傍晚路過老城區(qū)的河堤，晚風(fēng)卷著梧桐葉沙沙作響，恍惚間像極了書頁里的場景——一個扎著羊角辮的姑娘，抱著小提琴站在河邊，琴聲穿過迷霧，撞碎在歲月的浪濤里。翻開《小城少女》，就像闖進(jìn)了一段塵封的時光，跟著主人公安笛，在70年代的小城煙火里，經(jīng)歷了一場關(guān)于成長、愛情與抗?fàn)幍拿半U。

我們總說“時代洪流”，可洪流里的每一個人，都有自己的掙扎與堅守。《小城少女》最難得的，就是沒有把安笛寫成“英雄”，她只是個會害怕、會流淚、會在批斗會現(xiàn)場攥緊衣角的姑娘，可偏偏是這樣的“不完美”，讓她的勇氣更有力量——不是橫沖直撞的魯莽，是在權(quán)力夾縫里仍敢說“不”，在感情背叛后仍敢相信正義的韌性。

音樂：

亂世里的“精神伊甸園”，

藏著最樸素的熱愛與堅守

安笛的小提琴，是這本書里最動人的意象。在礦山時，她每天跑到鷹嘴石旁練琴，荒蕪的礦山、冷峭的霧靄，因?yàn)榍俾曈辛藴囟龋坏搅苏渲槌歉栉鑸F(tuán)，她清晨去珍珠河畔拉琴，河水奔騰、柳枝輕搖，琴聲成了她對抗復(fù)雜人際關(guān)系的“鎧甲”。

書里寫她拉薩拉薩蒂的《流浪者之歌》，“蕩氣回腸的旋律從指尖下涌出，仿佛浸透層層疊疊的云朵，飄向萬籟俱寂的天際”，在那個連“愛好”都可能被貼上“小資情調(diào)”標(biāo)簽的年代，音樂于她不是消遣，是活下去的精神支柱。 安笛面對蔡大姑“你這是小資情調(diào)”的指責(zé)，沒有辯解，只是默默把練琴的時間改到更隱蔽的清晨；即使在“學(xué)農(nóng)”時被螞蟥嚇到，回到住處仍會擦干凈小提琴，輕輕撥動琴弦。這種“不放棄”，不是轟轟烈烈的宣言，是細(xì)水長流的堅持——就像我們現(xiàn)在面對生活壓力時，仍會偷偷留出時間做喜歡的事，或許是畫畫、或許是寫作，那些別人眼里“沒用”的事，恰恰是我們對抗平庸的底氣。

安笛的小提琴盒里，總放著外婆留下的舊琴譜，琴譜扉頁寫著“好好拉琴，好好做人”。這八個字，成了她的人生準(zhǔn)則。無論后來遭遇多少不公，她從沒有用音樂討好誰，也沒有讓琴聲染上功利的味道。這種對“純粹”的堅守，在任何時代都珍貴——就像現(xiàn)在，有人為了流量改變創(chuàng)作初衷，有人為了利益放棄熱愛，而安笛的琴聲提醒我們：真正的熱愛，從來不需要附加條件，它本身就是意義。

人性：

在權(quán)力與欲望里，看見復(fù)雜，更看見微光

珍珠城歌舞團(tuán)像一個微縮的社會，這里有權(quán)力的游戲，有欲望的糾纏，也有不期而遇的溫暖。 我們總在討論“人性本善還是本惡”，《小城少女》卻告訴我們：人性從來不是非黑即白。

賴團(tuán)長也曾有過掙扎，蔡大姑也曾渴望溫暖，朱辛野也曾有過純粹的感激，只是有人在權(quán)力與欲望里迷失了自己。而安笛、石磊、孟曉天，他們不是“圣人”，只是在關(guān)鍵時刻選擇了守住底線——就像我們生活中，有人面對不公選擇沉默，有人卻敢站出來說“不對”；有人為了利益背叛朋友，有人卻愿意伸手幫一把。那些“選擇”，構(gòu)成了人性的微光，也照亮了時代的褶皺。

勇氣：

不是不怕，是怕也要往前走

讀安笛的故事，最讓我共鳴的不是她的“勇敢”，而是她的“害怕”。被賴團(tuán)長暗示時，她會緊張得手心出汗；被朱辛野背叛時，她會躲在宿舍里哭；站在批判大會臺上揭露真相時，她的腿也會發(fā)抖?？伤€是做了——怕，卻依然往前走，這才是最真實(shí)的勇氣。

“安笛知道，自己就像站在懸崖邊，往前是未知，往后是深淵，可她不想退，退了就再也找不回自己了?！?/p>

我們都有過這樣的時刻：面對不公，怕得罪人而猶豫；面對夢想，怕失敗而不敢嘗試；面對背叛，怕受傷而不敢再相信?？砂驳迅嬖V我們：勇氣不是沒有恐懼，是帶著恐懼仍敢邁出一步。 她在批判大會上拿出證據(jù)時，沒有慷慨激昂的口號，只是平靜地說出真相；她被誣陷后，沒有自暴自棄，只是一點(diǎn)點(diǎn)收集證據(jù)。這種“溫和的堅定”，比激烈的反抗更有力量——因?yàn)樗屛覀冎溃胀ㄈ艘材芸孔约旱闹腔酆陀職廒A回尊嚴(yán)，不需要“主角光環(huán)”，不需要“天降奇跡”，只需要不放棄。

時代：

每個小人物的堅守，都是時代的印記

《小城少女》寫的是70年代，可讀起來卻不覺得遙遠(yuǎn)。因?yàn)闀锏睦Ь场暝?、勇氣，在任何時代都能找到共鳴。安笛面對的“權(quán)力傾軋”，像我們現(xiàn)在遇到的“職場不公”；她經(jīng)歷的“感情背叛”，像我們曾遭遇的“信任崩塌”；她堅守的“熱愛與正義”，也正是我們現(xiàn)在仍在守護(hù)的東西。 而每個小人物的堅守，都是時代最珍貴的印記——安笛守住了音樂與正義，石磊守住了善良與仗義，孟曉天守住了書籍與真誠，他們的堅守，構(gòu)成了時代的溫度。

合上書，封面上“小城少女”四個字很輕，卻又很重。輕的是，她只是個普通的姑娘；重的是，她代表了無數(shù)在時代里守住初心的普通人。或許我們都不會成為“英雄”，但我們可以像安笛一樣，在熱愛里找到力量，在困境里守住底線，在恐懼里仍敢向前——因?yàn)槊總€普通人的勇氣，都能照亮自己的人生，也能為時代添一抹微光。

如果你也在尋找對抗生活的力量，如果你也想在文字里感受人性的溫度，不妨讀一讀《小城少女》。它不會給你標(biāo)準(zhǔn)答案，卻會讓你相信：無論身處何種境遇，熱愛、善良與勇氣，永遠(yuǎn)是我們最珍貴的“鎧甲”。

中國通俗文藝研究會副會長、非遺專業(yè)委員會主任、國禮品牌委員會副主任兼秘書長，《赤子》雜志社副社長姚澤民（左）在北京建國飯店采訪著名美籍華人女作家藍(lán)蝶兒（右）

作者簡介

藍(lán)蝶兒，本名黃怡，美籍華文作家，加州職業(yè)鋼琴教師，加州音樂教師協(xié)會會員，美國洛杉磯華文作家協(xié)會會員，北美中文作家協(xié)會永久會員。

主要作品：

紀(jì)實(shí)文學(xué)：《輝煌的背后》（2023年4月在非遺之美、今日頭條、百度、騰訊、搜狐、網(wǎng)易、中國文藝網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)媒體連載）、《我與韓美林》（2015年在香港《明報月刊》連載）。

長篇小說：《飛》（2010年5月在洛城作家出版社出版）、“藍(lán)蝶兒青春三部曲”之《小城少女》《逃離》《丹尼和菲菲》。

中篇小說：《盛開的天堂鳥》2011年12月獲第二屆全國小說筆會二等獎。

散文：《寫給天堂母親的信》（2012年4月獲《散文選刊》全國散文獎二等獎）。

詩歌：組詩《無題》2002年12月獲北美“李白詩歌大賽”現(xiàn)代詩三等獎。

另有《清華園的愛人》《我的1979》《藍(lán)蝶兒中篇小說集》《藍(lán)蝶兒詩歌散文集》等作品正在陸續(xù)出版中。

（文章來源：中國華僑出版社/公眾號；圖片來源：非遺之美）