1. 《圣母》
越看越詭異，看著很怪，女主奇異的去世，什么跟耶穌見面的幻覺，看得我一頭霧水的。不用期待、跟隨、或是思考什么，單純?nèi)ジ惺苣切┤珉E石般瞬間降臨的劇力，劃破、閃耀、墜落，在摧枯拉朽中迎接回響。

2. 《她》
剝離了“凝視”的舒適感，重新定義女性的主體性?！窫lle」是一部反觀眾的電影，確切地說是反男性觀眾，它不讓你占據(jù)道德高地審視她，它不允許你輕易地同情或憐憫她，它讓你抽離出高高在上的審判者視角，它逼迫你面對(duì)女性主體的復(fù)雜性，而非簡(jiǎn)單地將其視作受害者，各種意義上的不舒適。

3. 《土耳其狂歡》
顛覆正常認(rèn)知的一部影片，如果藝術(shù)家如是男主艾里克，那將是藝術(shù)界的噩夢(mèng)，也是對(duì)藝術(shù)家的踐踏。結(jié)局又升華到了愛情，荷蘭人的奔放和自由，算是領(lǐng)教了！小人物上演了一代人的史詩(shī)，充滿了生命力的原始張揚(yáng)和與粗糲現(xiàn)實(shí)撞擊后的痛苦哀慟。

4. 《艷舞女郎》
一部極好的女權(quán)主義文藝片，看完像是剛從極度艷情的舞臺(tái)劇劇院中走出來(lái)，最后一幕諾米和克麗絲朵的吻的鏡頭簡(jiǎn)直完美。人性是光明和黑暗的混合體。從娼妓到舞者，又從舞者到娼妓。在愛和欲的糾纏間徘徊。

5. 《透明人》
本片是一部精彩的科幻恐怖片，最出彩的就是各種展現(xiàn)隱形的特效，故事整體不錯(cuò)，缺點(diǎn)是最后和透明人決生死的過程中，女主男主總是不確認(rèn)對(duì)方死了就離開，導(dǎo)致反反復(fù)復(fù)被透明人襲擊，很難理解！

6. 《全面回憶》
不少地方挺邪典的，喜歡這種道具做出來(lái)的恐怖感。在商業(yè)向故事里討論虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：男主無(wú)法確定自己所在的是不是現(xiàn)實(shí)；地鐵里兩則廣告分別勸人放棄其中之一。比較好奇的是反派和男主曾經(jīng)啥關(guān)系，這人成天草菅人命為什么如此在乎男主能不能變回去。

7. 《黑皮書》
就知道范霍文不會(huì)只講臥底抗戰(zhàn)這么簡(jiǎn)單的故事。解放后的部分拍非常好，從人群的盲從到迅速變質(zhì)的復(fù)仇與個(gè)人崇拜。女主崩潰時(shí)的質(zhì)問“這一切都不會(huì)結(jié)束嗎”延續(xù)到電影最后的第二次中東戰(zhàn)爭(zhēng)。

8. 《星河艦隊(duì)》
這不是一部簡(jiǎn)單的科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是一面鏡子，映照出人類社會(huì)中潛藏的極權(quán)傾向、戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱與意識(shí)形態(tài)操控。以酣暢淋漓的太空戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面為殼，包裹著對(duì)軍國(guó)主義、集體主義的尖銳反諷——人類看似正義的星際擴(kuò)張，實(shí)則淪為盲目好戰(zhàn)的集體狂歡，蟲族的兇猛反撲更像對(duì)霸權(quán)的反噬。

9. 《機(jī)械戰(zhàn)警》
《機(jī)器戰(zhàn)警》以賽博格警察探討人性、社會(huì)與科技倫理，兼具動(dòng)作與思想深度。電影整體節(jié)奏爽朗，緊湊，不拖泥帶水，并且適當(dāng)加入情感描寫，但又沒有太多。最終結(jié)尾也是干脆利索。再加上戰(zhàn)警令人佩服的裝扮，牛的。

10. 《本能》
太經(jīng)典了，怪不得成為九十年代爭(zhēng)相模仿致敬的對(duì)象。雙性戀女主對(duì)性伴侶的連環(huán)調(diào)教活動(dòng)。最后落幕是答對(duì)了問題讓女主找到了愛而獲得了短暫的存活；男主之所以被青睞，是凱瑟琳在對(duì)貝絲的占有欲下節(jié)外生枝，男主并不特別，欲望是真，愛情不存在。

保羅·范霍文執(zhí)導(dǎo)的10部限制級(jí)作品，簡(jiǎn)單粗暴直奔主題！