后勁很足的一部劇，《風(fēng)與潮》。

央視看好的題材都有一個(gè)共同點(diǎn)：故事很厚重。這一部也不例外，而且視角獨(dú)特，著重呈現(xiàn)小人物在澳門抗戰(zhàn)風(fēng)云中如何反擊。

很多年代劇的主線都是宏大敘事，將整個(gè)故事背景講述得淋漓盡致，營(yíng)造獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。

但這部有些不同。

故事圍繞著主角何賢展開(kāi)，從銀號(hào)老板到澳門避難，大起大落之后必有反轉(zhuǎn)。為了求生用商戰(zhàn)與大環(huán)境博弈，用智慧當(dāng)最有力的武器，“孤島時(shí)期”的艱難成就了英雄。

從已經(jīng)更新的劇集來(lái)看，故事銜接比較緊密，多線并行也沒(méi)有拖沓的橋段。如果只看故事本身，的確有好劇的潛力。

這部劇并非沒(méi)有爭(zhēng)議。

劇中人物群像很飽滿，實(shí)力派演員很難不讓人入戲，并帶動(dòng)觀劇的情緒。青年主演稍微遜色，進(jìn)步也很明顯。

如果不帶著任何濾鏡去看劇中角色，或許能充分的感受到這個(gè)“人物”該有的狀態(tài)，和該有的層次。

01

這部劇的主創(chuàng)陣容有看點(diǎn)，既有戲骨也有實(shí)力派。而且你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)角色都不是單一的“工具人”，在整個(gè)故事網(wǎng)中，都是有血有肉的存在。

當(dāng)演員與角色相互成就時(shí)，看劇就成了一種享受，或者說(shuō)戲骨同臺(tái)飆戲的時(shí)候，已經(jīng)不是看一個(gè)故事這么簡(jiǎn)單。

比如戲骨姚安濂。

角色是否生動(dòng)，只需要一個(gè)準(zhǔn)確又有張力的反轉(zhuǎn)。

作為主角何賢的父親，何澄溪嚴(yán)厲又有溫情，大是大非面前拎得清，亂世混沌中依然清醒。

何賢一家到澳門避難，被強(qiáng)迫接受了黃公杰的幫助。何賢帶著一大包食物回到家，何澄溪看到后和藹又親和，趕緊拿著東西分給有困難的左鄰右舍。

得知這些食物都是“漢奸”給的，何澄溪的笑容瞬間消失了...

怒氣沖沖的找到何賢，厲聲質(zhì)問(wèn)，滿眼都寫著怒火兩個(gè)字?？粗赣H的眼神，何賢不敢直視。

何澄溪?dú)獾脺喩矶荚陬澏?，沒(méi)忍住打了兒子一巴掌。可這樣似乎仍不解氣，直呼讓兒子滾出這個(gè)家...

僅僅幾十秒的鏡頭，姚安濂就這么輕松的演出了角色精髓。

還有譚凱。

柯麟經(jīng)營(yíng)著一家診所，真實(shí)身份是地下特工。為人謹(jǐn)慎，看起來(lái)很有親和力。

戰(zhàn)亂后多年未能找到自己的親弟弟，可在澳門發(fā)現(xiàn)柯正平的身影時(shí)，他激動(dòng)的無(wú)以復(fù)加，連說(shuō)話的聲音都有些顫抖。

親人久別重逢的思念的悲喜，在這一刻具象化了。

由于身份特殊，柯麟很多時(shí)候都是比較嚴(yán)肅的姿態(tài)，與何賢談心的這段，卻滿是柔情。

“現(xiàn)實(shí)，或許一時(shí)黑暗。邪惡，或許一時(shí)猖獗。但只要你，還堅(jiān)持著這些原則，那就是無(wú)邊黑暗中，孤寂卻又不屈的點(diǎn)點(diǎn)星火?！?/strong>

他回想著經(jīng)歷的時(shí)代動(dòng)亂，眼眶慢慢濕潤(rùn)，說(shuō)這幾句話的時(shí)候更是無(wú)法控制自己的眼淚...

譚凱與柯麟這個(gè)角色的契合度，已找不到更合適的形容詞。

還有胡明。

黃公杰是一個(gè)戲劇沖突非常豐富的角色，人物的前后經(jīng)歷有著極為明顯的反差，這也成就了角色的高立體度。

大濠幫總堂內(nèi)，黃公杰跪在地上苦苦求饒，為避免受到幫會(huì)內(nèi)部“刑罰”。他求饒的樣子，軟弱又卑微。

沒(méi)想到，他的悔意都是裝出來(lái)的，下一秒就拿匕首劫持了五爺，眼中的那股狠勁，終于釋放出來(lái)了。

到了澳門后，黃公杰搖身一變成了日本人跟前的“紅人”，他不可一世、囂張跋扈的態(tài)度又出來(lái)了。甚至有些“賣主求榮”的鏡頭中，讓人看得恨意十足。

胡明最大的優(yōu)點(diǎn)就是松弛感十足，有時(shí)候，看黃公杰的樣子，還真不像是演出來(lái)的。

除了以上幾位，《風(fēng)與潮》中還有很多出圈的角色，像李純塑造的郭綺文、果靖霖飾演的梁彥明以及高捷飾演的高三合，都是飽滿又生動(dòng)的人物。

02

一部好劇，如果只靠配角撐起劇情，要主角還有什么用？

《風(fēng)與潮》女主藍(lán)盈瑩，亂世中的堅(jiān)定，柔中帶剛的特質(zhì)被拿捏的剛剛好。男主任嘉倫，把何賢該有的堅(jiān)韌、正直和溫良都毫無(wú)保留的展現(xiàn)出來(lái)了。

但是，任嘉倫的演技從一開(kāi)始就有不少爭(zhēng)議。

相較于以往的角色，他有進(jìn)步，而且臺(tái)詞功底明顯提升。這次與何賢的“配合”，多了幾分從容。一些情緒轉(zhuǎn)換和情感抒發(fā)上，更有理解角色后的輕松。

可能在一些橋段中，任嘉倫還是全程皺眉、臺(tái)詞燙嘴的既視感，但隨著劇情遞進(jìn)，何賢的立體度越來(lái)越高，他也把“演技炸裂”玩出新花樣。

劇中有幾個(gè)令人印象深刻的片段，看起來(lái)很自然，也是對(duì)表演功底的一次次“大考”。

在轟炸中，銀號(hào)被炸毀，何賢為了拿回重要的賬本沖進(jìn)廢墟中，但因?yàn)橹暗姆N種誤解，同行和街坊對(duì)他口誅筆伐。其父親何澄溪知道這件事情后大發(fā)雷霆，動(dòng)了家法。

被父親訓(xùn)斥的時(shí)候，何賢低著頭不敢解釋，滿臉都是委屈?？吹嚼蠣斪託獾貌惠p，他道出了事情的原委。

從被質(zhì)疑到被理解，在看到父親親自給自己上藥，何賢的眉眼中多了幾分不一樣的情緒，前后心理落差，在這一刻清晰的呈現(xiàn)出來(lái)。

何賢舉家到澳門避難，大量逃難的人聚集在閘口處，聽(tīng)到一名學(xué)者聲情并茂的朗誦《七子之歌》，何賢深受感動(dòng)。

在喬音婉略帶悲涼的琴聲中，何賢再也控制不住眼淚，清澈的淚滴悄然從臉龐劃落。

這一刻，何賢的愛(ài)國(guó)之心和形象突然被樹(shù)立起來(lái)了。

到了澳門后沒(méi)有找到合適的工作，何賢只能干些苦力活，搬了一天東西本想領(lǐng)回屬于自己的工錢，沒(méi)想到卻被黃子俠刁難，甚至被羞辱。

何賢哪里受過(guò)這種待遇，他被氣得渾身發(fā)抖，甚至連反駁都變得有些無(wú)力。

他的眼神中盡是無(wú)奈和悲憤，面對(duì)羞辱卻又沒(méi)有更好的反擊。身份和待遇落差如此大，又給何賢增添了幾分生動(dòng)的筆觸。

最讓人動(dòng)容的是兒子生病后這段，何賢抱著仔仔滿臉焦急，看到孩子平安無(wú)事后又放下心來(lái)。

面對(duì)柯麟醫(yī)生的寬慰，何賢的惆悵不減反增。

他聽(tīng)著那些安慰的話，壓在心底的愁緒卻控制不住的飄了出來(lái)。何賢把所有沒(méi)照顧好家庭的責(zé)任全都攬?jiān)谧约荷砩?，越說(shuō)越激動(dòng)，最后涕淚橫流...

相較于嚎啕大哭，這種娓娓道來(lái)且?guī)е适赂械臒o(wú)聲淚流更有打動(dòng)力，也能看到何賢一路走來(lái)經(jīng)歷的委屈和誤解，都在這一刻悄悄釋然。

包括聽(tīng)到柯麟對(duì)自己的肯定，他的眼神中有了不一樣的光亮，更堅(jiān)定了要面對(duì)一切，贏萬(wàn)難的決心。

從整體看，何賢這個(gè)角色是過(guò)關(guān)的，有很高的完成度。任嘉倫的演技進(jìn)步也很明顯，開(kāi)始注重細(xì)節(jié)的表達(dá)。

或許在一些鏡頭中仍有不足，但這些絲毫不影響何賢的立體度，以及通過(guò)角色要傳遞出來(lái)的情感。