在國(guó)畫(huà)中表現(xiàn)巒（圓潤(rùn)低緩的小山），需抓住其草木豐茂、輪廓柔和、連綿起伏的特征，結(jié)合您提供的技法與經(jīng)典范例，以下是具體創(chuàng)作步驟與深化要點(diǎn)：

核心技法分解

1. 骨架勾勒——圓中帶方，柔韌取勢(shì)

線條特性：用淡墨中鋒勾寫(xiě)山體輪廓，線條需圓潤(rùn)流暢但忌軟弱，如書(shū)法寫(xiě)篆書(shū)，柔中帶韌力。

結(jié)構(gòu)要點(diǎn)：

山頂呈圓弧形，避免尖銳折角。

山腳線錯(cuò)落起伏，用短弧線表現(xiàn)土坡層疊（參考趙孟頫《鵲華秋色圖》右側(cè)小山）。

群巒組合時(shí)，注意大小相間、高低參差，如同手卷展開(kāi)的波浪。

2. 皴法——點(diǎn)皴與短披麻的融合

米點(diǎn)皴（核心技法）：

筆法：羊毫筆蘸淡墨，側(cè)鋒垂直戳點(diǎn)，筆尖如雨點(diǎn)墜落，由山頂向下疏密漸變。

層次：

第一層：淡墨大橫點(diǎn)（如米芾《春山瑞松圖》），表現(xiàn)遠(yuǎn)觀樹(shù)叢。

第二層：中墨小圓點(diǎn)，聚焦山脊線增強(qiáng)立體感。

第三層：濃墨焦墨小點(diǎn)，在山陰處或前景提神。

短披麻皴輔助：

在山體側(cè)面以短促弧線皴擦，模擬土石肌理，與米點(diǎn)皴交錯(cuò)使用（如王原祁《輞川圖》坡腳）。

關(guān)鍵：點(diǎn)皴時(shí)留出山體高光處，避免滿山密點(diǎn)導(dǎo)致沉悶。

3. 染法——淡彩營(yíng)造渾厚

墨染打底：

淡墨染山腳凹處，由深至淺向上暈開(kāi)，強(qiáng)化圓渾體積（如黃公望《富春山居圖》遠(yuǎn)山）。

設(shè)色技巧：

石綠（春/夏）：調(diào)極淡汁綠（花青+藤黃）罩染陽(yáng)面，山陰略染赭石。

赭石（秋/冬）：土坡以赭石為主，山頂點(diǎn)染淡朱砂顯秋意。

要點(diǎn)：色彩必須薄透，見(jiàn)筆痕不掩墨骨，可趁濕破墨增肌理。

布局與意境營(yíng)造

空間定位：

遠(yuǎn)景：淡墨勾輪廓后直接沒(méi)骨點(diǎn)染，與云氣融合（如米友仁《瀟湘奇觀圖》）。

中景：作為畫(huà)面主體，需清晰表現(xiàn)結(jié)構(gòu)層次，常置于水岸旁或主峰下。

搭配元素：

山腳綴叢樹(shù)（用橫點(diǎn)或介字點(diǎn)），坡岸加苔草（散鋒破筆）。

山腰隱現(xiàn)樓閣（簡(jiǎn)筆勾檐）、山徑行人（點(diǎn)景人物）添生趣。

經(jīng)典構(gòu)圖參考：

《鵲華秋色圖》華不注山：青綠罩染的獨(dú)立巒頭，底部赭石托頂，如碧玉浮空。

董源《夏景山口待渡圖》：江岸遠(yuǎn)巒連綿，米點(diǎn)皴化為霧氣蒸騰的江南韻致。

常見(jiàn)誤區(qū)與修正

問(wèn)題現(xiàn)象修正方案

山形扁平板滯輪廓線加入微妙起伏，如“饅頭狀”變“云朵狀”

點(diǎn)皴雜亂無(wú)章按山體結(jié)構(gòu)分組點(diǎn)簇，疏密沿山脊線分布

色彩渾濁控制水分，待墨稿全干再罩染，避免墨色暈散

實(shí)操口訣

“勾廓如卵石，點(diǎn)皴似墜露；淡染分陰陽(yáng)，碧赭潤(rùn)草木”

——通過(guò)圓勁的線、疏密的點(diǎn)、通透的色，將土石草木化為溫潤(rùn)詩(shī)意。

范例嘗試：

淡墨勾三座弧頂小山，呈“之”字形交錯(cuò)。

羊毫筆蘸中墨，側(cè)鋒點(diǎn)山脊，陰面點(diǎn)密，陽(yáng)面留白。

赭石染山腳，汁綠罩山頂，趁濕以濃墨點(diǎn)在陰影處醒神。

山腳補(bǔ)葦草（掃筆）、坡岸加苔點(diǎn)（焦墨戳點(diǎn)），完成一組典型巒頭。

掌握此法后，可進(jìn)一步結(jié)合米氏云山的朦朧墨韻，或小青綠的明麗色調(diào)，演繹出巒的四季晨昏之變。