最近看得爛片有點多，不得不拿出精彩老電影撫平創(chuàng)傷了。

再看2004年上映的《天下無賊》，不得不感嘆20多年前的觀眾吃得真好?，F(xiàn)在不僅看不到那么精彩的同類型電影，甚至連合格水準的都沒有。

單純就一部以賊為主角的電影而言，《天下無賊》的編導演都非常棒。對比近幾年涉及犯罪及罪犯的影視劇，發(fā)現(xiàn)這部作品高明的地方在于以下五點。

日照金山，女主與她未出生的孩子

影片沒用花里胡哨的角色設定，也沒怎么用炫技、做作的影像手法，而是在一個細節(jié)扎實流暢的故事中，層層推進角色之間的關系發(fā)展以及角色自身的立體化塑造與深層轉變。

其實，男賊王?。▌⒌氯A 飾演）、女賊王麗（劉若英 飾演），本來不是要千里護送傻根（王寶強 飾演）的。

直到他們在火車上坐定都沒有這個想法。

隨著火車的行進，他們兩人先后決定護送傻根，并最終達成共識。

要知道，最初王麗對傻根好，不過是一種簡單的報恩之舉。

在王麗被王薄丟在高原，在近乎絕望的瀕死時刻，傻根出現(xiàn)把她救出了絕境。彼時的傻根對王麗而言，不僅是她和孩子的救命恩人，也像她的光、她的希望，就像日照金山。

只是，當他們在火車站偶遇，同乘一輛車，幾番交談后，讓王麗對傻根萌發(fā)了強烈的保護欲。

這時的傻根，不僅是王麗投緣的弟弟，也是她想要保護的孩子。

無論人性本善還是人性本惡，人類只會越長大越復雜，一般而言，一個人最簡單純粹的狀態(tài)就是TA的孩童時代。

沒閱歷、沒見識甚至沒有多少文化的傻根，像一張沒有被社會涂抹的白紙，最接近一個人的出廠值，也很像王麗未出生的孩子。

促使王薄態(tài)度徹底轉變，決定護送傻根的事件是王麗的攤牌。王麗告訴他，他們有了孩子，她想為孩子積德，她不想孩子也做賊。

至此，影片通過情節(jié)、戲劇沖突的不斷推進，讓兩位主角的塑造臻于完善，王麗、王薄善良的一面完全呈現(xiàn)，而這一面是他們?yōu)槿烁改傅谋拘?，也是人的共性?/p>

當火車到站時，發(fā)生了很多事，兩位主角和好幾個人的命運也發(fā)生了翻天覆地的變化。

關鍵角色之外，影片中每個有臺詞的角色，無論戲份多少，幾乎都被演員演繹出了角色鮮明、獨特的形象、特質(zhì)。馮遠征、范偉飾演的劫匪，雖然只有幾句臺詞，幾個情節(jié)，一樣讓人印象深刻。

傻根不是一個虛構的夢 也不是一個人

影片通過塑造一個無比接近現(xiàn)實的藝術角色，深化了主題表達的厚重感、正向價值與現(xiàn)實意義。

生活中，我們不常見王薄、王麗那樣的賊，但會見到傻根那樣的人。

整部影片，如果選一個最接近現(xiàn)實的角色，那一定是傻根。

傻根有一雙不諳世事的純良眼睛，一張稚氣、純真又執(zhí)拗懵懂的臉，王寶強像本色出演一樣，把角色塑造得無可挑剔。幾年前在網(wǎng)絡走火的理塘丁真，跟影片里的王寶強飾演的傻根簡直是同一類人。

如果你了解過上世紀80年代左右農(nóng)村人的生活經(jīng)歷，你會發(fā)現(xiàn)，那個年代像傻根那樣的人并不少見。

因為一個民風淳樸的熟人社會可能會很貧窮，但不會太險惡，以至于生長于其中的孩子們真的沒有見過太多各式各樣的人，沒有經(jīng)歷過太多人間險惡。

他們的父母、長輩要么一輩子也沒出過十里八村，要么就像傻根的老鄉(xiāng)們一樣，比傻根有見識、有閱歷，但也多不了太多。也就談不上為孩子們提供多少人生經(jīng)驗了。

也因此，受限于經(jīng)濟條件和成長環(huán)境，傻根們的知識、見識、閱歷都非常有限，而這些東西的缺乏讓他們看起來有點兒呆傻。一旦把他們放到魚龍混雜的社會廣場中，他們可能真的會像傻根那樣大喊，他帶著6萬塊錢，“你們誰是賊??！站出來給俺老鄉(xiāng)看看！”

最關鍵的是——傻根不是一個人。

影片上映于2004年，影片中的傻根約21歲，因此可以理解為傻根是一個生于1980年之后、1983年之前的人。

“俺是孤兒”“記事兒起就跟村里人一起干活兒討生活”“修廟是他們村里祖?zhèn)鞯氖炙嚒薄?/p>

幾句臺詞足以說明傻根所在的村莊是一個非常古樸善良的村莊。

村民們沒有欺凌、放棄孤兒傻根，而是帶著他學手藝討生活。這就讓傻根是孤兒還能成長得沒心沒肺變得很可信。而傻根跟他們村里人的相處情節(jié)更反映了村里人的整體形象：一群淳樸厚道、勤勞本分、努力靠雙手支撐生活的村民們。

他們多年以前也可能都是傻根，認為天下無賊。只是隨著年齡和經(jīng)歷的增加，他們會變得小心謹慎，會去反復勸告傻根把錢寄回老家，勸說無果后又反復叮囑傻根。

也正是有傻根、傻根老鄉(xiāng)和眾多像他們一樣的人存在，才讓“天下無賊”的主題變得那么美好和重要。哪怕是賊都想要守護。

固定角色屬性，時刻校準敘事重心

影片關鍵角色的人物底色非常明確，沒有任何讓觀眾誤解角色身份的情節(jié)，更沒有刻意迷惑觀眾的設定。

更難得的是，影片用舉重若輕的方式設置了一個標尺角色——傻根，他不是警察，也不是賊，而是一個“普通的好人”，但他時刻平衡著影片的敘事重心，讓是非曲直的界限非常明確，并暗中校準著觀眾的情感走向。

在這部影片中，賊就是賊，好人就是好人，警察就是警察，非常明確。

一方面，影片通過大量的細節(jié)、臺詞固定角色屬性。

比如，影片在序幕引出王薄、王麗兩位主角的小故事時，就率先為他們定性了——一對賊，并暴露了王薄狡猾、暴力、易怒的性格特點。

在接下來的每一幕故事情節(jié)推進中，兩位主角之間的關系、情感與選擇都在不斷發(fā)生變化，但是影片始終沒有改變他們是賊的底色和身份屬性。

不僅如此，影片甚至在多處情節(jié)中，通過角色臺詞不斷提醒著觀眾，就像唯恐觀眾過度移情主角愛上罪犯一樣。

另一方面，影片通過標尺角色不斷校準其他的角色的屬性。

傻根在影片中就是良善的化身，通過王薄、王麗與傻根的互動，讓觀眾明白，并不是所有的賊都十惡不赦，但“不那么壞的賊”與“好人”還是有明顯區(qū)別的。而“不那么壞的賊”對傻根的所作所為也讓影片結局中王麗“逍遙法外”得以成立。最關鍵的是——“傻根”不是孤零零的個例。

警察：無處不在又溫暖強大的正義力量

影片通過幾個不著痕跡的鏡頭、臺詞不疾不徐地埋下伏筆，并完成整個故事的懸疑設定與解碼。

《天下無賊》雖然是一部以賊為主角的影片，但看完影片會發(fā)現(xiàn)，所有的賊都在警察的嚴密關注之下。

更妙的是，無論是王薄，還是黎叔（葛優(yōu) 飾演）一伙兒，他們面對彼此的時候，各有各的囂張和輕狂，但是在張涵予飾演的警察面前，都跟沒爪子的貓一樣乖順。

事實上，影片中，警察在前兩幕幾乎沒有出現(xiàn)，張涵予飾演的警察沒有太多戲份，即便露臉，也不是以警察身份（甚至連名字都沒有）。

隨著懸念揭曉以及張涵予飾演警察的凝練臺詞，會發(fā)現(xiàn)，警察才是那個掌控一切的高人。而這個警察僅僅通過幾句臺詞和幾個場景就迅速塑造豐滿了。

他出場的場景雖然不多，但都恰到好處，加上臺詞足夠言簡意賅、鏗鏘有力，每個回合都把賊人壓制得服服帖帖。

與此同時，影片也沒讓張涵予飾演的警察陷入臉譜化的偉光正，而是會動情、會有私心的性情中人。

因為一路貼身跟隨王薄、王麗，所以知道他們良心未泯，知道他們所作所為和付出。如果他們不是有前科，他甚至愿意放他們一馬。

也因此，最終成功守護傻根“天下無賊”認知的，不是賊人王麗、王薄，而是警察所代表的警察力量，以及王麗、王薄身上尚存的人性?；蛘哒f一個未出生孩子的父母幫助警察們守護了傻根“天下無賊”的認知。

這種畫龍點睛的處理方式，不僅有力塑造了警察的專業(yè)實力、沉著機智等優(yōu)秀品質(zhì)，也塑造了警察所代表的正義力量對賊人的威懾感，更反映了賊人們做賊心虛的屬性。

賊的塑造，不能讓人性大于賊性

影片沒用浪費一點心思為“有頭有臉”的賊角色設定任何“賊所以為賊”的借口與合理性，仍然通過情節(jié)、臺詞、演員演繹把這些“賊”塑造得鮮明、立體、有血有肉。

影片最后的逃跑戲中，王麗轉身，模糊光影中，發(fā)現(xiàn)黎叔偷了傻根的包，王薄決定出手。

當黎叔爬向他們、抬頭看的那一瞬，陰狠、貪婪、奸詐都暴露在他的臉上。仿若看到了《霧都孤兒》中的老費根。

黎叔作為賊中高手，居然會為了6萬塊錢錯失逃生機會，似乎很不合理。

但這恰恰是高明的處理方式。因為黎叔這種選擇才是最符合賊人貪婪本性的呈現(xiàn)。

遇見警察之前，黎叔送手下金表，不斷背詩詞名句，教導手下人要有格局等行為，不過是讓他顯得“賊高級”的裝腔手段。

最后時刻想要偷傻根6萬錢的行為才是他真正的“賊面目”。因為賊的屬性已經(jīng)刻在了他的骨子里。

當被警察拆去偽裝，卸掉臂膀后，黎叔本性畢露了。哪怕是6萬塊小錢，也絕不會放過。這種屬于賊的本能反應，讓他忘記考慮逃跑時機稍縱即逝。

當下懸疑犯罪影視劇通病：用結果正確當三觀扭曲的遮羞布

可笑的是，近些年的很多懸疑犯罪影視劇，因為創(chuàng)作能力不堪，在呈現(xiàn)罪犯多面性時，沉迷于為犯罪分子設定悲慘身世，甚至強行合理化罪犯行為。

這種扭曲煽情的創(chuàng)作套路致力于事無巨細地去塑造罪犯在開始犯罪之前是怎樣的人，他們曾經(jīng)遭遇了多么可憐、痛苦的事，一路給他們高光，力證他們從事犯罪是多么地迫不得已、情有可原，最后再把他們送到局子里——這種套路不過是掩蓋作品三觀扭曲的遮羞布。

比如，有的盜賊被設定為盜亦有道，在火車上不偷老弱病殘之類的。這種設定的邏輯Bug在于，很多看起來年輕力壯的人，家里可能有老弱病殘需要照顧；很多看起來光鮮亮麗的人可能要出差去談一筆關系眾多人飯碗的生意……

事實上，盜賊的目標是偷盜詐騙，無論他們坑害的對象是誰，都不能掩蓋他們是賊的本質(zhì)。毫不客氣地說，近幾年影視劇中的類似設定，本質(zhì)上都是三觀扭曲、掩人耳目的洗白行為。

在它們的設定里，像傻根一樣的人，肯定不屬于老弱病殘，是盜賊可以下手的對象。但是傻根他帶的6萬塊錢卻是他的全部身家，是他在藏區(qū)修廟5年辛辛苦苦攢下的，是他準備蓋房子娶媳婦過日子的希望。換言之，任何一個打他主意的賊都堪稱罪大惡極。

當一個人專以偷盜欺詐等犯罪手段謀生的時候，他就是毋庸置疑的罪犯了。也許他尚存一丁點良知和人性，但那僅存的人性蓋不住他的罪犯屬性。

總而言之，《天下無賊》用非常經(jīng)典、緊湊的敘事節(jié)奏，塑造了眾多飽滿、立體的人物形象，而演員們的精彩演繹，讓不同角色碰撞出了讓人驚艷的戲劇張力與喜劇效果。滿分10分，我會給它8.3分左右的好評。