最近追《唐朝詭事錄》，我直接被裴喜君這個角色圈粉了，可追完劇查演員名字，發(fā)現(xiàn)叫郜思雯，這名字我壓根沒聽過。

這劇火得一塌糊涂，連帶里面的案件和服化道都被夸了個遍，唯獨演女主的郜思雯沒怎么出圈，這事還挺值得說道說道。

本來想只夸夸裴喜君這個角色，后來發(fā)現(xiàn)這劇能這么好看，幕后的創(chuàng)作態(tài)度才是關鍵。

導演郭靖宇跟藝人合作有個硬規(guī)矩，不許同期上綜藝節(jié)目，哪怕是自己老婆岳麗娜就是劇里長公主的扮演者，也得守這個規(guī)矩。

這規(guī)矩放現(xiàn)在行業(yè)里，算是相當“苛刻”了，畢竟演員一邊拍戲一邊跑通告太常見，之前看《浪姐》，好幾個演員出身的選手，動不動就因為要進組拍戲缺席訓練。

精力就那么多，這邊顧著記綜藝臺詞，那邊角色情緒肯定受影響，郭靖宇敢立這規(guī)矩，說白了就是把作品看得比流量重要。

他之前拍《打狗棍》《娘道》時也這樣，要求演員全程待在劇組，還公開說過綜藝會磨掉演員對角色的沉浸感，這種態(tài)度下出來的作品，演員演技在線、劇情不注水，想不火都難。

《唐詭》里的感情線也能看出這種創(chuàng)作誠意，裴喜君和盧凌風那對，沒有膩歪的曖昧拉扯，卻比很多工業(yè)糖精好磕百倍。

就說石橋圖單元里，赤英大娘污蔑裴喜君恩師的壁畫，她當場就怒了，跟人爭執(zhí)后氣沖沖走了，盧凌風追上她，沒說她不該情緒化，反而說換作是自己也會生氣。

后來裴喜君回去給壁畫打掃，盧凌風就默默陪著，僧人責罵她的時候，他第一時間站出來護著，這種不用刻意表演的默契，全靠演員的細膩演繹撐起來。

郜思雯把裴喜君的聰慧和嬌憨演得很自然，沒有一點新人的生澀感，我一開始以為她是剛出道的新人，查了才知道是老演員了。

9歲就演了《淘氣包馬小跳》，2015年《偽裝者》里的少女于曼麗也是她演的，這么多年下來，她五官沒怎么變，演技卻肉眼可見地進步了。

郜思雯沒火，真不是演技的問題，反而跟她的選擇和行業(yè)環(huán)境關系很大，拍《唐詭》期間，她基本把所有精力都投進去了，加上這幾年還在讀書，曝光量自然上不去。

《唐詭》停拍的時候，她也試過拍短劇，可惜沒濺起什么水花，這事兒放影視寒冬里太常見了。

現(xiàn)在劇組開機數量比以前少了很多，好資源基本都攥在金字塔尖的藝人手里，新人想冒頭太難了。

對比同期的年輕小花，有的靠綜藝刷臉，有的靠IP劇女主快速積累人氣，郜思雯這種“只拍戲不炒作”的路線，確實很難被大眾記住，但換個角度看，這種“不急躁”反而成了她的優(yōu)勢。

現(xiàn)在很多演員為了維持熱度，一年接好幾部戲，連劇本都沒吃透就開機，郜思雯能沉下心，花長時間打磨一個角色，這種專注在年輕演員里太少見了。

她身上那種沒被流量污染的純真，剛好跟裴喜君這個角色完美契合，這也是觀眾能記住裴喜君的原因。

其實不光演員，我們普通人也常遇到類似的困境，總有人說哪個行業(yè)紅利過了，哪個平臺不好做了，好像不追著風口走就沒出路。

但郜思雯的經歷和《唐詭》的成功，剛好印證了“靜水流深”的道理，就說演員張頌文，之前跑了十幾年龍?zhí)?，演了無數小角色，沒人知道他的名字。

但他對每個角色都很較真，為了演好《狂飆》里的高啟強，提前去菜市場體驗魚販生活，這種專注熬了十幾年，終于靠實力出圈。

郜思雯現(xiàn)在的狀態(tài)，跟當年的張頌文很像，有靈氣又肯沉淀，缺的只是一個合適的機會，《唐詭》的成功也證明，觀眾終究是認作品的。

郭靖宇拒絕流量思維，堅持讓演員專注拍戲，反而拍出了口碑爆款，這對整個行業(yè)也是個提醒：與其花心思搞炒作、刷熱度，不如把精力放在作品本身。

郜思雯就像她演的裴喜君，不緊不慢卻有自己的力量，現(xiàn)在《唐詭》的口碑還在發(fā)酵，越來越多人開始注意到這個演活了裴喜君的演員。

說不定再過不久，她就能遇到真正適合自己的角色，讓更多人記住“郜思雯”這個名字，說到底，不管是演戲還是做事，專注從來都不是笨辦法。

影視圈需要更多像郭靖宇這樣堅守創(chuàng)作底線的導演，也需要更多像郜思雯這樣沉下心打磨演技的演員。

我們普通人也一樣，不用總盯著風口焦慮，把一件事做扎實了，自然會有屬于自己的機會。

畢竟，好作品不會被埋沒，有實力的人也終會發(fā)光，你覺得呢？歡迎評論區(qū)留言。