12月9日，國家廣播電視總局與中國作家協(xié)會在京舉辦深化合作調(diào)研座談會。中宣部副部長，國家廣電總局黨組書記、局長曹淑敏，中國作協(xié)主席、黨組書記張宏森出席并講話。國家廣電總局黨組成員、副局長韓冬，中國作協(xié)黨組成員、副主席吳義勤出席座談會。

這不僅是一次務實的深化合作推進會，更像是文學與影視在時間長河中的一次鄭重“立約”。文學與影視，這對姐妹藝術(shù)正在譜寫一曲深度融合、雙向賦能的時代交響。

（一）

應當講，這場座談會是2022年9月雙方簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議后的深化與回響。

3年來，從重大項目的悄然孵化到版權(quán)合作的細致展開，從創(chuàng)作人才的共同培育到文化出海的聯(lián)合揚帆，文學與影視這兩條曾時而并行、時而交織的河流，正在開辟更寬闊的共同的河床。

而此番再聚首，意在為未來五年乃至更長的歲月，繪制一幅“高質(zhì)量發(fā)展”的藍圖，其終極指向，是“賦能人民美好生活”，是為文化強國的宏廈添磚加瓦。

座談會上，曹淑敏明確指出“文學是廣播電視和網(wǎng)絡視聽行業(yè)的重要內(nèi)容源頭”，顯然，這是被近年來文藝實踐反復印證的現(xiàn)實。

從茅盾文學獎等嚴肅文學的殿堂之作，到生機勃勃的網(wǎng)絡文學海洋，優(yōu)質(zhì)文本為影視創(chuàng)作提供了不可或缺的敘事基石、思想深度與人物靈魂；無論是勾勒時代風云的史詩巨制，還是描摹世間百態(tài)的生活畫卷，文學的“母本”功能，使得影視作品得以站在巨人的肩膀上，獲得更為豐沛的人文底蘊與更為復雜的敘事可能。

曹淑敏提及的“改編題材多元化、嚴肅文學與網(wǎng)絡文學并進”，正是這片沃土百花齊放的生動寫照。影視改編，如同一次精妙的“轉(zhuǎn)譯”與“重塑”，讓文學的種子在動態(tài)的影像土壤中，綻放出另一種絢爛，甚至“助力原著文學煥發(fā)生機、歷久彌新”。

如何推動雙方的合作走深走實？面向未來，合作的路徑愈發(fā)清晰，曹淑敏從五個維度進行了闡述。

講話強調(diào)，要強化精品內(nèi)容共創(chuàng)，依托中國作協(xié)優(yōu)質(zhì)文學資源，發(fā)揮劇本“一劇之本”的重要功能，更好推動優(yōu)質(zhì)IP轉(zhuǎn)化。

可以看到，曹淑敏所強調(diào)的“精品內(nèi)容共創(chuàng)”，核心在于尊重“一劇之本”的規(guī)律，讓文學的深度成為影視的基石。

講話強調(diào)，要高度重視面向少年兒童的影視劇創(chuàng)作，從優(yōu)秀文學作品中發(fā)現(xiàn)選題，補齊當前這一領(lǐng)域的創(chuàng)作短板，并推動全民閱讀與視聽傳播的深度融合。

這是此次合作的亮點之一，對少兒題材的關(guān)切，呼喚從優(yōu)秀文學中汲取養(yǎng)分，彌補創(chuàng)作短板，這關(guān)乎的不僅是市場，更是未來的心靈塑造。

講話強調(diào)，要拓展文學與網(wǎng)絡視聽合作，把握微短劇等新興業(yè)態(tài)發(fā)展機遇，推動網(wǎng)絡文學與人工智能等新技術(shù)結(jié)合，提升內(nèi)容品質(zhì)與傳播效能，助力網(wǎng)絡視聽產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

在技術(shù)浪潮席卷一切的今天，合作的目光也投向了網(wǎng)絡視聽與微短劇的新興賽道，探討人工智能如何為創(chuàng)作賦能，而非取代靈魂。

講話強調(diào)，要構(gòu)建全媒體傳播矩陣，整合雙方資源，打造更多精品、更優(yōu)環(huán)境，實現(xiàn)優(yōu)秀文學作品與視聽內(nèi)容的聯(lián)動傳播，提升文化影響力。

顯然，構(gòu)建全媒體傳播矩陣、完善協(xié)同保障機制等等，這些舉措正是將偶然的成功轉(zhuǎn)化為可期待的必然。

講話強調(diào)，要完善協(xié)同保障機制，聯(lián)手加強人才培養(yǎng)，共同打造品牌活動，健全版權(quán)交易與合作對接機制，進一步推動文學與視聽生態(tài)深度融合，攜手為精品創(chuàng)作繁榮、文化強國建設(shè)作出更大貢獻。

（二）

張宏森的發(fā)言則更側(cè)重于文學主體在時代激流中的自覺，他形象地比喻，“影視為文學插上想象的翅膀?！?/p>

嚴格來講，優(yōu)質(zhì)的影視化改編，以其直觀、生動、感染力強的特性，能夠極大地拓展原著的影響力邊界，吸引更廣泛的受眾回歸文字，重溫或探尋故事的細節(jié)與深度，形成“觀看”與“閱讀”的良性循環(huán)。

更有一些電視劇作品熱播后，再催生出相關(guān)的文學作品出版，形成了從文學到影視，再反哺文學的閉環(huán)。這種“雙向賦能”，打破了傳統(tǒng)線性傳播的藩籬，構(gòu)建起一個動態(tài)循環(huán)、彼此激發(fā)的文化生態(tài)系統(tǒng)。

由此可見，影視不僅是文學的傳播放大器，更是其生命力的續(xù)寫者與共創(chuàng)者，讓靜態(tài)的文字在流動的光影中，獲得了二次生命與新的闡釋空間。

張宏森指出，“數(shù)智技術(shù)正在深刻重塑文學的生產(chǎn)與傳播”，這意味著，固守書齋的慣性必須打破，文學的豐饒資源需要借助新的翅膀，才能轉(zhuǎn)化為磅礴的文化發(fā)展優(yōu)勢；“文學改編影視的作品顯著增多，并且呈現(xiàn)持續(xù)擴大的趨勢”，這本身就是合作最有力的注腳。

張宏森強調(diào)，要緊扣重大歷史節(jié)點、聚焦重大主題組織創(chuàng)作，打造更多具有代表性和廣泛影響力的精品力作；要暢通渠道，推動文學向影視等多形態(tài)轉(zhuǎn)化，開展更精準的文學作品推介，推動中國文學改編影視作品“走出去”；要凝聚共識，強化理論評論與行業(yè)引領(lǐng)，深化對融合規(guī)律的前瞻研究，共同營造健康清朗的創(chuàng)作生態(tài)。

顯然，未來的關(guān)鍵，在于更精準地疏通轉(zhuǎn)化渠道，強化理論評論的前瞻指引，最終讓更多兼具藝術(shù)高度與時代氣息的精品，從合作的土壤中破土而出。

（三）

漫步于中國現(xiàn)代文學館的幽深回廊中，仿佛歷史的呼吸觸手可及；而在“山河跡憶——手稿里的抗戰(zhàn)中國”展覽前，那些泛黃紙頁上的字跡，曾是一個民族最深沉的心跳。

從“山河跡憶”展覽中泛黃的手稿，到作家書房里凝固的時光，他們走過的，是一部部作品從孤寂誕生到廣袤傳播的可能路徑；那些手稿上修改的痕跡，曾是作家與自我的對話；而未來，它們或許將開啟與導演、編劇、無數(shù)觀眾更為浩瀚的對話。

文學是時間的藝術(shù)，影視是空間的藝術(shù)，二者的深度融合，本質(zhì)上是讓歷時性的思想與情感，獲得共時性的共振與飛揚。這次深化合作的謀劃，不僅是為具體項目架橋鋪路，更是試圖在機制層面，以系統(tǒng)性和前瞻性的高度，讓這種“共振”成為文化創(chuàng)作的常態(tài)。

無論是強化精品內(nèi)容共創(chuàng)，補齊青少年題材短板，還是拓展網(wǎng)絡視聽與微短劇等新興業(yè)態(tài)合作，乃至推動人工智能等新技術(shù)與內(nèi)容創(chuàng)作的結(jié)合，都顯示出雙方以改革和開放思維，主動適應數(shù)智時代浪潮，旨在“把豐沛的文學資源優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為文化發(fā)展優(yōu)勢”。

這場深度合作，正是曹淑敏所談到“讓文學影視更好賦能人民美好生活”的核心要義。

文學與影視的這場雙向奔赴與光影合鳴，必將催生出更多無愧于時代、無愧于人民的精品力作，在滿足人民群眾日益增長的精神文化需求的同時，也為中華民族的偉大復興注入深沉而持久的文化力量，手稿上的墨跡與屏幕上的光影，正在共同編織一個更加絢爛的文化春天。