七絕 秋思 其一

遠(yuǎn)岫寒煙與岸齊，汀洲霜落葉萋萋。

西風(fēng)不識(shí)離人恨，猶送斜陽(yáng)過(guò)馬蹄。

首句“遠(yuǎn)岫寒煙與岸齊”，詩(shī)人以宏大的視角開(kāi)篇，描繪了遠(yuǎn)處山巒間彌漫的寒煙，那寒煙與江岸齊平，給人一種蒼茫、曠遠(yuǎn)之感?！斑h(yuǎn)岫”點(diǎn)明了空間的高遠(yuǎn)與開(kāi)闊，“寒煙”不僅點(diǎn)出了秋季的季節(jié)特征，更以其“寒”的屬性，為全詩(shī)奠定了清冷、孤寂的基調(diào)。這一畫(huà)面仿佛是一幅淡墨渲染的山水畫(huà)，將讀者帶入一個(gè)充滿秋意的廣闊天地之中。

次句“汀洲霜落葉萋萋”，視線從遠(yuǎn)處的山巒拉近到江中的汀洲。霜華降臨，汀洲上的樹(shù)葉紛紛飄落，呈現(xiàn)出“萋萋”的衰敗景象?！八笔乔锾斓牡湫拖笳?，它加重了寒冷的氛圍；“落葉”則寓意著生命的凋零與消逝，進(jìn)一步強(qiáng)化了秋的蕭瑟與凄涼?！拜螺隆币辉~，既形容了落葉的繁多，又增添了一種衰敗、荒蕪的感覺(jué)，使整個(gè)畫(huà)面更加凄清。

前兩句通過(guò)描繪遠(yuǎn)岫寒煙、汀洲霜葉等秋景，為后面情感的抒發(fā)做了充分的鋪墊。后兩句“西風(fēng)不識(shí)離人恨，猶送斜陽(yáng)過(guò)馬蹄”，則由景入情，將自然景象與離人的情感巧妙地聯(lián)系在一起?！拔黠L(fēng)”是秋天的使者，它本是無(wú)情的自然之力，卻“不識(shí)離人恨”，以一種擬人化的手法，賦予西風(fēng)以人的情感認(rèn)知。西風(fēng)依舊按照自然的規(guī)律吹拂，毫不理會(huì)離人心中的痛苦與哀愁。

“猶送斜陽(yáng)過(guò)馬蹄”，夕陽(yáng)的余暉在馬蹄下緩緩移動(dòng)，這一動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，既增添了畫(huà)面的流動(dòng)感，又進(jìn)一步烘托出離人的孤獨(dú)與惆悵。斜陽(yáng)往往象征著時(shí)光的流逝和美好事物的消逝，而馬蹄聲則暗示著離人的行程，離人在這蕭瑟的秋景中，騎著馬緩緩前行，西風(fēng)卻無(wú)情地送著斜陽(yáng)從馬蹄下經(jīng)過(guò)，仿佛在不斷地提醒著離人時(shí)光的匆匆和離別的無(wú)奈。

整首詩(shī)以景襯情，情景交融，通過(guò)對(duì)秋景的細(xì)膩描繪和對(duì)離人情感的委婉表達(dá)，將秋思與離恨完美地融合在一起，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讓讀者深切地感受到了離人在秋日里的孤獨(dú)、哀愁與無(wú)奈。

七絕 有夢(mèng) 其二

客路蕭蕭鬢影齊，故園春老柳萋萋。

年來(lái)多少青衫夢(mèng)，盡逐風(fēng)塵馬上蹄。

這首七絕以游子視角展開(kāi)，在蕭瑟客途與故園春景的強(qiáng)烈對(duì)比中，勾勒出一個(gè)漂泊者輾轉(zhuǎn)天涯的精神圖景。詩(shī)人通過(guò)"鬢影""柳色""青衫夢(mèng)"等意象的層層遞進(jìn)，將時(shí)空距離轉(zhuǎn)化為情感張力，在風(fēng)塵鞍馬的奔波中奏響一曲深沉的鄉(xiāng)愁變奏曲。

首句"客路蕭蕭鬢影齊"以白描手法刻畫(huà)游子形貌。"蕭蕭"既是秋風(fēng)落葉的聲響摹寫(xiě)，又暗含《詩(shī)經(jīng)》"蕭蕭?cǎi)R鳴"的蒼涼余韻，為全詩(shī)定下蕭索基調(diào)。"鬢影齊"三字尤見(jiàn)匠心，既實(shí)寫(xiě)鬢發(fā)整齊的客旅裝扮，又隱喻歲月流逝的痕跡——鬢角斑白與客路漫長(zhǎng)形成生命時(shí)間的雙重暗示。這個(gè)特寫(xiě)鏡頭將游子置身于廣袤天地間，孤身只影的形象躍然紙上。

次句"故園春老柳萋萋"實(shí)現(xiàn)空間跳躍，鏡頭陡轉(zhuǎn)至記憶中的故鄉(xiāng)。"春老"與首句"蕭蕭"形成季節(jié)錯(cuò)位，當(dāng)游子鬢發(fā)染霜時(shí)，故園的春天已然遲暮。"柳萋萋"的意象選擇極富深意：柳絲本是離別與思念的傳統(tǒng)載體（《詩(shī)經(jīng)》"昔我往矣，楊柳依依"），而"萋萋"既形容柳枝茂密，又暗合《楚辭》"芳草萋萋"的懷歸之意。這個(gè)看似明媚的春景，因"老"字的點(diǎn)染而籠罩上遲暮之感，與游子鬢影形成生命節(jié)律的共鳴。

后兩句"年來(lái)多少青衫夢(mèng)，盡逐風(fēng)塵馬上蹄"完成情感升華。"青衫"典出白居易"江州司馬青衫濕"，既點(diǎn)明文人身份，又以衣衫顏色暗示仕途失意。那些浸透書(shū)生情懷的夢(mèng)境（"青衫夢(mèng)"），在現(xiàn)實(shí)中卻碎裂為"風(fēng)塵馬上蹄"的奔忙軌跡。"逐"字精妙絕倫，將無(wú)形夢(mèng)境具象化為被狂風(fēng)吹散的塵埃，而"馬上蹄"的鏗鏘節(jié)奏，既強(qiáng)化了行旅的匆迫感，又暗喻功名路上的奔波勞碌。最令人心驚的是"盡"字——所有關(guān)于故鄉(xiāng)、關(guān)于理想的溫柔夢(mèng)境，最終都被現(xiàn)實(shí)的風(fēng)塵裹挾而去。

全詩(shī)四句如四重奏般展開(kāi)：首句寫(xiě)現(xiàn)實(shí)客況，次句憶夢(mèng)中故園，三句轉(zhuǎn)承文人理想，末句回歸行旅現(xiàn)實(shí)。詩(shī)人巧妙運(yùn)用"鬢影-柳色""青衫-風(fēng)塵"的色彩對(duì)比與意象碰撞，在空間阻隔（客路/故園）與時(shí)間錯(cuò)位（春老/鬢白）中，構(gòu)建起一個(gè)立體化的精神世界。當(dāng)"馬上蹄"的聲響漸漸遠(yuǎn)去，那個(gè)懷揣青衫夢(mèng)的游子身影，永遠(yuǎn)定格在蕭蕭客路與萋萋柳煙的交匯處，成為所有漂泊者共同的精神剪影。