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前言

自從《大生意人》開播后，網絡上關于它的討論就一直居高不下。

無論是選角的適配度，還是劇中的名場面cut都備受網友關注。

可是除了這些，大家似乎都忽略了一件事情。

它其實并不僅僅是一部供人娛樂的電視劇。

這部劇所表達的真正意義實則另有深意。

而就在近日，央媒的銳評不僅說出了這個深意，竟然還戳中了中年人的心窩。

這么看來，陳道明的確沒說錯。

黑馬出場

上個月自《大生意人》開播后不僅在網絡上掀起了一陣熱潮，而且還吸引了眾多網友的目光，成為今年當之無愧的“黑馬”。

《大生意人》以晚清咸豐末年為背景，講述了蒙冤流放的書生古平原。

他從寧古塔的中死里逃生，放下筆墨拿起算盤，在晉商、徽商、京商與洋商的夾縫中逆風翻盤，最終成長為一代“商王”的故事。

而關于這部劇的爆火程度，數據可不會說謊。

據數據顯示，劇集開播僅27分鐘，酷云實時收視率便火速破3，直接打破央視紀錄。

不過，在這個熱度的背后，似乎離不開一個東西。

這部劇的演員陣容堪稱“國劇頂配”。

不僅有黃志忠、成泰燊等老戲骨同臺飆戲，還有羅一舟孫千等新生代演員。

就比如羅一舟在劇中飾演的“富二代”李欽。

經過他的演繹讓李欽這個角色成功的跳出了“紈绔子弟”的刻板印象。

他與古平原既有嫉妒與不甘，又有惺惺相惜。

一句“人生何處不相逢”的打趣，將角色的肆意與血性展現得非常鮮活。

而除了羅一舟之外，陳曉飾演的古平原也稱得上是“挑起了全劇的大梁”。

作為主演之一，他一出場便是被流放寧古塔。

寒冷的雪原上搭配單薄囚衣，眼神中透著絕望與堅韌，他僅憑視覺沖擊就把角色立住了。

這樣新穎的劇情展開方式，再加上各路大佬和新生代完美演繹，讓這部劇的熱度更上一層樓。

不過，除了亮眼的演員陣容之外，扎實的故事內核更讓劇集站穩(wěn)腳跟。

但這部劇似乎并不是主寫“流犯逆襲”的爽文，而是以另一種更深層次的內核敘事。

該劇是將個人命運與民族大義緊密相連。

當國家經濟命脈面臨危機，他堅守“求財是小道，富天下是大道”的準則，用商業(yè)智慧守護民族利益。

這種“小道謀生，大道謀國”的精神，讓商戰(zhàn)故事不僅升華為關于家國大義與民族興旺的宏大敘事。

同時，也讓觀眾在追劇過程中感受到歷史的厚重與人性。

不過，這部劇能取得現象級的成功除了演員和故事敘事之外，還有另一個關鍵。

另有深意

這部劇爆火，不僅在于還原了晚清商業(yè)生態(tài)的真實樣貌，更在于它將商戰(zhàn)與權謀深度綁定。

咸豐年間朝堂動蕩，地方督撫權力膨脹，官商勾結與相互制衡成為常態(tài)。

劇中的權謀斗爭并非懸浮的權力游戲，而是與商幫命運、個人抉擇緊密相連。

梁冠華飾演的總督瑞麟表面流連風月，實則深諳“以商制商”之道，他利用鹽稅改革、茶葉專賣等政策杠桿。

他一邊拉攏京商李萬堂作為“錢袋子”，一邊暗中扶持古平原制衡李萬堂的壟斷勢力。

朝堂派系的明爭暗斗最終都轉化為商海中的利益廝殺。

而為還原晚清商業(yè)生態(tài)的真實樣貌，劇組堪稱“細節(jié)狂”。

從時代背景的把控到服化道的細節(jié)，無一不彰顯著用心。

就比如劇中對晉商文化的呈現，山西票號的“密押制度”賬本上的毛筆字跡，甚至茶葉包裝上的商號印章。

這些細節(jié)都經過年代的考據，讓觀眾能通過這部劇看到晉商的經營智慧與文化。

不過，除了這些細節(jié)之外，這部劇還有一大亮點。

劇組輾轉黑龍江、安徽、山西、內蒙古等多地取景。

每一處場景都自帶年代氛圍感。

拍攝古平原流放戲時，演員拖著木枷在雪原爬行，寒風的凜冽撲面而來。

而這種真實感是綠幕拍攝無法替代的。

觀眾的討論以及數據的展現，都能印證這部劇的火爆。

但它之所有能吸引這么的關注，絕不只是新穎的題材這么簡單。

而近日，央媒的一次銳評，則點出了《大生意人》爆火的核心。

12月1日，人民網發(fā)布一篇以“人民藝起評：《大生意人》展現了長劇的核心競爭力”為題的文章。

文章指出，《大生意人》并未執(zhí)著于財富積累與權謀斗爭的情節(jié)化展現，而是提出了“贏回自己”的當代性主題。

在動蕩時代中，普通人如何自洽生存、堅守本心，成為劇集最核心的人文關懷。

不過，央媒在這篇文章中還指出了一部作品能爆火的另一個密碼。

真正的原因

近些年來，從《人世間》到《狂飆》，再到如今的《大生意人》，這些爆款好劇似乎都有一個共同特質。

就是拒絕急功近利的“快速敘事”，愿意在鋪墊上下功夫。

而人民網的發(fā)文還強調了長劇核心競爭力的真正的原因。

文中寫到“講求人與環(huán)境交互關系的敘事表達方式”，正是長劇的核心競爭力。

不同于短劇追求的快節(jié)奏，《大生意人》愿意用鏡頭語言展現環(huán)境對人的塑造。

從寧古塔的冰天雪地到山西的青磚市井。

這種人與環(huán)境的相互成就，讓長劇的敘事更有代入感。

而這也恰恰戳中了中年觀眾的心窩。

作為生活閱歷豐富的群體，他們對一部劇的要求高，討厭與“工業(yè)糖精”式的情感戲。

但近些年來，雖然有很多好口碑的作品，卻鮮有像《大生意人》這樣專注商戰(zhàn)本質、打磨細節(jié)的作品。

很多所謂的“商戰(zhàn)劇”要么主寫愛情線，要么有不合邏輯的“爽感套路”，讓中年觀眾難以找到共鳴。

而《大生意人》沒有流量明星炒作，不靠狗血劇情博眼球。

這部劇是以扎實的劇本、精湛的演技、精良的制作，回歸了好作品的本質。

這么看來，陳道明說得的確沒錯。

在一年前，陳道明在接受新華社的采訪中曾說道“現代人們的娛樂選擇性多了，如果觀眾覺得你拍得不好就有權不看了”。

陳道明作為中國電影協會的會長，他深知當下觀眾審美水平在不斷提升，對影視作品質量有著很高的標準。

而《大生意人》的出現，恰恰滿足了中年觀眾對優(yōu)秀作品的期待。

它不隨波逐流，堅持用品質說話，成為行業(yè)一股清流。

而這也正是人民網對于《大生意人》所展現長劇核心競爭力的精準概括。

在如今短視頻、短劇、海外劇的沖擊下，國產長劇的生存空間被擠壓。

但《大生意人》的爆火證明，只要作品足夠優(yōu)質，就能留住觀眾的目光。

結語

在流量至上的時代，《大生意人》的成功給影視行業(yè)帶來了啟示。

一部好作品，只要有扎實的劇本、精湛的演技、精良的制作，就一定能贏得觀眾的認可。

正如陳道明所言，觀眾有權選擇不看不好的作品。

而《大生意人》用實力證明了自己值得被看見。

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