建房子一樣，把故事編出來。

我編完了那個假故事，我建完了它。首先，我推平了土地，挖了個坑，為自己打好了地基；接著，我搬來木材，砰，砰、砰——墻砌起來了，屋頂也搭好了，可愛的小煙囪也豎在頂上。噢，我也建了好多窗戶——大大的、方正的窗戶——光線可以照進來，沒有一絲陰影，陽光下的伯尼?西維爾是最聰明、最溫柔、最勇敢和最可愛的人，是那種老是說“伙計們”的人。

果然，伯納德對這篇文章很滿意，他給了鮑勃五元現(xiàn)金，還說之前說好是五篇二十五美元。鮑勃不禁自嘲，怎么可能一個出租車司機給得起一篇二十五美元的價格呢？

之后，他們合作了一段時間，經(jīng)歷過一些不愉快就沒聯(lián)系了。

▲ 《革命之路》電影劇照（2008年）

鮑勃換了幾份工作后生活逐漸好轉(zhuǎn)，又蠢蠢欲動了，他雄心勃勃想寫一部小說。

一天，他忽然接到伯納德的電話。伯納德說找到一個“連環(huán)漫畫藝術家”，那個年輕人很有才華，但需要一個作家“寫對話和情節(jié)”，鮑勃拒絕了伯納德。

我發(fā)誓，你們可能到現(xiàn)在也猜不出他打電話的原因，我在跟他道別一小時后才突然想到：這次伯尼壓根就不是讓我?guī)退麑憱|西。他只是以為我還在合眾國際社工作，因此以為我跟這個辛迪加連環(huán)漫畫企業(yè)的核心部門關系密切，想利用我的這層關系。

▲ 老年的理查德?耶茨（1926—1992）

《衛(wèi)報》評論：“耶茨是一位最杰出的現(xiàn)實主義作家，他自然地繼承了海明威樸實無華的風格以及卡佛的極簡約主義。然而，耶茨給我們的不只是這些，他的作品有一種透明感。這種透明源于菲茨杰拉德，這位他心目中偉大的文學英雄?！?/p>

《十一種孤獨》寫的都是美國五六十年代普通人的生活，主角都是生活不如意的“局外人”，都有想進入?yún)s總是被拒絕的世界。他們屢屢受創(chuàng)，內(nèi)心充滿迷惘和苦悶。他們的處境令人沮喪，和成功總是失之交臂，但是，他們都是“戰(zhàn)斗中的小人物”。命運不曾改變，他們朝著既定路軌來到絕路，停在那里。

耶茨的筆下沒有奇思妙想，沒有詭異離奇，有的只是如實描寫、不嘲諷、不粉飾，沒有幸運，沒有巧合，沒有“理解萬歲”、“合作愉快”，人生充滿宿命，失敗本來就遠比成功普遍。

耶茨曾說：“如果我的作品有什么主題的話，我想只有簡單一個：人都是孤獨的，沒有人逃脫得了，這就是他們的悲劇所在?！?/strong>

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