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“實(shí)際觀影后，雖然有不少槽點(diǎn)，但基礎(chǔ)敘事并無破綻……不過，或許這個(gè)企劃從根本上就有問題?！?/p>

細(xì)田守的新作《復(fù)仇公主斯嘉麗》于11月21日在日本上映，講述了斯嘉麗公主在父親死后，向母親和叔父復(fù)仇，并在途中結(jié)識來自現(xiàn)代日本的男主角圣的故事。該片以《哈姆雷特》和《神曲》為原型，從名字上也能看出，這是一部“性轉(zhuǎn)版”王子復(fù)仇記。

然而，與大眾和市場的預(yù)期相反，《復(fù)仇公主斯嘉麗》遭遇了口碑票房雙重遇冷。上映3日，本片票房收入僅為2.1億日元，并在滿分5分的外國評分網(wǎng)站Filmarks上收獲了2.9分的差評。相比于細(xì)田守前作《雀斑公主》《穿越時(shí)空的少女》等，本片的成績可謂慘不忍睹。

為什么這部名導(dǎo)+大制作的動(dòng)畫電影在日本本土市場失利了？學(xué)術(shù)趴翻譯了日本評論人村瀬まりも的觀察和思考，供大家參照。

原作者：村瀬まりも

原標(biāo)題：432席が2席しか埋まらない…細(xì)田守監(jiān)督の新作?果てしなきスカーレット?が大コケしている悲しい理由

來源：https://president.jp/articles/-/105562

除了《國寶》那樣的黑馬，動(dòng)畫電影的票房通常要比真人電影高。但是，11月21日上映的細(xì)田守導(dǎo)演新作《復(fù)仇公主斯嘉麗》卻慘遭滑鐵盧。撰稿人村瀨まりも表示：“在負(fù)面口碑發(fā)酵之前，細(xì)田的作品可能就已經(jīng)失去了觀眾的信任?！?/strong>

（譯者注：《國寶》是由李相日執(zhí)導(dǎo)、奧寺佐渡子編劇、吉沢亮主演的歌舞伎主題電影，6月在日本上映，刷新了日本真人電影票房紀(jì)錄。奧寺佐渡子是《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》等細(xì)田守前作的編劇。）

三連休的影院，震撼級的冷清

體感觀眾上座率只有4%。細(xì)田守導(dǎo)演的新作《復(fù)仇公主斯嘉麗》上映后第一個(gè)三連休的最后一天，也就是11月24日晚上7點(diǎn)，在一家總共有196個(gè)座位的影院影廳里，含筆者在內(nèi)的觀眾只有8人。

連休期間，X 等平臺上不斷出現(xiàn)“電影院空蕩蕩”“大撲街”“斯嘉麗爆死”的帖子，有人預(yù)測“觀眾席使用率大約只有 5%”。我難以置信，心想這種規(guī)模的動(dòng)畫大片應(yīng)該不可能出現(xiàn)那種情況吧？但到了電影院一看，實(shí)際情況還要更糟。

電影馬上開場時(shí)，有工作人員進(jìn)來數(shù)觀眾人數(shù)，盡管通過預(yù)約系統(tǒng)應(yīng)該能知道上座情況。這家影城位于東京都內(nèi)，擁有11塊銀幕，以座位數(shù)超過400的IMAX影廳為首，能夠保障每天放映11場電影。粗略估算，一天的座位數(shù)能達(dá)4000座以上，三天則超過1.2萬，但只有5%左右的座位被利用起來。在三連休即將結(jié)束之時(shí)，我想確認(rèn)為何這部備受期待的動(dòng)畫電影會遭遇如此驚人的冷場。

順帶一提，連休結(jié)束的25日的零點(diǎn)場，432座的IMAX影廳只預(yù)約出去兩個(gè)座位，幾乎是包場狀態(tài)。

前作票房達(dá)到驚人的66億，本次觀影人數(shù)僅達(dá)其22%

根據(jù)25日公布的速報(bào)新聞，自11月22日上映以來，該片3日內(nèi)觀影人數(shù)達(dá)13.6萬人，票房收入為2.1億日元（約1000萬人民幣）。這與細(xì)田導(dǎo)演的前作《雀斑公主》（2021年）前三天觀影人數(shù)60萬人、票房達(dá)8.9億日元（最終票房為66億日元）相比，幾乎只有四分之一。由此可見數(shù)字有多么低。

雀斑公主

包含三連休在內(nèi)，該片上映四天累計(jì)成績?yōu)橛^影人數(shù)17萬人、票房2.7億日元，首周成績被稱為“慘敗”也無可非議。

細(xì)田導(dǎo)演被稱為“宮崎的接班人”，被視作吉卜力工作室和宮崎駿導(dǎo)演的繼承者一般的創(chuàng)作者，他的作品在發(fā)行公司東寶的全力支持下，曾在全國400多家電影院上映。也有多位評論家預(yù)測，曾被視為站在動(dòng)畫業(yè)界頂峰的他，可能會因?yàn)椤稄?fù)仇公主斯嘉麗》的票房不佳而地位動(dòng)搖，甚至可能再也拍不出大制作電影。

細(xì)田守導(dǎo)演的地位岌岌可危

《復(fù)仇公主斯嘉麗》是細(xì)田守導(dǎo)演第7部上映的原創(chuàng)長篇?jiǎng)赢嫞ㄊ鬃鳌洞┰綍r(shí)空的少女》雖有原作小說，但并非改編自漫畫或電視動(dòng)畫系列，因此仍計(jì)入）。

回顧迄今為止的票房，其成名作《穿越時(shí)空的少女》（2006年）為2.6億日元，《夏日大作戰(zhàn)》（2009年）為16.5億日元。成立制作公司地圖工作室后，《狼的孩子雨和雪》（2012年）為42.2億日元，《怪物之子》（2015年）為58.5億日元，《未來的未來》（2018年）為 28.8億日元，《雀斑公主》（2021年）為66億日元（均為概算）。

穿越時(shí)空的少女

負(fù)面口碑發(fā)酵前觀眾就已經(jīng)不想看了

在前作《雀斑公主》大熱之后，制作了4年的《復(fù)仇公主斯嘉麗》在網(wǎng)上遭遇差評。在5分滿分的映畫.com上，本片均分為2.7分，在Filmarks（フィルマークス）上均分為2.9分（截止到2025年11月25日）。而截止到《雀斑公主》之前的全部作品在兩個(gè)網(wǎng)站上的評分都超過3分，相較之下，評分跌破3分確實(shí)是異?，F(xiàn)象。

不過，從《復(fù)仇公主斯嘉麗》上映首日起，電影院就沒有觀眾。換言之，并不是首批觀影者給了它“爛片”的標(biāo)簽、進(jìn)而惡評傳播、所謂的負(fù)面口碑發(fā)酵導(dǎo)致票房慘淡，而是根本就沒有人去看。對此，我認(rèn)為有必要把“作品評價(jià)”和“票房表現(xiàn)”先分開來看。

也就是說，這是一個(gè)悲哀的假設(shè)：細(xì)田守可能在上映前就已被觀眾拋棄。

東寶和日本電視臺進(jìn)行了大量宣傳

為什么首映日和上映初期的三連休會出現(xiàn)“影院無人問津”的情況？

首先，上映前的宣傳可以說沒有起到應(yīng)有的作用。以細(xì)田導(dǎo)演為首，擔(dān)任配音的蘆田愛菜、岡田將生、大牌演員和人氣聲優(yōu)齊聚一堂，參與記者會、舞臺致辭，并在電視、YouTube等平臺宣傳。制片公司日本電視臺（與地圖工作室、Sony Pictures Entertainment合作）從11月7日開始連續(xù)4周在“金曜ロードショー”時(shí)段播放細(xì)田導(dǎo)演的作品。該做的事都“像往常一樣”做了。

盡管如此，《復(fù)仇公主斯嘉麗》卻未能引起多數(shù)人觀影的欲望。不，實(shí)際上，恰恰是從預(yù)告片開始到上映前的種種宣傳，反而可能使人們遠(yuǎn)離了電影院。

“第82屆威尼斯國際電影節(jié)”第9晚。電影《復(fù)仇公主斯嘉麗》紅毯。左起分別是岡田將生、蘆田愛菜、細(xì)田守。

以莎士比亞×但丁為原案

正如細(xì)田導(dǎo)演所言，《復(fù)仇公主斯嘉麗》的底本是莎士比亞的復(fù)仇劇《哈姆雷特》和但丁的《神曲》。

16世紀(jì)的丹麥，公主斯嘉麗（蘆田愛菜 飾）在寵愛她的父王阿姆萊特身邊長大，卻因?qū)λ纳刀实?strong>母親和父親的弟弟（叔父）克勞迪烏斯的陰謀，親眼目睹父親被殘忍處死，誓要向叔父復(fù)仇。然而暗殺失敗，她自己瀕臨死境，跌入了生者與死者相遇的“死者之國”。徘徊于荒野之中時(shí)，她得知可恨的叔父也已死在同一空間，為了確保這次復(fù)仇成功，她與叔父的手下及強(qiáng)盜們展開了戰(zhàn)斗。

當(dāng)在網(wǎng)上看到有人把本作稱為“失敗作”“爛片”“劇本崩壞”時(shí)，我不禁疑惑：明明以名作《哈姆雷特》為原案，怎么會變成那么無聊的故事？那反而更難做到吧。實(shí)際觀影后，雖然有不少槽點(diǎn)，但基礎(chǔ)敘事并無破綻。從開頭到結(jié)尾，“斯嘉麗是否應(yīng)當(dāng)完成復(fù)仇”的主題始終貫穿其中。

不過，或許這個(gè)企劃從根本上就有問題。姑且不論這是復(fù)仇劇，莎士比亞和但丁、《哈姆雷特》和《神曲》，這都是海外古典文學(xué)，“現(xiàn)在的日本觀眾不愛看”——這一市場營銷的風(fēng)險(xiǎn)似乎被輕視了。

能大獲成功的是日本題材

好萊塢等西方電影長期萎靡，今年真人電影中最賣座的是描繪傳統(tǒng)歌舞伎世界的《國寶》。在漫畫和動(dòng)畫中走紅的題材是殺鬼、咒術(shù)戰(zhàn)斗和墓地里的少年的故事。故事舞臺基本在日本。莎士比亞和但丁會讓觀眾覺得生疏，這是可以預(yù)見的，類似題材作品的票房成績也可以作為數(shù)據(jù)依據(jù)。更重要的是，細(xì)田導(dǎo)演至今為止的6部作品都是以“現(xiàn)代日本”為舞臺而獲得成功的。

有人會說營銷無所謂，應(yīng)優(yōu)先考慮創(chuàng)作者（電影導(dǎo)演）想做的事，筆者在電影制作方面也基本認(rèn)同應(yīng)充分保障創(chuàng)造力。《復(fù)仇公主斯嘉麗》也應(yīng)該被視為細(xì)田導(dǎo)演的新挑戰(zhàn)。

不過，即使在市場營銷上沒有勝算，如果能把“我就是想打造這樣的世界觀”這一態(tài)度堅(jiān)持到底，倒也不錯(cuò)。但是，這部作品里的一幕，把原本想追隨作品的觀眾的心情也敗壞得一干二凈。

中世紀(jì)卻在近未來的澀谷跳舞

筆者早年愛看《指環(huán)王》等海外電影和《權(quán)力的游戲》等海外劇集，因此實(shí)際觀賞《復(fù)仇公主斯嘉麗》后，很快就能融入作品的世界，并享受那些暗黑奇幻的二次創(chuàng)作元素。“這次不是鯨而是龍啊，畢竟是北歐”“原來天地顛倒了”“這種夸張的消失方式是《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》式的”諸如此類……

不過，不知為何，來自現(xiàn)代日本的急診護(hù)士圣（岡田將生 飾）迷路進(jìn)入了死者之國。斯嘉麗與他相遇、受他影響，在大規(guī)模重建后的近未來涉谷站，看到了自己唱歌跳舞的幻象。

斯嘉麗身穿藍(lán)色長裙、變成了現(xiàn)代人，圣盡管在設(shè)定上舞技拙劣，卻在幻象中卻與她輕快地共舞。

背景是作為群演跳舞的現(xiàn)代人們、煥然一新的澀谷站與十字路口，宛如廣告代理做的宣傳影像。然后由細(xì)田導(dǎo)演親自作詞的桑巴風(fēng)格“祝祭之歌”又如錦上添花般響起。根據(jù)場刊的說法，細(xì)田導(dǎo)演在這里追求的是影像上“未來感”。

這在上映前就引發(fā)了爭議。那個(gè)“未來幻象”并未出現(xiàn)在第一彈預(yù)告片中，但在10月10日公開的第二彈中出現(xiàn)了，并在“金曜ロードショー”等節(jié)目中播出?？吹剿娜穗y免產(chǎn)生強(qiáng)烈的違和感。

“誤入歧途”的細(xì)田導(dǎo)演是否被遺棄了？

另外，如果想把它當(dāng)作以中世紀(jì)為舞臺的黑暗奇幻作品，那也可以作為那種類型的電影去看，但本片連這一點(diǎn)也背離了，因而產(chǎn)生“爛片感”，三連休的觀眾在預(yù)定電影票時(shí)就不會選擇《復(fù)仇公主斯嘉麗》。順便一提，周末票房冠軍是同樣在11月21日上映的，由《寅次郎的故事》的導(dǎo)演山田洋次執(zhí)導(dǎo)、倍賞千恵子與木村拓哉合演的《TOKYO出租車》。

此外，問題可能不僅在于宣傳起了反效果，觀眾的判斷標(biāo)準(zhǔn)或許基于更根本的原因。11月14日在“金曜ロードショー”播出的《怪物之子》家庭收視率為6.1%，比起吉卜力工作室作品播出時(shí)要低得多。也可以認(rèn)為，細(xì)田導(dǎo)演的評價(jià)反而因過去作品的重播而下降。細(xì)田導(dǎo)演現(xiàn)年58歲，已不再是年輕創(chuàng)作者或中堅(jiān)力量。無論如何，現(xiàn)在正是考驗(yàn)這位被譽(yù)為“宮崎駿接班人”的人物真正價(jià)值的時(shí)候。

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