在諜戰(zhàn)劇的江湖上，只要提到柳云龍，觀眾的反應往往只分兩類：一類是肅然起敬，另一類是掏出小板凳準備重溫《風箏》。這個男人幾乎以一己之力把國產(chǎn)諜戰(zhàn)的天花板往上頂了兩層，而在他的作品序列里，有一部既不算最火，卻被不少老戲迷視作“低調中的狠角色”——《勝算》。如果說《風箏》像一段刀光血影的悲歌，《告密者》像一場棋局，那么《勝算》更像是一只套了三層鎖的密碼箱——外殼看似普通，里頭卻藏著層層反轉與伏筆。

這部劇把背景放在1941年的遠東戰(zhàn)場上，那一年納粹德國突襲蘇聯(lián)，日本關東軍的“北進派”聞風而動，覺得遠東就是一塊隨手可摘的果子。就在這關鍵時刻，蘇聯(lián)遠東情報局制定了一個帶著濃厚蘇維埃氣息的計劃——“穆丹烏拉計劃”，目標只有一個：砸碎日本人的擴張野心。唐飛（柳云龍 飾）就在此時正式登場，這一次他不是風蕭蕭兮易水寒式的孤膽英雄，而是以偽滿警察的外衣隱匿在敵人核心之中。他的對手、盟友、困境與棋局，都暗藏在這座看似平靜的小城里。

他遇到的第一個關鍵人物，就是保安科科長蔡夢（蘇青 飾）。表面上她是日軍的得力助手，轉頭就能給日本高官端茶倒水，但實際上所有溫順背后都是為了復仇而潛伏的倔烈鋒芒。她和唐飛的初次交鋒像兩把刀試探對方鋒口，既試探又防備，仿佛隨時能擦出火花卻又都收著耐心。直到兩人互曝真實身份的那一刻，那種“終于找到同類”的輕松反倒讓觀眾松了一口氣——以前諜戰(zhàn)劇動不動犧牲愛情，《勝算》倒好，讓愛情也成了革命的助攻。

唐飛身邊的第二把“隱藏武器”，則是看似畏畏縮縮、笑面迎人的警察廳廳長方世寶（李立群 飾）。這個人物堪稱“老狐貍中的前輩級”，一副“老好人”模樣，但一旦亮出真本事，能讓所有日本軍官驚得下巴掉地。唐飛與他用暗號互認身份的那一幕，簡直像兩位職業(yè)玩家突然意識到“原來你也是內鬼”，隨后默契值直接拉滿。唐飛負責在表層攪動風浪，方世寶則利用官場身份在暗底做文章，一個撕開缺口，一個補刀推進，配合得像雙人混合泳冠軍。

但諜戰(zhàn)從來不是單靠智商就能闖過去的。劇中的鮑里斯作為蘇軍間諜，本該是協(xié)作伙伴，卻偏偏因為莽撞逃跑，把唐飛暴露風險推至巔峰。福原（梁冠華 飾）這個日軍保安局長，本就對唐飛有三分欣賞七分猜忌，鮑里斯一鬧，唐飛幾乎被推到風口浪尖。更糟的是，遠東情報局內部竟又出現(xiàn)了內鬼，唐飛精心布局的兩名下線因此暴露被捕，他必須眼睜睜看著兩人被日軍槍殺，卻還要裝作若無其事。那一幕將諜戰(zhàn)的殘酷推到極致，也讓唐飛的角色真正立住了——不是神，不是英雄，而是一個背負無數(shù)犧牲卻仍要繼續(xù)向前的普通人。

最終，唐飛還是難逃被捕。他經(jīng)歷嚴刑拷打、心理試探、威逼利誘，福原幾乎使出了所有能摧毀一個人的手段?？商骑w始終像一塊石頭，紋絲不動。他不說、不逃、不倒，就像戲名所暗示的那樣：勝算，從來不是靠幸運，而是靠死守信念。唐飛被關押期間，日本“北進派”計劃正步入倒計時，而此時方世寶看準時機，以迅雷不及掩耳之勢刺殺多名高官，直接打亂日軍部署——這才是真正的“空城計”：表面上唐飛被抓，實際卻讓對方松懈，為計劃爭取關鍵窗口。

計劃成功后，蘇聯(lián)決定以日本間諜交換唐飛。按諜戰(zhàn)戲的常規(guī)套路，這里應該是光榮歸隊的感動場面，可《勝算》偏不按套路走。唐飛寧愿以死相搏，也不愿讓組織冒險救自己。于是，在交接的最后一刻，他縱身跳下懸崖。這一跳不是悲劇，而是徹底把信仰刻進角色靈魂的一刻。更戲劇的是，唐飛沒死，只是昏迷多年，直到二戰(zhàn)結束才醒來。而他睜眼看到的第一個人，就是蔡夢。兩個人從彼此猜忌到并肩作戰(zhàn)，再到生死之后重逢，這段情感線就像一道被戰(zhàn)爭碾過、卻仍然閃著光的鐵軌，穩(wěn)穩(wěn)落地又深具力量。

從演員表現(xiàn)來看，柳云龍依舊穩(wěn)準狠——唐飛不是開掛式智者，而是一個在生死縫隙里硬生生撐出勝算的情報員；蘇青把蔡夢那種冷鋒中的柔情詮釋得恰到好處；李立群把“慫得優(yōu)雅、狠得干脆”的老狐貍演成了全劇最會“裝”的高手。整部劇的魅力，正是這些“非典型英雄”一起拼出的紋理。

如果說諜戰(zhàn)劇是一場棋局，那么《勝算》的高明之處，在于所有棋子都有生命，每一步都有代價，每個角色都有自己的道理與掙扎。它不是簡單的敵我對抗，而是把那個時代的人性、信念、無奈與孤勇，層層疊疊放在觀眾眼前。這樣的作品，現(xiàn)在越來越少；這樣的細膩與厚重，也正是諜戰(zhàn)劇迷永遠愿意翻出老劇重看的原因。

所謂“勝算”，不是勝局已定，而是明知前路泥濘依舊奮力一搏的勇氣。唐飛如此，蔡夢如此，那些埋名于史冊的無名者亦如此。這樣的故事，不止能看，更值得記住。