春晚年年有，卻越來(lái)越難看。

2026年的央視春晚已經(jīng)正式建組，并且發(fā)布了節(jié)目征集令。

流量明星的粉絲紛紛點(diǎn)名自己的正主，希望正主能上央視春晚。

雖然理論上來(lái)說(shuō)，這種“眾籌”的方式更符合大眾審美，但是對(duì)于春晚真正的觀眾來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是兩眼一黑。

因?yàn)榇和硎且粋€(gè)神圣的舞臺(tái)，現(xiàn)在卻開(kāi)始匯總各路“妖魔鬼怪”，完全不是當(dāng)初那個(gè)大家喜歡的春晚的樣子。

怪不得現(xiàn)在喜歡看春晚的人越來(lái)越少，原來(lái)大家喜歡的那些演員已經(jīng)很久沒(méi)上春晚了。

流量粉絲先“忙活”起來(lái)

央視春晚作為全國(guó)關(guān)注度最高的文藝晚會(huì)，每一年的籌備消息都備受關(guān)注。

2026年春晚正式建組的消息公布后，最積極的不是普通觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)節(jié)目的期待，而是流量明星的粉絲群體。

在社交平臺(tái)上，粉絲們自發(fā)組織起來(lái)，發(fā)布話題、刷取熱度，全力推薦自己的偶像，有的甚至整理出偶像的演藝經(jīng)歷、擅長(zhǎng)的節(jié)目形式，希望能被春晚節(jié)目組看到。

這種現(xiàn)象并非首次出現(xiàn)，近幾年春晚籌備期間，流量明星的上春晚呼聲總能占據(jù)不少版面。

春晚節(jié)目組或許是想通過(guò)這種方式吸引年輕觀眾，畢竟有調(diào)查顯示，青少年和青年觀眾對(duì)春晚的關(guān)注點(diǎn)，更多集中在明星表演和節(jié)目時(shí)尚感上。

但問(wèn)題在于，春晚的觀眾從來(lái)都不只是年輕人。

有一份春晚各年齡段受眾分析報(bào)告顯示，中年和老年觀眾才是春晚的核心受眾群體，他們的觀看率和關(guān)注度最高。

更關(guān)鍵的是，這些被粉絲極力推薦的流量明星，大多缺乏春晚舞臺(tái)所需的硬實(shí)力。

他們有的靠選秀出道，擅長(zhǎng)的是唱跳但風(fēng)格偏向小眾；有的靠偶像劇走紅，并沒(méi)有舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)；還有的只是憑借短視頻積累了熱度，根本沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的文藝創(chuàng)作打磨。

把這樣的明星硬塞進(jìn)春晚，不僅難以呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)節(jié)目，更會(huì)讓春晚失去原本的藝術(shù)水準(zhǔn)。

小品王者

現(xiàn)在的觀眾總說(shuō)春晚越來(lái)越難看，其實(shí)是因?yàn)樗麄円?jiàn)過(guò)最好看的春晚是什么樣子。

曾經(jīng)的春晚舞臺(tái)上，陳佩斯、趙本山、馮鞏等一批老藝術(shù)家，用一個(gè)個(gè)優(yōu)質(zhì)節(jié)目，撐起了春晚的“含金量”，也留下了無(wú)數(shù)讓人回味無(wú)窮的經(jīng)典片段。

提到春晚小品，就不能不提陳佩斯。

1984年春晚，陳佩斯和朱時(shí)茂搭檔表演的《吃面條》，是春晚歷史上第一個(gè)真正意義上的小品，也開(kāi)啟了春晚小品的黃金時(shí)代。

之后，兩人又合作了《主角與配角》《警察與小偷》《羊肉串》等經(jīng)典作品，每一個(gè)都能讓觀眾捧腹大笑，至今仍被反復(fù)翻看。

陳佩斯的小品不靠低俗包袱，而是靠對(duì)生活的觀察和精準(zhǔn)的演繹，傳遞出樸素的道理，這也是他的作品能經(jīng)久不衰的原因。

后來(lái)，陳佩斯因版權(quán)問(wèn)題退出春晚，從此春晚舞臺(tái)上少了一位真正的小品大師。

趙本山則是春晚的“小品王”，從1990年第一次登上春晚表演《相親》開(kāi)始，他連續(xù)二十多年亮相春晚舞臺(tái)，留下了《賣拐》《賣車》《不差錢(qián)》等無(wú)數(shù)經(jīng)典作品。

趙本山的小品大多取材于東北農(nóng)村生活，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，人物形象鮮明，無(wú)論是白云黑土還是小沈陽(yáng)扮演的服務(wù)員，都給觀眾留下了深刻的印象。

很多觀眾表示，每年除夕就盼著趙本山的小品，只要他一出場(chǎng)，年味就更足了。

馮鞏則是春晚的“常青樹(shù)”，從1986年第一次上春晚表演相聲《虎年談虎》開(kāi)始，他連續(xù)三十多年登上春晚舞臺(tái)，那句“我想死你們了”更是成為了春晚的標(biāo)志性臺(tái)詞。

馮鞏的相聲和小品，風(fēng)格親切自然，貼近百姓生活，無(wú)論是《點(diǎn)子公司》還是《馬路情歌》，都能從普通百姓的日常中挖掘笑點(diǎn)和溫情。

除了這三位，過(guò)去的春晚還有郭達(dá)、蔡明、黃宏等一大批優(yōu)秀的老藝術(shù)家，他們用自己的專業(yè)能力，為觀眾奉獻(xiàn)了一臺(tái)又一臺(tái)精彩的春晚。

那些年的春晚，沒(méi)有華麗的舞臺(tái)特效，沒(méi)有流量明星的加持，卻能讓全家圍坐在一起，笑聲不斷。

因?yàn)槟切┕?jié)目都源于生活，能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，也能傳遞出積極向上的價(jià)值觀。

而現(xiàn)在的春晚節(jié)目，卻越來(lái)越脫離生活。

有的語(yǔ)言類節(jié)目，為了追求笑點(diǎn)刻意煽情，或者堆砌網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，不僅不好笑，反而讓人覺(jué)得尷尬。

有的歌舞類節(jié)目，舞臺(tái)包裝越來(lái)越華麗，但內(nèi)容卻空洞無(wú)物，看完之后毫無(wú)印象。

更重要的是，現(xiàn)在的一些藝人，把上春晚當(dāng)作提升人氣的跳板，根本沒(méi)有心思打磨作品。

流量時(shí)代的春晚，別丟了初心

不可否認(rèn)，在流量經(jīng)濟(jì)的大背景下，春晚想要吸引年輕觀眾，適當(dāng)融入一些流行元素?zé)o可厚非。

但這并不意味著要放棄春晚的初心，更不意味著要把流量當(dāng)作唯一的追求。

春晚的核心價(jià)值，是作為春節(jié)的文化符號(hào)，承載著全家團(tuán)圓的情感，傳承著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

近幾年，互聯(lián)網(wǎng)大廠對(duì)春晚的參與度越來(lái)越高，從最初的“撒錢(qián)”搶紅包，到現(xiàn)在的技術(shù)賦能，春晚的流量屬性確實(shí)越來(lái)越強(qiáng)。

2025年春晚，新媒體端直點(diǎn)播收視次數(shù)達(dá)到28.17億次，社交平臺(tái)話題閱讀量更是高達(dá)166億次，從數(shù)據(jù)上看，春晚的流量確實(shí)很可觀。

但流量不等于口碑，很多人只是通過(guò)社交平臺(tái)刷到春晚的片段，并沒(méi)有完整觀看，真正能讓觀眾記住的優(yōu)質(zhì)節(jié)目寥寥無(wú)幾。

流量明星的粉絲呼聲再高，也不能成為春晚選節(jié)目的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

春晚節(jié)目組應(yīng)該清楚，春晚作為除夕夜的“精神年夜飯”，不需要太多流量明星的加持，也不需要過(guò)于華麗的舞臺(tái)特效，最需要的是誠(chéng)意。

誠(chéng)意體現(xiàn)在對(duì)節(jié)目質(zhì)量的嚴(yán)格把關(guān)上，體現(xiàn)在對(duì)觀眾需求的重視上，體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承上。

只有真正做到這些，春晚才能重新贏得觀眾的喜愛(ài)，才能繼續(xù)承擔(dān)起“全民聯(lián)歡”的使命。

2026年春晚還在籌備中，希望節(jié)目組能聽(tīng)到普通觀眾的聲音，別讓流量淹沒(méi)了初心。