日前，由中國文聯(lián)指導(dǎo)，中國電影家協(xié)會(huì)、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)承辦的“場(chǎng)景里的新時(shí)代：現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作”座談會(huì)在京舉行?；顒?dòng)匯聚了影視行業(yè)編劇、導(dǎo)演、專家及制片發(fā)行領(lǐng)域代表，圍繞現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作展開深入交流，為推動(dòng)新形勢(shì)下影視創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展凝聚智慧力量。

近年來，《我和我的祖國》《第二十條》《奇跡·笨小孩》《我不是藥神》《孤注一擲》《人生大事》《三大隊(duì)》《縣委大院》《山海情》等一批現(xiàn)實(shí)題材影視佳作，在題材開掘、深度提升及回應(yīng)民生關(guān)切上取得突破，既展現(xiàn)國家重大工程、法治建設(shè)等宏觀場(chǎng)景，也刻畫普通人的奮斗與選擇，形成“國計(jì)民生”與“個(gè)人命運(yùn)”的共振。與會(huì)嘉賓認(rèn)為，無論是《我和我的祖國》中的歷史瞬間，還是《縣委大院》中的田間地頭，都是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的“根”，唯有扎根這些場(chǎng)景，作品才能具備溫度與力量。

面對(duì)觀眾審美提升與短視頻等新娛樂形式的沖擊，嘉賓提出，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需在守正基礎(chǔ)上創(chuàng)新，通過類型融合、場(chǎng)景賦能拓展表達(dá)空間。創(chuàng)作者要在創(chuàng)作初期融入對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，讓作品更豐富、更具意義，深化對(duì)人的理解與探索，搭建觀眾理解他人人生的橋梁。

01

現(xiàn)實(shí)題材作品具有持久的生命力

座談會(huì)上，著名導(dǎo)演、北京影協(xié)主席黃建新結(jié)合當(dāng)前影視市場(chǎng)現(xiàn)狀指出，今年真人電影市場(chǎng)占比雖有所縮小，但觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注度實(shí)則在提升。他強(qiáng)調(diào)，從新中國成立后，特別是黨的十八大以來涌現(xiàn)的大量現(xiàn)實(shí)題材作品，均在電影史上留下深刻印記。他認(rèn)為，做好現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，核心在于劇本，需在創(chuàng)作中涉獵現(xiàn)實(shí)的廣度與深度，深入人性，展現(xiàn)真善美與人性的豐富性，記錄社會(huì)發(fā)展與人們的精神歷程。要從不同背景創(chuàng)作者的故事差異中尋找共性，兼具豐富性與深刻性，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作發(fā)展。

中國影協(xié)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻肯定了近年現(xiàn)實(shí)題材作品的成就，如《第二十條》《奇跡·笨小孩》《年會(huì)不能?！贰犊h委大院》《狂飆》《山海情》等一批佳作在題材開掘、深度提升及回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切等方面取得進(jìn)步。

他認(rèn)為，“場(chǎng)景里的新時(shí)代”涵蓋國計(jì)民生、治國安邦，像《我和我的祖國》便是通過不同歷史瞬間的場(chǎng)景，將歷史與個(gè)人命運(yùn)結(jié)合，喚起共同記憶。此外，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需聚焦“人”的塑造，避免陷入“題材決定論”，要深入挖掘人物命運(yùn)與選擇。同時(shí)，創(chuàng)作者需從“體驗(yàn)生活”升級(jí)為“扎根生活”。

北京視協(xié)副主席、導(dǎo)演劉家成結(jié)合其執(zhí)導(dǎo)的《生萬物》分享了創(chuàng)作心得。他談到，《生萬物》以鮮明的主題思想，展現(xiàn)中國人與土地的深厚情感，通過鮮活的人物與臺(tái)詞，傳遞土地對(duì)農(nóng)民的重要意義，如“天牛廟村的土地里埋著祖先的骨、俺們的汗、子孫的糧”，凸顯土地既是生存依靠，也是精神寄托。

劉家成認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材作品的人物塑造需打破臉譜化，如《生萬物》中地主形象兼具多樣性，農(nóng)民形象也豐富多元，尊重歷史真實(shí)與復(fù)雜性，讓人物更具感染力。

他表示，創(chuàng)作者應(yīng)成為時(shí)代的觀察者、生活的品味者和美的創(chuàng)造者，用敏銳視角捕捉生活中的新氣象，將其融入富有感染力的視聽場(chǎng)景，定格新時(shí)代瞬間。

02

現(xiàn)實(shí)題材影視作品

應(yīng)與觀眾保持“零距離”

近年來，《第二十條》《我不是藥神》《孤注一擲》《八角籠中》《消失的她》等現(xiàn)實(shí)題材作品在取得票房佳績(jī)的同時(shí)，引發(fā)了社會(huì)熱議。

編劇李萌認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材作品不僅是對(duì)真實(shí)的呈現(xiàn)，更是一種創(chuàng)作態(tài)度。他以《第二十條》創(chuàng)作為例，該片靈感源于正當(dāng)防衛(wèi)法條的激活，展現(xiàn)中國法治現(xiàn)代化進(jìn)程，劇中檢察官形象體現(xiàn)“法不能向不法讓步”的理念，呼應(yīng)最高檢推動(dòng)司法理念轉(zhuǎn)變的實(shí)踐。

面對(duì)當(dāng)下觀眾審美提升與新興業(yè)態(tài)沖擊，李萌認(rèn)為編劇需提升專業(yè)能力，既要掌握創(chuàng)作技巧，更要深刻感悟人性、洞察生活。他觀察到混合類型成為創(chuàng)作趨勢(shì)，如《回魂計(jì)》將電信詐騙與超自然事件結(jié)合，為現(xiàn)實(shí)議題賦予更強(qiáng)戲劇張力，建議編劇在扎根現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。

編劇王小槍直言，當(dāng)下是注意力分散的時(shí)代，長(zhǎng)劇集需在競(jìng)爭(zhēng)中吸引觀眾，并以文藝作品潛移默化影響社會(huì)心理。他強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)題材是優(yōu)質(zhì)故事的沃土，時(shí)代場(chǎng)景是故事的鮮活現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)題材影視作品應(yīng)與觀眾保持零距離。

王小槍以醫(yī)療題材創(chuàng)作為例，指出部分醫(yī)療劇存在脫離生活的問題，忽略了醫(yī)院停車難、掛號(hào)難等真實(shí)體驗(yàn)，以及醫(yī)患關(guān)系中的復(fù)雜細(xì)節(jié)。他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需深入一線場(chǎng)景，觸摸觀眾的感同身受，如創(chuàng)作《縣委大院》時(shí)劇組赴河北正定縣采風(fēng)，獲取真實(shí)素材。他呼吁創(chuàng)作者以現(xiàn)實(shí)為依托，避免扭曲真實(shí)生活，通過真實(shí)可信的人物、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)與符合邏輯的情節(jié)，創(chuàng)作出讓觀眾信服的作品，堅(jiān)信觀眾始終在期待優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材佳作。

《志愿軍：浴血和平》編劇張珂坦言，新一代觀眾對(duì)回避真實(shí)的創(chuàng)作產(chǎn)生審美疲勞。他提出，首先是回歸真問題，捕捉社會(huì)集體困惑與渴望，如《我不是藥神》《孤注一擲》聚焦大眾關(guān)切；二是尋求最大公約數(shù)，以正確價(jià)值觀與人文關(guān)懷穿越創(chuàng)作“禁區(qū)”，探索現(xiàn)實(shí)題材深水區(qū)；三是升級(jí)創(chuàng)作方法論，借鑒類型片經(jīng)驗(yàn)，將社會(huì)思考融入強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏敘事，提升作品吸引力，避免觀眾被短視頻等新娛樂形式分流。他呼吁創(chuàng)作者重拾向現(xiàn)實(shí)深處探索的勇氣，創(chuàng)作出配得上偉大時(shí)代的作品。

編劇游曉穎提出，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作虛構(gòu)故事要獲得認(rèn)可，需與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景建立連接，如《浪浪山小妖怪》中“改稿”場(chǎng)景引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。她建議現(xiàn)實(shí)題材通過與新類型、新手段復(fù)合連接實(shí)現(xiàn)突圍，運(yùn)用浪漫手法、夢(mèng)境元素，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，避免對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單復(fù)刻。

游曉穎強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)題材劇本創(chuàng)作不應(yīng)是非此即彼的價(jià)值觀評(píng)判，而應(yīng)捕捉時(shí)代個(gè)體的掙扎與撕扯，正視矛盾，讓作品更具情感力量與長(zhǎng)尾影響力，尊重創(chuàng)作中不確定性，契合年輕觀眾多元審美需求。

同時(shí)，她肯定了現(xiàn)實(shí)題材對(duì)現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)價(jià)值，如《我不是藥神》《第二十條》推動(dòng)相關(guān)社會(huì)議題解決?！皠?chuàng)作者在創(chuàng)作初期便融入對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，讓作品更豐富、更具意義，深化對(duì)人的理解與探索，搭建觀眾理解他人人生的橋梁?！庇螘苑f說。

03

夯實(shí)創(chuàng)作基礎(chǔ)

賦能產(chǎn)業(yè)發(fā)展

中國視協(xié)副主席、正午陽光董事長(zhǎng)侯鴻亮認(rèn)為，“時(shí)代場(chǎng)景”是影視創(chuàng)作的根本，既可以是具體的村莊、街道，也可以是奮斗的個(gè)體，承載著國家發(fā)展與人民足跡。他結(jié)合正午陽光作品，如《大江大河》系列展現(xiàn)改革開放熱潮，《山海情》聚焦鄉(xiāng)村振興，《縣委大院》呈現(xiàn)基層治理，《小巷人家》《凡人歌》描繪日常生活，《生命樹》關(guān)注生態(tài)保護(hù)，說明不同時(shí)代場(chǎng)景賦予作品溫度與根基。

侯鴻亮建議，鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作表達(dá)方式多樣化，包容不同風(fēng)格作品，既關(guān)注重大議題，也展現(xiàn)日常生活，同時(shí)加大對(duì)青年創(chuàng)作者的支持，發(fā)揮其貼近新生活方式的優(yōu)勢(shì)，讓他們用獨(dú)特視角呈現(xiàn)新時(shí)代真實(shí)影像，通過一個(gè)個(gè)鮮活場(chǎng)景，書寫中國式現(xiàn)代化精神圖景。

愛奇藝公司副總裁兼總編輯王兆楠表示，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不僅是創(chuàng)作方法，更是歷史責(zé)任與文化自覺。作為平臺(tái)企業(yè)，愛奇藝直面數(shù)億用戶，既要滿足用戶精神文化需求，也要傳遞社會(huì)價(jià)值，成為時(shí)代故事書寫者與社會(huì)價(jià)值守望者。

他提出，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需“有根”，深扎中國社會(huì)肌理，如《人世間》《生萬物》等作品以經(jīng)典場(chǎng)景與典型人物喚起集體記憶；現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需“有光”，敢于展現(xiàn)生活困境，更善于挖掘人性光輝，如迷霧劇場(chǎng)作品及《狂飆》《不完美受害人》等，在矛盾中傳遞向上力量；現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作需“有韻”，捕捉時(shí)代脈搏，與人民、家國同頻共振，如《沉默的榮耀》聚焦隱蔽戰(zhàn)線英雄，引發(fā)海內(nèi)外強(qiáng)烈反響。

王兆楠建議，應(yīng)建立更靈活的深入生活機(jī)制、鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作、加強(qiáng)文藝評(píng)論引導(dǎo)，避免作品被輿情“綁架”，與行業(yè)攜手推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮。

大麥娛樂副總裁謝穎指出，影視創(chuàng)作必須扎根當(dāng)下中國生動(dòng)的生活場(chǎng)景，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的核心生命力源于從真實(shí)場(chǎng)景中汲取養(yǎng)分。大麥娛樂參與創(chuàng)作的《我不是藥神》《三大隊(duì)》《孤注一擲》等作品，因直面現(xiàn)實(shí)矛盾、挖掘高關(guān)注度場(chǎng)景而獲得成功。

謝穎認(rèn)為，要回應(yīng)年輕用戶的民族認(rèn)同感與情感共鳴需求，如《南京照相館》引發(fā)廣泛關(guān)注；注重場(chǎng)景還原與創(chuàng)新表達(dá)，如《好東西》以“熟悉的陌生化”呈現(xiàn)都市生活，《東極島》1:1還原船體、真海實(shí)拍，《捕風(fēng)捉影》融合犯罪類型與前沿科技元素等。同時(shí)，大麥娛樂通過“春苗編劇計(jì)劃”“海納國際青年導(dǎo)演發(fā)展計(jì)劃”，為青年創(chuàng)作者提供全鏈條支持，探索AI技術(shù)賦能內(nèi)容創(chuàng)作。

華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司黨委委員、副總經(jīng)理衛(wèi)南表示，華夏電影作為國有電影企業(yè)，有責(zé)任繼承和發(fā)揚(yáng)中國電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，投身現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作與發(fā)行。接下來，華夏電影公司將緊扣建軍100周年、改革開放50周年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，創(chuàng)作展現(xiàn)黨和國家發(fā)展脈絡(luò)的電影作品。同時(shí)，從新時(shí)代歷史性變革中挖掘題材，聚焦中國式現(xiàn)代化進(jìn)程，記錄感人故事與人物，推出展現(xiàn)人民喜怒哀樂、傳遞人性溫暖與力量的精品佳作。

文/李霆鈞

編輯/王浩嘉

責(zé)編/杜思?jí)?/p>

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