短劇導(dǎo)演又雙叒叕來攪局長劇了！

知竹最新長劇作品《入青云》優(yōu)酷站內(nèi)熱度過萬，豆瓣評分高達(dá)7分。德塔文數(shù)據(jù)顯示，收官時，《入青云》景氣指數(shù)高達(dá)2.194，成功登頂。

靠播放量突破4億的短劇《長公主在上》打響知名度后，知竹先后執(zhí)導(dǎo)了《古相思曲》《東欄雪》《盛世天下》《入青云》等作品，為業(yè)界清晰呈現(xiàn)了短劇導(dǎo)演嘗試轉(zhuǎn)型的發(fā)展路線。

如今，以知竹為代表的頭部短劇導(dǎo)演紛紛進(jìn)入長劇領(lǐng)域試水，踩中短劇爆發(fā)的時代風(fēng)口，讓他們擁有了更多被平臺看見的機(jī)會，他們的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作視野、個人想法都為長劇注入了全新的活力。

但與此同時，從短劇轉(zhuǎn)型到長劇的導(dǎo)演，也面臨挑戰(zhàn)。需要調(diào)動的劇組人員翻倍、拍攝周期不斷拉長，短劇導(dǎo)演勢必面臨經(jīng)驗(yàn)不足、預(yù)算分配難題、水土不服等難題。當(dāng)形形色色的壓力接踵而至，他們該如何完成長劇首作？為此，德塔文獨(dú)家專訪了知竹導(dǎo)演，希望呈現(xiàn)出短劇導(dǎo)演在長劇創(chuàng)作過程中的嘗試、思考與成長。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

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成本控制是必答題

短劇導(dǎo)演最擅長成本控制，他們往往需要一個人活成一個團(tuán)隊(duì)，各種預(yù)算能省則省。知竹之前拍出的作品大多成本投入較低，卻總能創(chuàng)造出以小博大、媲美S級作品的效果，這還要?dú)w功于知竹在拍攝短劇中淬煉出的投產(chǎn)比思維。

拍《長公主在上》時，知竹活成了“六邊形戰(zhàn)士”，她同時擔(dān)任導(dǎo)演、編劇、執(zhí)行導(dǎo)演、攝影、后期剪輯等各項(xiàng)工作，并能站在制片人的角度統(tǒng)籌全局。正如她所言：“我知道影視城每個場景的報價是多少錢一天，每個工種、群演特約，甚至租賃器材和置景成本都很清楚，基本上可以做到把錢花在刀刃上?！?/strong>

圖源：《長公主在上》官微

當(dāng)影視行業(yè)持續(xù)降本增效時，像知竹這樣帶有制片人思維的短劇導(dǎo)演更容易被市場選擇。對于知竹而言，拍戲時精確控制成本早已成為了家常便飯，她坦言：“拍短劇時，幾乎每天都在想著怎么省錢，導(dǎo)演需要知道作品的核心賣點(diǎn)是什么，抓準(zhǔn)之后，除了核心賣點(diǎn)以外的部分，就要精準(zhǔn)考慮投入成本的性價比，對整個項(xiàng)目加分有限的部分，就得減少成本占比，讓有限的資源盡可能放在重點(diǎn)上?！?/strong>

《盛世天下》是一部互動影游，角色之多甚至超過了一些S級古偶劇。為了節(jié)省預(yù)算，知竹在選角階段，就找了很多朋友以較低片酬出演。在妝造方面，由于知竹有自己的攝影工作室，因此額外給劇組提供了一部分妝造資源，有一集是才人集體進(jìn)宮參加夜宴，鏡頭給過去，每個人都特別漂亮，背景的好幾個群演身上穿著知竹自帶的定制漢服，價位不輸女主，“即便預(yù)算有限，我也不希望配角穿的比主角差，因?yàn)閯≈兴齻兇藭r在宮里的品級相同?！?/strong>

圖源：《盛世天下》官微

《入青云》預(yù)算相對充足，但知竹能省則省的習(xí)慣依然帶進(jìn)了長劇。根據(jù)劇本設(shè)定，劇中一處山洞經(jīng)常有蝴蝶飛舞，通常這種設(shè)定直接后期交給特效即可。但由于這個場景有大量對話戲，知竹覺得“特效是按分鐘算錢，對話戲太長，如果把特效預(yù)算花在這里不太劃算。”

不想把錢花在刀背，又為了保留這個設(shè)定，知竹用到了之前拍寫真攝影的經(jīng)驗(yàn)，租了兩臺投影儀，然后讓美術(shù)做了蝴蝶的動畫投影在山壁上，最終效果很好，成本又低到忽略不計，類似這種討巧的方式，幾乎貫穿了知竹的每一部作品。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

如今，AI被用來輔助各種創(chuàng)作，高效且節(jié)約成本。知竹跟特效工作人員溝通過程中，就經(jīng)常使用可靈、即夢等AI軟件，“我最初是口述或者文字與特效溝通，但每個人對同一段描述的理解是不同的，腦海中的畫面也不太一樣，所以效率沒有很高，會經(jīng)常反復(fù)修改，而且我特別擔(dān)心特效做出來會很土、很丑，于是后面會用AI出圖給工作人員看，告訴他們我大概想要的是什么意思，大方向是什么樣子，然后他們的美術(shù)再去作圖，這樣減少溝通成本。”

拍《古相思曲》時，知竹面臨著很大的周期壓力，“制片人每天在我耳邊念叨，不要超期，不要超期（笑）?！?/strong>畢竟，對平臺來說，超期會增加各種額外成本，在制片人的“耳提面命”下，知竹和團(tuán)隊(duì)如期交付內(nèi)容。

回顧過往拍攝經(jīng)歷，《長公主在上》和《東欄雪》這兩部短劇拍攝周期為十天，劇組大概三四十人；《古相思曲》拍攝三十天，劇組大概百來人；《入青云》拍了一百多天，劇組數(shù)百人；隨著周期不斷拉長、人數(shù)翻倍增長，壓力更是呈指數(shù)倍暴漲。

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短劇導(dǎo)演“整頓”長劇

短劇導(dǎo)演在長劇市場攻城略地已然是大勢所趨，比如《執(zhí)筆》導(dǎo)演張之微執(zhí)導(dǎo)《青川入夢》；《虛顏》《念念無明》《風(fēng)月變》導(dǎo)演曾慶杰拍出了爆劇《九重紫》；《一紙寄風(fēng)月》導(dǎo)演馬詩歌聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《墨雨云間》《五福臨門》。

圖源：《九重紫》官微

談及短劇導(dǎo)演集體轉(zhuǎn)型的趨勢，知竹坦言：“我覺得是平臺跟片方給了我們這些新人導(dǎo)演、短劇導(dǎo)演更多機(jī)會，平臺也希望能看到越來越多的年輕力量加入進(jìn)來，給市場帶來一些新鮮的東西?！?/strong>

在知竹看來，自己最突出的優(yōu)勢是，“非常自省，從來不陷入創(chuàng)作者的自嗨。”無論是劇本創(chuàng)作還是拍攝過程中，知竹始終站在觀眾角度思考，每當(dāng)作品出來時都會給身邊的朋友們看看，詢問大家的第一感受，“我很在意其他人的看法，因?yàn)槟銓σ粋€內(nèi)容過于熟悉時，反而會有很多局限，而第一次看的人，更能看出問題。我會吸收多方意見，但也不是什么話都照單全收，還是得有自己的判斷?！?/strong>

從《長公主在上》算起，知竹正式擔(dān)任導(dǎo)演僅僅三年，關(guān)于創(chuàng)作，她總有很多新的想法，思維相對靈活多變，拍攝風(fēng)格更接近年輕人的審美。當(dāng)平臺想要求新求變時，像知竹這樣的新銳導(dǎo)演更容易滿足市場需求。

圖源：《東欄雪》官微

被問到長劇導(dǎo)演是否會被短劇導(dǎo)演取代時，知竹直言：“和是不是短劇導(dǎo)演沒關(guān)系，而是一個行業(yè)正常的更新?lián)Q代，就像其他行業(yè)也不停會有新人進(jìn)入，新人的優(yōu)勢除了預(yù)算低，最重要的是創(chuàng)作熱情，新人想要抓住機(jī)會，都會鉚足了勁去干?！?/strong>

但新銳導(dǎo)演的劣勢同樣不可忽視，由于經(jīng)驗(yàn)欠缺，新銳導(dǎo)演們青澀的一面很容易在拍戲時徹底暴露出來。比如從個人團(tuán)隊(duì)過渡到專業(yè)劇組面臨的磨合問題，拍《長公主在上》時，工作人員都來自知竹的工作室，彼此都很熟悉，她的助理還客串了邊疆公主的角色。但進(jìn)到專業(yè)劇組，就要涉及到如何與陌生人相處，如何適應(yīng)劇組生態(tài)等問題，知竹也是在不斷摸索中，找準(zhǔn)了自己的節(jié)奏。

圖源：《長公主在上》官微

知竹也坦然承認(rèn)自己經(jīng)驗(yàn)不足的問題：“每當(dāng)拍攝一個新題材時，自己都非常焦慮，但每次拍攝都是在積累經(jīng)驗(yàn)、學(xué)習(xí)的過程，然后下一次拍攝時，才能更有底氣一點(diǎn)?！?/strong>

與資深導(dǎo)演相比，短劇導(dǎo)演或許在影視工業(yè)化經(jīng)驗(yàn)等方面稍顯稚嫩，但卻擁有與主流互聯(lián)網(wǎng)用戶同頻的“網(wǎng)感”審美、不受傳統(tǒng)框架束縛的創(chuàng)作激情，以及小成本試錯的敏捷與魄力。

正是這種植根于年輕文化的原生創(chuàng)造力，讓他們能更精準(zhǔn)地捕捉時代情緒，用新穎的視聽語言喚起觀眾共鳴。短劇不僅讓好故事得以被看見，更正在為整個影視行業(yè)孵化下一代中堅(jiān)力量，他們的崛起，預(yù)示著行業(yè)審美與創(chuàng)作生態(tài)正在迎來一場顛覆性創(chuàng)新。

03

雙向流動的可能性

短劇精品化如火如荼，同樣引來很多長劇導(dǎo)演爭相入局，比如《唐朝詭事錄》導(dǎo)演柏杉趁熱打鐵執(zhí)導(dǎo)衍生短劇《大唐來的蘇無名》，《蘭閨喜事》《芬芳喜事》導(dǎo)演余阿可執(zhí)導(dǎo)短劇《姜頌》等。

不過，從結(jié)果來看，長劇導(dǎo)演下場拍短劇，效果往往不及預(yù)期，《大唐來的蘇無名》豆瓣6.2分，《姜頌》豆瓣5.9分，熱度與口碑皆不如長劇導(dǎo)演拍攝的長劇作品，這并不能簡單地歸為水土不服。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

對于這種情況，知竹認(rèn)為，長劇導(dǎo)演積累了足夠多的劇組拍攝經(jīng)驗(yàn)，肯定更熟悉鏡頭語言與畫面質(zhì)感。但短劇觀眾可能更在乎故事，如何用情緒講故事、如何在更快的時間內(nèi)讓觀眾快速地get到作品的世界觀、人物關(guān)系、角色性格、如何快速地把人物給立住等問題都需要長劇導(dǎo)演不斷摸索。

誠然，長劇導(dǎo)演拍短劇也會存在經(jīng)驗(yàn)不足的問題，因此不存在長劇導(dǎo)演拍短劇就是降維的說法，知竹表示：“就像短劇導(dǎo)演拍長劇需要學(xué)習(xí)一樣，長劇導(dǎo)演拍攝短劇也需要學(xué)習(xí)和適應(yīng)，因?yàn)檫@是不同的領(lǐng)域。如果長劇導(dǎo)演帶著降維打擊的心態(tài)拍短劇，那很難把作品拍好。長劇和短劇需要取長補(bǔ)短，互相學(xué)習(xí)，長劇與短劇相輔相成，才能推動影視生態(tài)良性循環(huán)。”

短劇需要向長劇學(xué)習(xí)更專業(yè)的拍攝、更精良的服化道、更優(yōu)美的畫面、更細(xì)膩的情感講述和更完整的故事鏈路；而短劇導(dǎo)演的功力，則體現(xiàn)在極致的敘事效率上，他們摒棄繁文縟節(jié)，深諳如何用最凝練的鏡頭語言和情節(jié)密度，在最短時間內(nèi)構(gòu)建世界觀、立住人設(shè)、并引爆第關(guān)鍵情緒點(diǎn)。這種以情緒流驅(qū)動故事的高效敘事模式，大幅降低了用戶的時間成本，從而在注意力經(jīng)濟(jì)中實(shí)現(xiàn)了最大的傳播效果。可以說，短劇導(dǎo)演不僅是預(yù)算的控制者，更是情緒效率的掌控者，堪稱“降本增效”的最佳代言人。

根據(jù)知竹的觀察，短劇制作也越來越精良了，比如《盛夏芬德拉》就卷出了電影感，“當(dāng)平臺加大力度投入精品短劇時，成本同樣與日俱增，無論是演員、畫面，還是故事都在升級，所以會有越來越多更專業(yè)的人參與進(jìn)來?！?/strong>

專業(yè)團(tuán)隊(duì)入局，也幫知竹省去了很多工作，拍《長公主在上》期間，知竹同時擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，事無巨細(xì)到要跟每一位群演溝通，“現(xiàn)場群演大概有40多人，我要大嗓門跟每個人說話，還會把他們每個人的走位都示范一邊，最后累到直接癱坐在監(jiān)視器前，現(xiàn)在這個工作有人替我做了（笑）?！?/strong>

圖源：《長公主在上》官微

雖然坐擁多部爆款作品，知竹仍然沒有對預(yù)算有很高的要求，“基本上甲方給到什么資源，我就用什么資源，沒有很挑剔預(yù)算，但會希望有自己調(diào)整預(yù)算分配的空間，能靈活調(diào)整，就可以把有限的資源物盡其用，這樣能有更多創(chuàng)作空間?！?/strong>

由于精力有限，知竹今年的檔期已經(jīng)滿了，不得不推掉很多優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。談及未來的發(fā)展方向，除了古偶題材，知竹特別想嘗試類似《超異能族》這樣的作品，“我特別喜歡《超異能族》這種超現(xiàn)實(shí)的世界觀設(shè)定，但情感又十分落地的故事，劇中人物情感非常真實(shí)，很容易讓人共情。”

長劇導(dǎo)演與短劇導(dǎo)演雙向流動的發(fā)展趨勢，正在重塑影視行業(yè)格局。當(dāng)長劇導(dǎo)演攜經(jīng)驗(yàn)入場，短劇團(tuán)隊(duì)向?qū)I(yè)看齊，二者相互碰撞、彼此滋養(yǎng)，更能精準(zhǔn)把握敘事節(jié)奏與時代情緒。這場探索正倒逼內(nèi)容生產(chǎn)回歸故事本身，最終將拓寬影視表達(dá)的邊界，為大眾文化消費(fèi)注入更為強(qiáng)勁而新鮮的活力。

撰稿：雨過炊煙

責(zé)編：蘇秦

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