作者 / 伯勞

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“我懷念《快樂(lè)驛站》，懷念它在當(dāng)時(shí)新鮮的形式和有趣的內(nèi)容，也懷念那段無(wú)憂無(wú)慮的美好時(shí)光?！?/p>

說(shuō)到電視上播放的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，你會(huì)想到什么？

是上美影的《阿凡提的故事》《黑貓警長(zhǎng)》，央視的《小鯉魚歷險(xiǎn)記》《圍棋少年》，還是更加晚近的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》？

而我們今天要說(shuō)的這部經(jīng)典動(dòng)畫，和它們都不一樣。

雖然是動(dòng)畫，卻不在少兒頻道播出，而是面向CCTV-3綜藝頻道的全年齡群體。

雖然冠上“國(guó)字頭”名號(hào)在央視播出，卻匯聚了極為多元的藝術(shù)風(fēng)格和制作陣容。

早在“動(dòng)畫不是只給小孩看的”這一觀念在主流社會(huì)深入人心之前，他的觀眾多數(shù)就已是20-35歲的青年人。

它就是曾經(jīng)帶給了我們無(wú)數(shù)快樂(lè)的《快樂(lè)驛站》。

01

快樂(lè)發(fā)車！快樂(lè)驛站是什么？

《快樂(lè)驛站》，2004年開(kāi)始在CCTV-3綜藝頻道播出的一檔日更動(dòng)畫節(jié)目，算上后來(lái)在CCTV-4國(guó)際頻道播出的時(shí)間，《快樂(lè)驛站》在電視上播放了整整十年。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上可以看到的視頻資源，這十年間，快樂(lè)驛站的總集數(shù)保守估計(jì)也在500集之上，體量之大令人震撼。

要說(shuō)《快樂(lè)驛站》播出的內(nèi)容是什么，倒也簡(jiǎn)單。《快樂(lè)驛站》將眾多傳統(tǒng)曲藝和小品改編為了動(dòng)畫，包括相聲、評(píng)書和小品，其覆蓋面積之廣令人嘆為觀止：

從劉寶瑞的單口到侯寶林、馬三立的經(jīng)典段子，再到后來(lái)的奇志、大兵；從陳佩斯和朱時(shí)茂再到日后紅遍大江南北的趙本山，《快樂(lè)驛站》幾乎是一部中國(guó)曲藝和幽默表演的資料庫(kù)。

在《快樂(lè)驛站》里，你可以看到劉寶瑞為你講述劉羅鍋與和珅二人《官場(chǎng)斗》：

還能看到侯寶林《夜行記》最后翻進(jìn)溝里：

冷幽默大師馬三立帶你《開(kāi)粥廠》：

馬季推銷他的《宇宙牌香煙》：

趙本山則是繼續(xù)到處《賣拐》：

老少咸宜、喜聞樂(lè)見(jiàn)的相聲小品，加上傳神可愛(ài)的動(dòng)畫角色與天馬行空的表演效果，很快就讓《快樂(lè)驛站》成了動(dòng)畫和曲藝的“雙重頂流”，據(jù)報(bào)道，最高收視份額一度達(dá)到12.4%。

許多曲藝界的藝術(shù)名家及其家族后人，也對(duì)《快樂(lè)驛站》普及曲藝文化的貢獻(xiàn)表達(dá)了高度認(rèn)可。相聲演員姜昆就覺(jué)得《快樂(lè)驛站》讓相聲段子更加豐富立體，是很不錯(cuò)的探索和嘗試，小品演員郭達(dá)則認(rèn)為《快樂(lè)驛站》只采用聲音的做法，能夠在一定程度上掩蓋表演隨機(jī)的瑕疵。

侯寶林大師的女兒侯珍在看過(guò)剪紙風(fēng)格的《猜字》后，更是激動(dòng)地發(fā)來(lái)短信：“《猜字》真是別開(kāi)生面，謝謝全體創(chuàng)作人員的努力！”

02

快樂(lè)百態(tài)，快樂(lè)驛站如何用動(dòng)畫“再現(xiàn)”曲藝

要說(shuō)到《快樂(lè)驛站》到底好看在哪，這件事還是得從“曲藝”和“動(dòng)畫”這兩方面來(lái)看。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)曲藝的部分，這畢竟是《快樂(lè)驛站》這部動(dòng)畫的靈魂所在。

在那個(gè)老一輩相聲表演藝術(shù)家們逐漸退出舞臺(tái)，而郭德綱所領(lǐng)導(dǎo)的德云社代表的“相聲網(wǎng)紅化”還沒(méi)有成體系和規(guī)模的“青黃不接”時(shí)期，《快樂(lè)驛站》的存在可以說(shuō)為相聲“續(xù)了一口命”：

《快樂(lè)驛站》通過(guò)電視動(dòng)畫的形式，在空間和時(shí)間兩方面，為相聲文化擴(kuò)寬了受眾，對(duì)很多較少接觸相聲文化的年輕人和南方朋友而言，除春晚重播集錦之外，很可能是通過(guò)《快樂(lè)驛站》才大量接觸到了相聲這種表演形式。

而縱觀相聲本身的發(fā)展，快樂(lè)驛站也確實(shí)起到了某種“資料庫(kù)”的作用：許多相聲經(jīng)典名篇，因?yàn)槠淠甏眠h(yuǎn)，只有聲音資料被保留下來(lái)，抑或聲音和畫質(zhì)都模糊不清，這無(wú)疑成了新觀眾接觸相聲的一大門檻。

例如侯寶林先生曾在晚年留下10個(gè)段子的錄音，當(dāng)時(shí)因?yàn)檎滟F很難從資料庫(kù)中借出，《快樂(lè)驛站》則通過(guò)修復(fù)和改編，給這些快被人遺忘的經(jīng)典第二次生命，使其再次回到了大眾視野里，也為此后的觀眾留下了一個(gè)可以傳閱的“副本”。

侯寶林大師活躍于建國(guó)前和建國(guó)初期，很多作品在時(shí)代變遷中失傳

《快樂(lè)驛站》對(duì)相聲這項(xiàng)藝術(shù)本身保留了充足的敬意：比如為侯寶林、劉寶瑞等大師推出誕辰紀(jì)念專集；而當(dāng)一些當(dāng)代相聲巨星離世時(shí)，同樣會(huì)推出特別節(jié)目，如在2006年12月20日，馬季先生去世，《快樂(lè)驛站》用最快的速度制作了《一笑到永遠(yuǎn)》專題節(jié)目，用動(dòng)畫改編了21條馬季先生生前著名的相聲段子，還加入了馬季先生生前最后的訪談，表達(dá)了這位“笑星之首”對(duì)廣大觀眾熾熱的情感和對(duì)藝術(shù)的無(wú)限熱愛(ài)，受到觀眾的好評(píng)。

在《劉羅鍋別傳》的結(jié)尾，也有一段話向劉寶瑞先生致敬

而《快樂(lè)驛站》身上另一個(gè)重要的標(biāo)簽，自然就是動(dòng)畫。

相聲，其實(shí)是一種節(jié)奏相當(dāng)慢的藝術(shù)形式。需要表演者前期很多的鋪墊和背景引入，才能夠在最后抖完“包袱”。而動(dòng)畫一方面加快了整體的節(jié)奏，另一方面提升了畫面的觀賞性和趣味性，將故事中的言外之意和心理描寫直觀地展現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)化了相聲的表現(xiàn)力。

《快樂(lè)驛站》的動(dòng)畫風(fēng)格也頗有說(shuō)道。許多集數(shù)呈現(xiàn)出鮮明的傳統(tǒng)文化美學(xué)。例如在“剪影中國(guó)”和“涌動(dòng)中國(guó)”等多個(gè)子系列中，動(dòng)畫的美學(xué)風(fēng)格參考了皮影戲、剪紙、泥塑和水墨等傳統(tǒng)藝術(shù)形式。

再如，根據(jù)劉寶瑞長(zhǎng)篇相聲改編的《劉羅鍋別傳》系列中，皮影風(fēng)的動(dòng)畫人物們穿梭在明朝畫家仇英的《東臨圖》《臨肖照中興瑞應(yīng)圖》等古典名畫背景中，顯得意境悠遠(yuǎn)、古意盎然。

《劉羅鍋別傳》采用的皮影風(fēng)，記住這個(gè)畫風(fēng)后面還會(huì)出現(xiàn)

不拘泥于傳統(tǒng)和古韻，《快樂(lè)驛站》的動(dòng)畫美學(xué)也包含不少那個(gè)時(shí)代新穎前衛(wèi)的元素。

例如采用李詠、蔡明等現(xiàn)實(shí)名人照片拼貼。

真人拼貼動(dòng)畫

再比如融合當(dāng)時(shí)的流行文化：2004年國(guó)產(chǎn)電影《天下無(wú)賊》火了，《快樂(lè)驛站》就將馬三立經(jīng)典單口《逗你玩》中的毛賊“逗你玩”畫成了神似《天下無(wú)賊》中的劉德華。

《魔戒》電影火了，在馬三立的段子《家傳秘方》中，當(dāng)提到用銅戒指冒充金戒指時(shí)，畫面中買戒指的人就成了魔戒中的霍比特人弗羅多……這樣的例子不勝枚舉。

這樣的處理方式為《快樂(lè)驛站》帶來(lái)了兩方面的影響：一方面，為老段子注入了新的活力。很多老相聲段子，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，一些背景情境從后來(lái)人的眼光來(lái)看或許難以理解，又或者鋪墊篇幅較長(zhǎng)容易讓當(dāng)代觀眾失去耐心，上述這些“玩?！笔降膭?dòng)畫表現(xiàn)恰到好處地消解了一部分段子的古早味。

但在筆者看來(lái)，也有些梗的加入實(shí)在太過(guò)突兀，破壞了整個(gè)段子的完整性，也因其“年代感”導(dǎo)致今天再看略顯尷尬。甚至有些單集中加入了流行歌曲bgm，卻因?yàn)閎gm音質(zhì)比相聲音質(zhì)還好，反倒喧賓奪主。

另外，一些相聲段子為了加快敘事節(jié)奏和適應(yīng)電視篇幅、也為了削減部分曲藝中相對(duì)“低俗”的成分，而對(duì)不少原篇進(jìn)行了刪減。如馬三立的經(jīng)典段子《買猴》為了能夠在兩集內(nèi)講完，就遭到了刪節(jié)，也有觀眾對(duì)這些刪減感到氣憤。

《買猴》全長(zhǎng)27分鐘，《快樂(lè)驛站》版全長(zhǎng)20分鐘，有些段落遭到刪減

同時(shí)，正如前文提到的，盡管有許多風(fēng)格化的嘗試，但作為一部體量巨大的日更動(dòng)畫，動(dòng)畫制作的壓力可想而知，《快樂(lè)驛站》中還是存在一些動(dòng)畫質(zhì)量相對(duì)粗糙的集數(shù)，很多地方給人感覺(jué)“差點(diǎn)火候”。

03

快樂(lè)車間：快樂(lè)驛站背后的動(dòng)畫人

《快樂(lè)驛站》的誕生，說(shuō)起來(lái)也很“簡(jiǎn)單”。當(dāng)時(shí)幾位主創(chuàng)敏銳地意識(shí)到，電視上還沒(méi)有一款給成年人看的動(dòng)畫作品。且當(dāng)時(shí)許多人的工作越來(lái)越忙碌，生活節(jié)奏越來(lái)越快，就萌生了制作一款幽默短片動(dòng)畫的念頭，結(jié)合當(dāng)時(shí)的閃客時(shí)代獨(dú)立動(dòng)畫熱潮，用Flash制作傳統(tǒng)曲藝動(dòng)畫的構(gòu)想就這樣誕生了。

首先是《快樂(lè)驛站》核心的三位主創(chuàng)：制片人林遠(yuǎn)、執(zhí)行制片人姜怡湘和總導(dǎo)演皮三。其中，林遠(yuǎn)如今已是中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心大型活動(dòng)中心主任，而姜怡湘在《快樂(lè)驛站》執(zhí)行制片人之外，也曾擔(dān)任新英體育傳媒的副總裁——后者曾經(jīng)擁有9年的英超聯(lián)賽中國(guó)獨(dú)家版權(quán)。

而本片的策劃、總導(dǎo)演和總編導(dǎo)皮三，則更加為人所熟知：他是一名“閃客”，是國(guó)內(nèi)最知名的獨(dú)立動(dòng)畫人之一，也是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫時(shí)代的先驅(qū)。

閃客，一個(gè)今天已經(jīng)不再經(jīng)常被提起的名字。閃客指的是在九十年代后期和千禧年初期，活躍在由“邊城浪子”高大勇組建的Flash論壇“閃客帝國(guó)”中的Flash動(dòng)畫作者。閃客這個(gè)酷酷的名字同樣來(lái)自于那個(gè)論壇。《快樂(lè)驛站》的創(chuàng)作，始終和閃客一代獨(dú)立動(dòng)畫人有著緊密的關(guān)聯(lián)。

圖源來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

皮三本名王波，畢業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)，在求學(xué)的路上，皮三逐漸意識(shí)到了自己想要做的事、喜歡的表達(dá)語(yǔ)言是動(dòng)畫。在閃客時(shí)代，他以《D版赤裸裸》而為人所熟知。2001年，他為孟京輝的電影《像雞毛一樣飛》設(shè)計(jì)Flash短劇，也為賈樟柯的電影《世界》制作了6段Flash動(dòng)畫，并曾在2001年就舉辦了自己的個(gè)人作品展。

D版赤裸裸

2005年，他成立了北京互象動(dòng)畫有限公司，除了帶領(lǐng)公司參加《快樂(lè)驛站》的制作之外，他在此后又制作了《哐哐哐》系列和《泡芙小姐》系列動(dòng)畫。皮三還是中國(guó)動(dòng)畫界重要的策展人，他從2011年開(kāi)始組織中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫電影論壇，后來(lái)演變?yōu)榻K南通的東布洲動(dòng)畫周，稱得上是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人的盛會(huì)。

再如本作導(dǎo)演之一的陳曦（陳蓮華）和動(dòng)畫指導(dǎo)安旭，除了共同合作《快樂(lè)驛站》，也是中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫界有名的搭檔。二人2008年的《西湖醋魚》是早期少數(shù)入圍昂西動(dòng)畫節(jié)的中國(guó)動(dòng)畫作品，此后二人合作的“節(jié)氣”系列動(dòng)畫短片，融合民俗文化與傳統(tǒng)美學(xué)，頻繁入圍國(guó)際大獎(jiǎng)，成為中國(guó)動(dòng)畫在海外的亮眼名片。

《快樂(lè)驛站》這一項(xiàng)目，正是二人合作的起點(diǎn)，事實(shí)上，2008年《西湖醋魚》中的人物形象，就與2007《快樂(lè)驛站》劉寶瑞單口《劉羅鍋別傳》系列中的角色形象高度一致。而此后的節(jié)氣系列中，也能看到來(lái)自《快樂(lè)驛站》時(shí)期同樣采用過(guò)的皮影風(fēng)格。

安旭也曾在2008年撰文分享過(guò)主持創(chuàng)作《劉羅鍋別傳》時(shí)的創(chuàng)作感想，聊了聊《快樂(lè)驛站》的制作幕后和他對(duì)相聲的看法：

《西湖醋魚》中角色，完全是《劉羅鍋別傳》中的主角劉羅鍋

2017年安旭離世，陳蓮華痛失知己。不過(guò)“節(jié)氣”系列所蘊(yùn)含的審美和意趣仍在延續(xù)，《中國(guó)奇譚》中由陳蓮華和周小琳共同執(zhí)導(dǎo)的“小滿”一集，就以匠心獨(dú)韻的剪紙動(dòng)畫令許多人印象深刻。

還有許多當(dāng)年叱咤風(fēng)云的閃客參與了《快樂(lè)驛站》。

例如白丁，本名朱兆曦。他曾在閃客帝國(guó)上發(fā)布了霸榜多年的成人向惡搞作品《少兒不宜》，而當(dāng)許多人將白丁和情色內(nèi)容劃等號(hào)時(shí)，白丁隨后又帶來(lái)了長(zhǎng)達(dá)6分鐘的高質(zhì)量短片《失落的夢(mèng)境》證明自己。這兩部作品都成為了中國(guó)Flash動(dòng)畫的代表作。

《失落的夢(mèng)境》

還有“老蔣”蔣建秋。他的作品同樣出名：版畫風(fēng)格的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》MV。事實(shí)上，老蔣是中央美院版畫出身，之后又改學(xué)了攝影，此后一直在北京從事藝術(shù)相關(guān)的工作。在《新長(zhǎng)征路上的搖滾》一炮而紅后，老蔣也在北京成立了自己的工作室，并為崔健本人制作過(guò)演唱會(huì)官方的MV。

《新長(zhǎng)征路上的搖滾》

作為制作壓力很大的日更動(dòng)畫，《快樂(lè)驛站》也免不了四處尋求創(chuàng)作者和產(chǎn)能，與許多動(dòng)畫公司和年輕的動(dòng)畫人合作，這些人可能是還在學(xué)校讀書的動(dòng)畫學(xué)生，也可能是剛剛進(jìn)入業(yè)界的新人。

當(dāng)時(shí)還在中央美院讀本科的盧恒宇就是其中之一。在雜志《人物》對(duì)盧恒宇的專題報(bào)道中曾經(jīng)說(shuō)到，那時(shí)的盧恒宇接到了來(lái)自《快樂(lè)驛站》的外包，250元一分鐘，在央視內(nèi)部的評(píng)級(jí)中被評(píng)為C級(jí)，從此盧恒宇被同學(xué)們調(diào)侃為“你就是一個(gè)250的三級(jí)片導(dǎo)演”。（也有說(shuō)法稱，《快樂(lè)驛站》是他畢業(yè)后接的第一個(gè)項(xiàng)目）畢業(yè)后，他在中華軒動(dòng)畫制作了《云端的日子》，并結(jié)識(shí)了自己事業(yè)和愛(ài)情的另一半李姝潔。在這之后的故事大家就相對(duì)熟悉了，二人在業(yè)界闖蕩幾年后制作了《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》，此后又創(chuàng)立艾爾平方，帶來(lái)了許多今天大家耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>

受制于極長(zhǎng)的播出時(shí)間和動(dòng)畫體量，也受限于考據(jù)撰稿的精力，還有更多參與過(guò)《快樂(lè)驛站》的動(dòng)畫人我們無(wú)法在此一一列舉。某種程度上，或許可以將《快樂(lè)驛站》視作中國(guó)兩代動(dòng)畫人的“交匯”，既閃耀著閃客時(shí)代的光輝，也成為新一代動(dòng)畫人走上前臺(tái)的鋪墊。

04

快樂(lè)終點(diǎn)，快樂(lè)驛站之于我們

從《快樂(lè)驛站》終止播出到現(xiàn)在，已經(jīng)過(guò)去了十多年。這十多年中，很多事情都發(fā)生了變化：手機(jī)和流媒體取代了電視機(jī)和電視臺(tái)，隨著脫口秀等新生代喜劇的普及，人們可以選擇的喜劇內(nèi)容消費(fèi)也前所未有的豐富。

《快樂(lè)驛站》也在經(jīng)典的片尾中和大家說(shuō)再見(jiàn)了

不過(guò)，在這個(gè)信息極度發(fā)達(dá)的時(shí)代，《快樂(lè)驛站》卻依舊時(shí)常被人想起——它的切片、合集，在抖音、B站等平臺(tái)上受到歡迎，在評(píng)論區(qū)依舊能看到，大家對(duì)這部作品的喜愛(ài)。

而《快樂(lè)驛站》，也確實(shí)是這樣一部值得回味的作品。它的影響是多方面的：從曲藝的角度來(lái)說(shuō)，《快樂(lè)驛站》是“盤活”傳統(tǒng)曲藝的一次嘗試，它通過(guò)動(dòng)畫的形式，重新展示那些已經(jīng)快被遺忘的經(jīng)典段子，也用動(dòng)畫的表演形式抹平了方言、典故和時(shí)代背景造成的理解障礙，并嘗試以此實(shí)現(xiàn)北方曲藝在年齡層和地理上的破圈。

同時(shí)，在動(dòng)畫層面，《快樂(lè)驛站》也是中國(guó)動(dòng)畫打破“動(dòng)畫就是給小孩子看”這一刻板印象的一次嘗試。《快樂(lè)驛站》在當(dāng)時(shí)被定義為“動(dòng)漫”或“電視漫畫”，也許今天看來(lái)，這樣的定義難談準(zhǔn)確，但其反應(yīng)的，卻是當(dāng)時(shí)的人們?cè)跐撘颇?，已開(kāi)始有意識(shí)地將《快樂(lè)驛站》與少兒動(dòng)畫相區(qū)分，某種程度上打開(kāi)了中國(guó)“成人動(dòng)畫”的先河。

央視+獨(dú)立動(dòng)畫人的制作模式，又讓《快樂(lè)驛站》成為了中國(guó)版的“MTV”：盡管制作相對(duì)粗糙，但是獨(dú)立動(dòng)畫人們還是在《快樂(lè)驛站》中實(shí)驗(yàn)了各自多元的動(dòng)畫風(fēng)格，并從中孵化出了自己的作品?！犊鞓?lè)驛站》給了許多獨(dú)立動(dòng)畫人工作機(jī)會(huì)和風(fēng)格曝光，自身也受益于動(dòng)畫新世代、電腦新技術(shù)的紅利。

而從今天的角度回看，《快樂(lè)驛站》又似乎帶有某種可怕的預(yù)言性：一集5-10分鐘，以密集的笑點(diǎn)和段子為核心，搶占人們的碎片化時(shí)間，甚至包括在制作上的粗糙和產(chǎn)量大——它簡(jiǎn)直和今天的動(dòng)畫短劇如出一轍，可以說(shuō)是動(dòng)畫短劇的“鼻祖”。

對(duì)筆者來(lái)說(shuō)，《快樂(lè)驛站》更是青春時(shí)代的一個(gè)象征。它是筆者作為一個(gè)天津人，從小學(xué)習(xí)、了解相聲的窗口，更是一家人其樂(lè)融融，在茶余飯后的消遣。我懷念《快樂(lè)驛站》，懷念它在當(dāng)時(shí)新鮮的形式和有趣的內(nèi)容，也懷念那段無(wú)憂無(wú)慮的美好時(shí)光。

參考資料：

為沒(méi)有歷史的互聯(lián)網(wǎng)留下歷史——閃客帝國(guó)回憶錄：https://www.yystv.cn/p/1853

中央電視臺(tái)《快樂(lè)驛站》欄目動(dòng)畫導(dǎo)演皮三：https://www.cctv.cn/cartoon/special/C12979/20041224/101257.shtml

《中國(guó)奇譚》的這位導(dǎo)演，原來(lái)在這個(gè)領(lǐng)域如此資深?。篽ttps://www.sohu.com/a/634868523_482993

早期有名的 Flash 作者們近況如何？：https://www.zhihu.com/question/24425998

《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》：不三俗，不高冷：https://zhuanlan.zhihu.com/p/113524277

《快樂(lè)驛站》:用動(dòng)漫演繹經(jīng)典傳承文化 ：https://discovery.cctv.com/20070614/103304.shtml

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