開播以來，《亦舞之城》里的譚思婷讓無數(shù)觀眾揪心——十二年前父親失蹤、懷孕放棄夢想、被欺騙失去孩子；十二年后找回一切卻再度失去事業(yè)與父親，最終選擇遠離剛剛團聚的家庭，去完成父親遺愿。

有觀眾發(fā)問：為什么非走不可？缺失了12年的母愛，難道不應(yīng)該用更多陪伴來彌補嗎？

被偷走的12年：一個舞者的破碎與重組

譚思婷的故事始于最燦爛的18歲�？忌习屠栉鑸F的喜悅還未消散，父親突然失蹤。她一邊尋找父親，一邊發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。巴黎的舞臺夢想，還未開始就已結(jié)束。

孕期的抑郁、早產(chǎn)的風險、孩子出生后的欺騙——男友父母的輪番誘導，連閨蜜也背叛了她。所有人都在告訴她：離開是對孩子最好的選擇。于是她信了，一走就是12年。

當榮譽歸來的譚思婷再次踏上故土，成為芭蕾舞老師，觀眾以為這將是圓滿的開始。她找回了孩子，與男主復合，甚至找到了失蹤多年的父親。然而，命運的齒輪再次轉(zhuǎn)動——造謠、失業(yè)、父親病逝，抑郁卷土重來。

治愈之地：在孩子身邊，還是在遠方？

劇中最大的爭議點莫過于結(jié)局。譚思婷選擇離開剛剛團聚的丈夫和孩子，前往父親生前待過的地方教芭蕾舞，完成父親的公益遺愿。

“樂樂已經(jīng)有很強的治愈能力，為什么不能留在孩子身邊？”這是許多觀眾的心聲。12年的母愛空缺，難道不應(yīng)該用更多陪伴來彌補嗎？

從心理學角度看，譚思婷的選擇或許可以理解。重大創(chuàng)傷后的療愈，有時需要物理空間的轉(zhuǎn)換。那個充滿背叛、失去和傷痛的城市，對她而言可能本身就是一個觸發(fā)器。而父親最后生活的地方，或許能讓她在延續(xù)父親生命意義的過程中，找到內(nèi)心的平靜。

但不可否認，這對孩子而言是另一種形式的“失去母親”。編劇試圖展現(xiàn)一個女性在家庭責任與自我療愈之間的艱難抉擇，但這種處理是否過于理想化？現(xiàn)實生活中，又有多少母親能夠做出這樣的選擇？

技術(shù)硬傷：拖沓節(jié)奏與斷裂的敘事

除了人物選擇的爭議，《亦舞之城》在敘事上也備受詬病。2倍速都嫌慢的節(jié)奏讓不少觀眾中途棄劇。本應(yīng)是情感高潮的段落，被過長的回憶閃回切割得支離破碎。

更令人遺憾的是，沖著鐘漢良和秦嵐而來的觀眾發(fā)現(xiàn)，兩位主演的實際同框戲份并不多。劇集將大量時間分配給了配角線和回憶片段，導致主線推進緩慢，情感累積不足。

有觀眾犀利指出：“閃回不是不能用，但需要邏輯。這部劇的回憶片段更像是為了湊時長而插入，缺乏必要的情感鋪墊和情節(jié)銜接�！�

被看見的“慘”與看不見的“韌”

平心而論，《亦舞之城》確實塑造了一個近年熒幕上少見的“悲慘女主”。但在這份“慘”的背后，我們也能看到譚思婷的堅韌——失去一切后仍然站起來，重新跳舞，重新愛人，重新做母親。

只是，當創(chuàng)傷被反復展示，而治愈過程卻被簡化時，這個人物的力量感不免被削弱。觀眾需要的不僅是看到一個女性如何受苦，更想看到她如何在苦難中構(gòu)建自己的完整。

結(jié)語：我們期待什么樣的女性故事？

《亦舞之城》試圖探討創(chuàng)傷、治愈與選擇，其初衷值得肯定。但在執(zhí)行層面，拖沓的節(jié)奏、斷裂的敘事和令人費解的人物選擇，讓這部劇的潛力未能完全發(fā)揮。

對于譚思婷最后的選擇，或許沒有絕對的對錯。但觀眾的不解也反映了一種普遍期待：我們希望看到女性角色不僅能夠逃離傷痛，更能夠在愛與責任中找到平衡，實現(xiàn)真正的、不犧牲任何一方的治愈。

畢竟，最好的療愈不應(yīng)該總是以遠離為代價。有時候，勇敢地留在原地，面對一切，或許是更難但也更值得書寫的選擇。

如果讓你來寫結(jié)局，你會讓譚思婷留下還是離開？評論區(qū)聊聊你的看法。

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