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上世紀(jì)八十年代末的中國影壇，絕對(duì)是一個(gè)“生機(jī)勃勃，萬物競發(fā)的”年代。當(dāng)時(shí)既有《紅高粱》、《霸王別姬》在海外名聲鵲起的電影，也有很多低成本類型片在各地影院悄悄上映。

誰也沒有料到，1989年一部名為《女子別動(dòng)隊(duì)》的影片，在沒有國際大獎(jiǎng)加持，沒有著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，制作上略顯粗糙的電影，居然成了那一年的票房黑馬。

更絕的是：這部電影在題材的上前瞻性，早已預(yù)測了未來影視創(chuàng)作的多個(gè)爆款方向。

說來也巧，這部電影的兩位主演劉威與何晴，因戲結(jié)緣，步入婚姻殿堂。

雖然雙方經(jīng)歷婚變，何晴又嫁給了許亞軍（祁同偉扮演者），依然不失為一段影壇佳話。

《女子別動(dòng)隊(duì)》的故事背景，設(shè)定在抗日戰(zhàn)爭期間。

電影開篇就是一輛裝滿物資的車輛被劫，前來打劫的人甚至很囂張說：“我們是特工總部，宋寶先的人，不認(rèn)識(shí)什么五爺、六爺”。

所謂“特工總部”，其實(shí)就是汪偽最核心，最臭名昭著的76號(hào)。

這位“五爺”，名叫王堯翁，他的所謂“生意”其實(shí)就是在果黨、日軍之間做倒賣物資。

因?yàn)樽约旱拇a頭被占，貨物被搶，王堯翁找到了自己在軍隊(duì)中的結(jié)拜兄弟兼生意合作伙伴于軍長。

投機(jī)商人王堯翁的意見很明確，要拿出全部身家，請(qǐng)于軍長為自己培養(yǎng)出一批女殺手，干掉汪偽大特務(wù)宋寶先，奪回自己的商業(yè)利益。

于軍長把任務(wù)交給了劉威飾演的楊副官，他從流亡女學(xué)生中挑選了8名女學(xué)員，將她們訓(xùn)練成能文能武，可以執(zhí)行特殊任務(wù)的“女子別動(dòng)隊(duì)”。

如果我們現(xiàn)代視角再去看這部《女子別動(dòng)隊(duì)》的核心設(shè)定，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)后來屢試不爽的敘事結(jié)構(gòu)：普通女孩經(jīng)過殘酷訓(xùn)練，成為頂級(jí)特工，教官和女隊(duì)員之間又產(chǎn)生了復(fù)雜的感情糾葛。

何晴在這部電影中飾演林曼云，她和菲菲、阿芳、肖潔，都是流亡女學(xué)生。在那個(gè)沒有化妝、特效、美顏加持的年代中，素顏的她們帶著那個(gè)年代女性特有的柔弱和堅(jiān)韌。

她們帶著抗日救國的理想報(bào)考軍校，卻被居然卷入這場不懷好意的特殊選拔。

好在，劉威飾演的楊教官，并不知道高層的心思。他用最嚴(yán)苛的手段標(biāo)準(zhǔn)，最冷酷的手段，最嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去打磨這些女孩子。將她們從普通學(xué)生，訓(xùn)練成可以在敵后生存，執(zhí)行暗殺任務(wù)的女特工。

在訓(xùn)練過程中，男教官和女學(xué)員之間那道原本清晰的界限，因?yàn)槿找瓜嗵幾兊弥饾u模糊。

楊教官對(duì)于林曼云的“特殊照顧”，在訓(xùn)練時(shí)悄然滋長的情愫，在如今看來絕對(duì)是滿滿“老套路”。放在80年代末，這個(gè)創(chuàng)意卻極具新意。

在后來大火的電視劇《我是特種兵之火鳳凰》，重現(xiàn)了“受訓(xùn)女孩愛上霸道教官”的設(shè)定。殊不知，這個(gè)“爆款套路”早在80年代末就已經(jīng)玩過。

甚至更古早一點(diǎn)的《女子特警隊(duì)》，也能看到女孩經(jīng)過特訓(xùn)，最后成為頂級(jí)特工的經(jīng)典模式。

這種題材的魅力就在于，它同時(shí)滿足了觀眾對(duì)于“成長蛻變”和“女性力量”的雙重期待。這部上映于80年代末的電影，早已走在了時(shí)代的前列。

《女子別動(dòng)隊(duì)》有一個(gè)極其令人瞠目結(jié)舌的橋段，在這些女孩完成訓(xùn)練之前，需要接受“特殊培訓(xùn)”。

她們需要學(xué)習(xí)舞女、小姐等“特殊職業(yè)女性”的工作技巧。編劇甚至沒有回避這一訓(xùn)練的殘酷性，甚至為她們特意安排了“失身”訓(xùn)練。

楊教官在集合之后問道：你們之間，有誰已經(jīng)不是處女的，站出來。

第一個(gè)站出來的是阿芳，她的未婚夫參加抗戰(zhàn)，已經(jīng)在戰(zhàn)場上犧牲了。

第二個(gè)站出來的是菲菲，她在訓(xùn)練的時(shí)候就多次勾引教官，誰也沒想到，她說起了自己動(dòng)?xùn)|北逃亡到關(guān)內(nèi)的經(jīng)歷。

這就為后來她主動(dòng)“勾引”王堯翁，成為首個(gè)離開別動(dòng)隊(duì)的成員，以及后來的“反殺”埋下伏筆。

在當(dāng)時(shí)80年代的社會(huì)環(huán)境中，這個(gè)情節(jié)絕對(duì)是極其“超前”的理念。當(dāng)時(shí)的銀幕上，女性角色要么是“偉、光、正”，要么就是“嬌、柔、病”。

《女子特工隊(duì)》則是開啟了抗日戰(zhàn)爭中，果黨對(duì)于女性的雙重踐踏。不僅讓她們面對(duì)敵軍的槍林彈雨，還要面對(duì)自家領(lǐng)導(dǎo)的“職場霸凌”。

光是這份探索的勇氣，在當(dāng)年的創(chuàng)作環(huán)境中顯得極為不易。

在電影中，楊教官特意安排“最后訓(xùn)練”的行為，同樣耐人尋味。面對(duì)這場“失身局”，女特工們有試圖周旋的，有激烈反抗的，特別是林曼云，直接把“完成任務(wù)”的士兵修理了一頓。

后來香港電影的《赤裸特工》，更是將這一情節(jié)開發(fā)做到極致。但是追根溯源，《女子別動(dòng)隊(duì)》早在80年代就已經(jīng)開創(chuàng)了先河。

臉厚心黑的楊教官早已洞悉了女隊(duì)員們的“小把戲”。他“假公濟(jì)私”地把最漂亮的楊曼云，第一次留給了自己。

這種權(quán)利與情感的滲透，使得影片超越了簡單抗戰(zhàn)敘事，觸及了更為深層的討論。

隊(duì)員二姐則不堪受辱，選擇自我了斷，保全自己的清白之軀。在那個(gè)相對(duì)保守的年代，這樣的情節(jié)安排無疑需要極大的創(chuàng)作膽識(shí)。

這部電影除了表達(dá)人性復(fù)雜之外，在歷史素材的運(yùn)用上也展示了獨(dú)特的眼光。

電影中的反派宋寶先，其原型很明顯是汪偽“76號(hào)”的負(fù)責(zé)人丁默邨。

何晴扮演的林曼云，隱約也可見當(dāng)年鄭蘋如的影子。那位刺殺丁默邨未果，最后犧牲的傳奇女性。這本就是近代史上一個(gè)充滿戲劇性的真實(shí)事件。

2007年，李安執(zhí)導(dǎo)的電影《色戒》，就是這個(gè)故事的著名改編。林曼云在《女子別動(dòng)隊(duì)》中刺殺宋寶先的過程，既有歷史原型的影子，又融入了虛構(gòu)的特工訓(xùn)練元素。

這種虛實(shí)結(jié)合的手法，讓影片在類型創(chuàng)新的同時(shí)，依然保持了與歷史脈絡(luò)的連接，增加了敘事的厚重感。

這些原本普通的女孩子，在經(jīng)歷了嚴(yán)酷的軍事訓(xùn)練和特殊技能培訓(xùn)后，以林曼云、阿青為首，深入淪陷區(qū)執(zhí)行任務(wù)。

她們以性別和特殊職業(yè)為掩護(hù)，成功懲治了多名漢奸。

就在暗殺大漢奸宋寶先的行動(dòng)中，女子別動(dòng)隊(duì)任務(wù)失敗，隊(duì)伍遭遇背叛，多名隊(duì)員犧牲或是被俘。

迫于日軍追捕壓力，林曼云選擇服毒自盡，她倒在自己的愛人懷抱里。

如果電影能夠結(jié)束，這部電影大概率會(huì)成為一個(gè)爛片。

這部電影峰回路轉(zhuǎn)之處就在于，不僅僅是宋寶先，王堯翁，就連下令組建“女子別動(dòng)隊(duì)”的于軍長也投靠了日軍。

在他們聯(lián)合設(shè)計(jì)下，楊教官被76號(hào)派人捉住，這個(gè)“濃眉大眼”的家伙，最后居然也叛變了。

影片的層層反轉(zhuǎn)，讓權(quán)力則完成了敘事的閉環(huán)，這部電影順便開啟了“女性覺醒電影”的先河。

特別是楊教官背叛、出賣自己親手培養(yǎng)的女隊(duì)員時(shí)，那種被信賴者背叛的痛苦尤為強(qiáng)烈。

菲菲最初是主動(dòng)跟隨王堯翁走的，她本可以心安理得地成為王的情婦和保鏢。在得知王堯翁打算對(duì)付昔日的姐妹時(shí)，她選擇和阿芳一起親手復(fù)仇。

影片最后，菲菲和阿青潛入敵巢，殺死王堯翁、宋寶先和楊教官的情節(jié)，還帶著點(diǎn)“復(fù)仇與俠義”的古典俠義色彩。

菲菲甚至在殺死楊教官之前大聲質(zhì)問：“你為什么不能像林曼云那樣自殺”？

這才是真正的“大女主”電影，男人全部叛變，女學(xué)生殺死了男老師，被塑造者毀滅了塑造者。

相比現(xiàn)在嘴上喊著“女性獨(dú)立”，動(dòng)輒標(biāo)榜“女性覺醒”的電影，卻時(shí)常陷入“服化道精致思想空虛”的困境。這部“粗制濫造”的低成本電影，卻女性早就有了終結(jié)“父權(quán)背叛者”的那股狠勁。

在影視創(chuàng)作日益工業(yè)化、套路化的今天，再看這部場景簡陋，畫質(zhì)粗糙、情節(jié)生猛的電影時(shí)，發(fā)現(xiàn)它依然“盤靚條順”，甚至還帶著點(diǎn)電影原始的粗糲。

原來，電影最有誠意的表達(dá)，源自于對(duì)時(shí)代命題的勇敢觸碰。