在題材不斷“內(nèi)卷”的當(dāng)下，諜戰(zhàn)劇這位曾經(jīng)的王者難免顯出幾分疲態(tài)，一些作品不是情節(jié)松垮，就是演員狀態(tài)飄忽，讓觀眾邊看邊搖頭，甚至逐漸失去耐心。但真正熱愛這片土地的創(chuàng)作者，從不把舞臺(tái)讓給失望，他們偏要在最難的時(shí)候扛起大旗，讓諜戰(zhàn)劇重新硬氣起來?！痘⒛懳〕恰氛窃谶@樣的背景下亮相，并且一亮就是紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利75周年的重點(diǎn)劇目，一出手就帶著使命感與重量感。

從陣容就能看出主創(chuàng)的野心：徐佳、張國(guó)強(qiáng)、鄭曉寧、齊奎、馮國(guó)強(qiáng)……個(gè)個(gè)是觀眾熟悉的力派演員，演過槍林彈雨，也扛過家國(guó)擔(dān)當(dāng)。這些演員扔進(jìn)抗戰(zhàn)故事里，就像把老兵請(qǐng)回戰(zhàn)場(chǎng)，不需過多塑造，氣質(zhì)自動(dòng)長(zhǎng)出來。為了保證歷史質(zhì)感，主創(chuàng)們還實(shí)地走訪調(diào)查，把歷史細(xì)節(jié)和人物邏輯核得比防空洞還嚴(yán)密，一副“我要贏”的氣勢(shì)撲面而來。

故事背景被放在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)上，城市紛紛淪陷，日軍像張狂的潮水一樣往內(nèi)陸涌，有些地方不光失了地，更失了戰(zhàn)略價(jià)值，讓敵人盯上之后后果不堪設(shè)想。浙東，因?yàn)榈乩砦恢锰厥?，被確定為抗戰(zhàn)前哨?？梢哉f，這片土地若守不住，整個(gè)戰(zhàn)略布局都會(huì)被撕開一個(gè)洞。要人要物要武裝，這座前哨不是靠嘴能撐起來的，于是任務(wù)落到了作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的蕭寒頭上。

蕭寒回鄉(xiāng)組建獨(dú)立武裝，還得協(xié)助情報(bào)組負(fù)責(zé)人鄭英達(dá)去營(yíng)救被秘密關(guān)押的王茂林。問題是，他們連王茂林被關(guān)在哪都不知道，只能自己“破局”。于是蕭寒干脆反客為主——自己當(dāng)誘餌。他在監(jiān)獄長(zhǎng)和特派員的聯(lián)手壓力下仍穩(wěn)如老狗，不松口、不妥協(xié)，一步步摸清王茂林所在的地點(diǎn)，隨后與外部同志里應(yīng)外合，把人硬生生救了出來。

然而真正的難題才剛剛開始。蕭寒前腳救出王茂林，后腳望海就直接淪陷，整座城市像被颶風(fēng)吞掉。他無暇停頓，只能帶著同志們轉(zhuǎn)入游擊戰(zhàn)，在望海周邊構(gòu)建起新的革命根據(jù)地。就在這烽火連天的時(shí)刻，他遇見了昔日青梅竹馬林雨竹。

只不過兩人的立場(chǎng)此刻像兩條分岔的道路，甚至一開始有些對(duì)立。林雨竹身在國(guó)民政府體系內(nèi)，滿懷理想，可望海淪陷的慘狀讓她第一次看清政治現(xiàn)實(shí)：她所信任的政府不僅無能，甚至選擇拋棄百姓。情感裂縫從這一刻出現(xiàn)，也從這一刻愈合——因?yàn)樗K于理解蕭寒選擇的道路。

當(dāng)林雨竹決定站在百姓一邊，她不是喊口號(hào)，而是行動(dòng)起來。她組織醫(yī)護(hù)人員奔赴根據(jù)地，成為游擊隊(duì)后勤力量的支柱；蕭寒也因?yàn)樗募尤敫訄?jiān)定，兩人并肩把抗戰(zhàn)力量一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)大，像風(fēng)里扎下的釘子，無論狂潮如何拍打，都不愿后退半步。

值得一提的是，蕭寒這個(gè)角色并不是那種“天選之子”的英雄。他熱血、有膽識(shí)，也難免冒進(jìn)、有時(shí)魯莽。每一次沖動(dòng)背后，都是鄭英達(dá)這樣的同志替他擋雷、替他兜底。這樣的設(shè)置讓人物真實(shí)、有溫度，也讓“革命不是一個(gè)人的勝利”這句話變得格外扎心。

《虎膽巍城》一層層剖開歷史，把觀眾拉回那個(gè)沒有退路的年代。它不靠堆砌槍戰(zhàn)，也不靠夸張英雄，而是靠人物的血肉、抉擇和信念把故事?lián)蔚迷鷮?shí)有力。劇里每一個(gè)轉(zhuǎn)折都是邏輯推出來的，每一次犧牲都有前因后果，每一場(chǎng)堅(jiān)持都不是孤勇，而是群像的匯流。

這部劇告訴觀眾，真正的“虎膽”，不是無所畏懼，而是在最黑暗的時(shí)候仍能點(diǎn)亮一束光；而“巍城”也從來不是石頭堆成的，而是千萬個(gè)蕭寒、林雨竹、鄭英達(dá)用生命護(hù)出來的。這樣的諜戰(zhàn)劇，不靠噱頭也能打動(dòng)人，不靠流量也能封神。