9.《平原上的摩西》

這部劇是對速食消費時代的一種反叛，非常精彩的改編，失意的年代，失落的人們，時代背景才是真正的主角，《平原上的摩西》年代氛圍和沉浸感拉滿，這不是一部易讀的作品，需要耐心翻耕才能看見埋在地下的種子。它在走懸疑兇殺的同時，更向我們展現(xiàn)了八九十年代的社會氛圍、小城世界以及時代洪流下小人物的命運沉浮，故事娓娓道來，平鋪直敘卻抓人。

8.《膽小鬼》

實景拍攝有東北那種肅殺冷冽的氛圍，冷冽的風(fēng)、廢棄的廠房、白色雪地和黑色腳印，二三十年前的東北真的和犯罪題材非常契合，《膽小鬼》以班級同學(xué)的爭吵矛盾推進故事，慢慢點明主題：每個人都是生活中的膽小鬼。故事不錯，兩個時空線平行敘事，案件和主角命運都比較抓人，校園片段是秦理人生里為數(shù)不多的幸福，自此以后，等待他的都是無盡的痛苦。

7.《沙塵暴》

西北黃土地漫天黃沙，這種背景選的就令人有種生命到盡頭的感觸，這部劇像一副拼圖，用聊天的方式一來一回把八年前的前因后果講述一遍，并且拋出新的問題，看到最后才能把真相一點點拼湊出來，結(jié)局令人唏噓。劉盈盈和王良都沒做錯什么，但他們卻是承擔(dān)惡果的人，一個未伏法的兇手，把很多身邊的人變成了真正的兇手，既得利益者總說事情過去了的那副嘴臉這劇里演的真好。

6.《無證之罪》

這部劇主打社會派推理，十二集一個案子，《無證之罪》以“全員困局”撕開人性褶皺，沒有懸浮的詭計，只有冰冷現(xiàn)實里的掙扎，每個角色都在罪與罰的邊緣拉扯。主角串劇情，反派提質(zhì)感，警方、嫌疑人以及兩位亦正亦邪的反派在一連串案件中互相角力，所有的點都在最后得以匯合，結(jié)局如同哈爾濱的寒冬，這些看似圓滿的收場下，依然涌動著對人性深淵的敬畏。

5.《隱秘的角落》

《隱秘的角落》以三個孩子在景區(qū)無意拍下一場謀殺案為起點，串聯(lián)起成人世界的欲望與罪惡。惡的種子在陽光下萌發(fā)，笛卡爾的故事是貫穿始終的隱喻：你選擇相信童話還是真相？劇集的高明在于，它沒有給出非黑即白的答案，而是將人性的灰暗面層層剝開。劇集留下的命題是每個普通人都要面對的選擇：在生活的褶皺里，我們是守護內(nèi)心的光明，還是放任自己墜入深淵。

4.《白夜追兇》

《白夜追兇》用雙生探案的設(shè)定，打破了國產(chǎn)懸疑劇重獵奇、輕邏輯的困局，雙胞胎的設(shè)定很出彩，再配合潘的演技（一人分飾兩角），屬實讓人眼前一亮。驚艷的七分鐘長鏡頭開篇，設(shè)定頗有噱頭，節(jié)奏非常緊湊，構(gòu)圖與臺詞都不乏神來之筆，雙片尾曲質(zhì)量相當(dāng)贊。結(jié)局周巡的獨白可以把之前的瑕疵補足，敘事和情緒完美平衡，這么一個糙漢子深情的表白竟然毫不違和。

3.《沉默的真相》

這部劇的偉大，就在于它用最殘酷的方式，歌頌了最極致的理想主義，全劇都在討論這遲來的正義，信念與執(zhí)著，人性良善的底色在劇里幾個為追求真相的人身上彰顯的淋漓盡致。江陽偏離了本該走下去的光明坦途，他用自己三分之一的人生，把自己從意氣風(fēng)發(fā)的檢察官變成行李箱里的一條線索，結(jié)局真是既殘酷又真實，理想主義者難能可貴，但付出的代價卻很大。

2.《漫長的季節(jié)》

一代人有一代人的困境，王響是那代人的代表，能跳出束縛，獨立思考的人鳳毛麟角，何必嘲諷王響，何必為難自己。沒有多高明的手法，只是穩(wěn)穩(wěn)地拼好一塊圖再拼下一塊圖，僅此就將此劇做得成熟，蘊藏了太多要人宣之于口而不得的思緒。《漫長的季節(jié)》用一樁懸案，串起了大時代下小人物的悲歡離合，它讓我們看到，在宏大的歷史敘事背后，是一個個有血有肉、努力活著的普通人。

1.《毛騙 終結(jié)篇》

這部劇打破了前作的粗糙感，編劇把埋的伏筆全都給串起來了，反轉(zhuǎn)都在情理之中，人物也立得住，看得出來團隊很用心，主線情節(jié)龐大而復(fù)雜，跨越了差幾十年的時間，而結(jié)局也撲朔迷離，最終曲終人散，各自都有各自的歸宿。最后三集依然保持了布局的巧妙，看著人物長相，劇本身的制作從第一季慢慢變化，再次感嘆電視劇是線形時間的藝術(shù)。

劇情緊湊的9部懸疑劇，《白夜追兇》第4，榜首是懸疑典范。