央視看好的年代劇《風(fēng)與潮》上線，四集之后，口碑分化。

從劇情類型來看，把年代、金融和商戰(zhàn)結(jié)合到一起，在年代題材中的確不多見。上線播出后，該劇勢頭很猛。

收視成績拿下全國第二，有如潮的好評，同時也有不少爭議。

部分觀眾認(rèn)為，在一些橋段處理上稍顯緩慢，節(jié)奏感不夠強(qiáng)。前幾集出現(xiàn)的支線并不少，看起來有些混亂。

也有觀眾認(rèn)為，該劇整體質(zhì)感很出眾，年代氛圍也足夠濃厚。但在選角上，青年演員的表達(dá)有些遜色，與實(shí)力派同框飆戲的時候，差距一目了然。

筆者認(rèn)為，作為一部歷經(jīng)七年時間打磨的粵產(chǎn)大劇，這部作品有創(chuàng)新的敘事，有厚重的文化底蘊(yùn)，也有高能反轉(zhuǎn)和起伏，生動的還原了抗戰(zhàn)時期的澳門風(fēng)貌。

有爭議對一部劇來說并不一定是壞事。

該劇的人物群像也有看點(diǎn)，難怪有觀眾說，連追四集高開高走的《風(fēng)與潮》才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)配角足夠出彩時，主角只能靠邊站。

01

《風(fēng)與潮》在選角上沒有讓觀眾失望，盡管劇剛播就出現(xiàn)了不少爭議，但從劇中諸多的細(xì)節(jié)來看，男女主的演技都有很明顯的進(jìn)步。

男主任嘉倫。

作為香港匯隆銀號的經(jīng)理，何賢這個角色剛出場時就讓人感覺：真板正！

筆挺的身板，修身的西裝和一絲不茍的發(fā)型，以及眼神中的一抹銳利，都凸顯出在銀號重要位置上該有的狀態(tài)。

何賢這個角色能立住，在于兩個維度。第一個是從容的風(fēng)范，第二個是對家人的柔情。

劇中，愛國募捐義演現(xiàn)場發(fā)生爭執(zhí)，日本人蓄意挑事，準(zhǔn)備逮捕代為疍家漁民捐款的小漁。多方爭執(zhí)中，在人群中默默觀察的何賢站了出來，不僅主動替小漁解圍，還與日本人針鋒相對。

面對咄咄逼人，處處挑理的日本人，何賢沒有任何的懼怕和后退，而是理直氣壯且很有自信的與對方爭辯，最后撂下狠話讓日本人道歉的時候，氣場出來了。

看著面前的日本人，他的眼中是刻意壓制的怒氣，也帶著愛國人士該有的正直。

包括后邊，何賢到處籌資金時，那種焦急和無奈，都被處理得很真實(shí)，自然。

在面對妻兒的時候，能明顯的感覺到何賢放下了所有戒備，可以把最溫柔的一面展現(xiàn)出來。

兩種不同的反差感，讓任嘉倫在塑造角色的時候，多了幾分松弛。

女主藍(lán)盈瑩。

劇中，她飾演的是愛國女青年喬音婉。

看起來很柔弱，實(shí)際上并非如此。當(dāng)小漁被日本人為難的時候，喬音婉沒有任何退縮，理直氣壯的和日本人爭議，說的話還帶著點(diǎn)狠勁。

尤其是眼神中的堅(jiān)定和銳利，在這一刻突然有了不一樣的氣場，她不再是一個弱女子。

看到何賢替小漁解圍的一系列操作，喬音婉起初還在質(zhì)疑，到了后邊，又對何賢刮目相看。

前后兩種狀態(tài)，兩種眼神，都被藍(lán)盈瑩把控得很準(zhǔn)確。

看到自己的哥哥被日本人帶走的時候，喬音婉站在遠(yuǎn)處不知所措，只有滿臉的擔(dān)心和無法平靜下來的呼吸。眼睜睜看著親人被抓走的痛苦，在這一刻非常寫實(shí)。

包括后續(xù)的橋段中，喬音婉的多面性，都有了更生動的體現(xiàn)。

02

很多人說，從前面四集就能看出來，《風(fēng)與潮》在選角上還是比較狠的，云集戲骨和實(shí)力派，每一個角色都很鮮活。

比如姚安濂。

最開始看到何澄溪這個角色，最大的感受就是帶著一種長輩的威嚴(yán)，犀利的眼神中也藏著對孩子的關(guān)愛。

兒子何賢被街坊鄰里和同行誤解，何澄溪知道后以為兒子犯了錯，氣得火冒三丈，甚至要動家法。

他板著臉，怒氣在小房間里彌漫。

“當(dāng)著祖宗的面還敢撒謊，我打死你這不仁不義，丟人現(xiàn)眼的東西！”滿腔怒火的說出這句話，他直接拿起拐杖抽在兒子身上...

打了兩下身體不適，兒子趕緊上前攙扶，何澄溪不依不饒，怒氣未減分毫。

到底是戲骨，何澄溪的情緒轉(zhuǎn)換戲看起來不像是演的，真實(shí)又有強(qiáng)烈的起伏。

還有李純。

正在熱播的《大生意人》中，李純憑“蘇紫軒”一角出圈，強(qiáng)大的氣場和冷艷的外表，引發(fā)不少熱議。

相較于“蛇蝎美人”蘇紫軒，《風(fēng)與潮》這部新作中，李純飾演的郭綺文有溫婉大方的氣質(zhì)，還有為人母的柔韌。

看到丈夫何賢滿身灰塵、滿臉傷痕的回到家里，郭綺文的擔(dān)憂徹底藏不住了，她的眼淚在打轉(zhuǎn)，連說話的聲音都在顫抖。

這是對家人最直白的關(guān)心和擔(dān)憂，僅僅幾秒的哭戲，李純就把角色的溫柔立住了。

看到何賢被家法伺候的時候，站在外邊的郭綺文更是滿臉擔(dān)憂，不敢上前手足無措的狀態(tài)相當(dāng)真實(shí)。

李純的可塑性太強(qiáng)了，而且與郭綺文一角契合度不是一般的高。

還有王放。

前幾集中，戲劇沖突很充足的一個角色就是楊昌。

在混亂中被威廉協(xié)助逃跑后，楊昌帶著滿身傷痕前往大濠幫尋找仇人黃公杰，失魂落魄的走在街頭這一幕，簡直不要太寫實(shí)。

太久沒吃上一頓飽飯，楊昌看到桌子上的水壺，直接端起來就喝。看到擺放的食物（貢品），他直接走上前拿起來大快朵頤，旁邊人勸阻也絲毫不停。

下一秒，他就丟下吃的，轉(zhuǎn)手劫持了俠少，眼里的那股狠勁，突然就爆發(fā)了。

被制服后，他眼里的那股炙熱突然黯淡下去，失望之情溢于言表。這絲滑切換，演得太妙了！

除了以上幾位，劇中還有果靖霖、矢野浩二以及馬啟越等實(shí)力突出的演員，每一個角色，都有旺盛的生命力。

從故事設(shè)計(jì)上來看，《風(fēng)與潮》有很多創(chuàng)新的敘事，而且節(jié)奏不算慢，每一條支線都交代的比較清楚。加上一些意想不到的反轉(zhuǎn)，該有的戲劇張力一點(diǎn)都不少。

從選角上來看，這部劇同樣給觀眾不少驚喜。

任嘉倫和藍(lán)盈瑩的演技都有明顯的進(jìn)步，配角中多為實(shí)力派演員，不僅呈現(xiàn)出鮮活的人物群像，也讓故事更加飽滿。

當(dāng)配角足夠出彩時，主角只能靠邊站。這句更像是對劇中角色的肯定，畢竟一部好劇，離不開太多演員的通力合作，傾情塑造。