相關(guān)動態(tài)曝光后，公眾的討論迅速聚焦于“演藝機(jī)會公平性”這一核心議題。某正規(guī)演藝培訓(xùn)機(jī)構(gòu)2025年發(fā)布的行業(yè)報(bào)告顯示，影視圈新人平均需參與近百次試鏡，才能爭取到一個(gè)普通配角機(jī)會，且多數(shù)制作方會優(yōu)先選擇具備系統(tǒng)表演訓(xùn)練經(jīng)歷的候選人。這一行業(yè)現(xiàn)狀，讓韓子萱的“起步資源”更顯特殊。在 的微博投票中，78%的網(wǎng)友選擇“應(yīng)憑實(shí)力競爭，避免資源傾斜”，僅有12%的網(wǎng)友認(rèn)為“長輩正常支持無可厚非”。某第三方權(quán)威輿情監(jiān)測平臺數(shù)據(jù)也顯示，濮存昕的公眾好感度在相關(guān)話題發(fā)酵后出現(xiàn)明顯波動，這在他數(shù)十年的演藝生涯中，實(shí)屬較為罕見的口碑爭議。

同樣是面對晚輩進(jìn)入演藝圈，另一位老藝術(shù)家李雪健的做法常被作為正面案例提及。據(jù)李雪健工作室公開訪談內(nèi)容，他的兒子李亙?nèi)缃駨氖聦?dǎo)演工作，但兩人的父子關(guān)系長期不為公眾熟知，這是李雪健刻意保持低調(diào)的結(jié)果。2018年李亙從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，曾希望父親幫忙引薦行業(yè)資源，被李雪健明確拒絕：“我的口碑是觀眾給的，不能當(dāng)成你的‘敲門磚’。”

被父親拒絕后，李亙沒有依賴家庭光環(huán)，而是從行業(yè)最基層的場記崗位做起。那段時(shí)間，他每天工作16小時(shí)，不僅要負(fù)責(zé)整理劇本、標(biāo)注臺詞，還要協(xié)調(diào)群演場次、對接道具組需求，包攬了片場各類雜活。憑借這份踏實(shí)，2020年他憑借自編自導(dǎo)的短片《夏日來信》入圍金雞百花電影節(jié)青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃，直到頒獎(jiǎng)現(xiàn)場介紹主創(chuàng)背景，評委們才意外知曉他是李雪健的兒子。當(dāng)時(shí)李雪健也到場觀禮，卻始終坐在臺下，沒有上臺與兒子合影，只是在獲獎(jiǎng)瞬間用力鼓掌。事后他對兒子說：“這個(gè)獎(jiǎng)是你自己掙的，比我給你的任何資源都金貴?！?/p>

為了讓李亙在行業(yè)內(nèi)獨(dú)立成長，李雪健甚至拒絕出演兒子執(zhí)導(dǎo)的作品。2024年，李亙籌備個(gè)人首部長片《故鄉(xiāng)的橋》時(shí)，曾考慮邀請父親飾演片中核心角色——一位扎根鄉(xiāng)村的老教師，該角色與李雪健的熒幕形象高度契合。但李雪健以“避免公眾誤解”為由婉拒，轉(zhuǎn)而向劇組推薦了演技合適的演員，并未明確提及具體藝人姓名，僅叮囑劇組“以專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)要求他，不要因?yàn)槲业年P(guān)系特殊對待”。最終，《故鄉(xiāng)的橋》憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲得金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作提名，李亙在領(lǐng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)提及父親的教導(dǎo)：“藝術(shù)行業(yè)里，沒有‘特殊通道’，只有‘專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)’?！?/p>

在“星二代”群體中，演員王驍同樣以“靠實(shí)力說話”打破行業(yè)偏見，成為業(yè)內(nèi)認(rèn)可的實(shí)力派。作為演員王馥荔的兒子，王驍出道初期便刻意與“星二代”標(biāo)簽保持距離，隱瞞家庭背景從最基礎(chǔ)的“路人甲”角色做起。2010年至2018年間，他參演了《白鹿原》《瑯琊榜之風(fēng)起長林》等多部高口碑影視作品，但多數(shù)是戲份極少的小角色。拍攝《白鹿原》時(shí)，為演好“白孝武”這一扎根土地的角色，他提前三個(gè)月前往陜西農(nóng)村體驗(yàn)生活，跟著村民學(xué)耕地、喂豬，皮膚被曬得黝黑粗糙，連專程探班的母親王馥荔都一時(shí)沒認(rèn)出他——這一細(xì)節(jié)被該劇導(dǎo)演在后續(xù)訪談中公開提及，成為他“踏實(shí)演戲”的佐證。

直到2020年，王驍憑借《流金歲月》中“楊柯”一角的精湛演技成功出圈，觀眾才意外得知他的“星二代”身份。面對媒體提問，他在接受《影視圈》雜志專訪時(shí)說：“我媽從小就告訴我，演戲是手藝活，靠的是臺上的功夫，不是臺下的光環(huán)?！睋?jù)王馥荔的經(jīng)紀(jì)人公開回應(yīng)，王驍出道以來，王馥荔從未為其動用過個(gè)人人脈資源，甚至在他多次試鏡失敗時(shí)鼓勵(lì)他：“踏實(shí)沉淀，捷徑走不長遠(yuǎn)?！比缃?，王驍憑借穩(wěn)定的演技成為多家影視公司的合作首選，參演的《開端》《風(fēng)吹半夏》等作品均獲好評，他的“實(shí)力派”標(biāo)簽，來自近十年的角色積累而非家庭背景。

李雪健與王驍?shù)慕?jīng)歷，恰恰點(diǎn)出了濮存昕引發(fā)爭議的關(guān)鍵——公眾并非反對“長輩關(guān)愛晚輩”，而是擔(dān)憂“公眾人物的個(gè)人影響力，會打破行業(yè)公平競爭的平衡”。據(jù)骨朵數(shù)據(jù)2024年發(fā)布的《2024年影視行業(yè)新人發(fā)展報(bào)告》顯示，2024年開播的38部主流正劇中，有演藝世家背景的演員參演比例達(dá)47%，較五年前增長明顯；與之相對的是，同期普通科班畢業(yè)新人的影視就業(yè)率僅為18%，許多懷揣演藝夢想的新人因缺乏機(jī)會，最終被迫轉(zhuǎn)行。在這樣的行業(yè)背景下，濮存昕作為德高望重的老藝術(shù)家，其公開支持晚輩的舉動，自然會觸動公眾對“機(jī)會公平”的敏感神經(jīng)，引發(fā)廣泛討論。

除了行業(yè)公平，公眾的擔(dān)憂還聚焦于未成年人過早進(jìn)入演藝圈的成長風(fēng)險(xiǎn)。娛樂圈不乏類似案例：小沈陽的女兒沈佳潤早年因父親助力參與多檔綜藝，卻因尚未準(zhǔn)備好的狀態(tài)遭遇部分網(wǎng)友過度評價(jià)，最終選擇退出公眾視野回歸校園——這些來自公開報(bào)道的案例，讓公眾對“未成年人演藝發(fā)展”更加謹(jǐn)慎。正如教育領(lǐng)域?qū)＜以诮邮堋吨袊逃龍?bào)》采訪時(shí)所言，11歲仍處于義務(wù)教育和身心成長的關(guān)鍵階段，過早暴露在聚光燈下，不僅可能影響學(xué)業(yè)，過度的輿論關(guān)注也可能對其心理造成壓力；若缺乏正確引導(dǎo)，“星三代”的光環(huán)反而可能成為成長路上的負(fù)擔(dān)。

面對持續(xù)發(fā)酵的公眾討論，濮存昕的工作室于12月14日通過官方微博發(fā)布聲明作出回應(yīng)，稱“韓子萱參與演藝活動是基于個(gè)人興趣，相關(guān)角色通過正常試鏡獲得，濮存昕先生的轉(zhuǎn)發(fā)僅為長輩對晚輩的正常鼓勵(lì)”。但這份聲明并未回應(yīng)“拍攝周期是否因她調(diào)整”“圈內(nèi)好友轉(zhuǎn)發(fā)是否屬于資源助力”等核心疑問，因此未能完全平息爭議。有網(wǎng)友在聲明評論區(qū)留言：“爭議的關(guān)鍵不在于是否支持晚輩，而在于是否動用了公眾人物的影響力獲取特殊機(jī)會；試鏡過程是否公平、選角標(biāo)準(zhǔn)是什么，這些需要制作方公開更多信息來證明。”

其實(shí)，長輩對晚輩的關(guān)愛本無可厚非，但在娛樂圈這樣一個(gè)高度依賴公眾認(rèn)可的行業(yè)，“愛”更需要建立在守護(hù)公平的基礎(chǔ)上。就像李雪健讓兒子從場記做起，是教他看清行業(yè)的每一塊基石；王馥荔讓兒子跑十年龍?zhí)?，是讓他積累足夠的實(shí)力底氣。真正的愛從不是“鋪好現(xiàn)成的路”，而是教會他踏平荊棘的勇氣；不是“空降稀缺資源”，而是贈予他憑實(shí)力贏得掌聲的自信。濮存昕曾說“演員的價(jià)值在舞臺上”，而這個(gè)舞臺的珍貴之處，正在于它本應(yīng)向每一個(gè)懷揣夢想的人敞開——無論是自帶光環(huán)的星三代，還是擠在試鏡室里啃著冷面包的普通新人。

“藝術(shù)的舞臺從沒有世襲的席位，只有實(shí)力才能站穩(wěn)的C位?！边@句在演藝圈流傳多年的老話，或許正是濮存昕當(dāng)下最該重溫的初心。公眾真正在意的，從來不是單純的“隔代親”，而是曾經(jīng)守護(hù)行業(yè)公平的“清流”，如今卻模糊了規(guī)則的邊界；失望的也不是韓子萱的演藝嘗試，而是本可成為榜樣的長輩，沒能教會晚輩“靠自己”才是最堅(jiān)實(shí)的成長路徑。

從行業(yè)層面來看，濮存昕的口碑波動更像一次深刻的行業(yè)警示：當(dāng)星二代、星三代帶著“資源光環(huán)”輕松獲得機(jī)會時(shí)，那些為一個(gè)小角色試鏡百次、在片場從凌晨熬到深夜的普通新人，他們的努力又該被置于何處？ 你認(rèn)為濮存昕及工作室該如何回應(yīng)才能更好地化解此次爭議？對于星三代入行，你更支持李雪健式的“放養(yǎng)式成長”，還是覺得長輩在不破壞公平的前提下適度助力無可厚非？歡迎在評論區(qū)留下你的觀點(diǎn)，一起聊聊娛樂圈的“公平與傳承”。