The Vanity Fair photographer who disrupted Trumpworld’s polished image

克里斯托弗·安德森的鏡頭捕捉了每一條皺紋、斑點(diǎn)、瑕疵和血管。他到底在想什么？

攝影師克里斯托弗·安德森為《名利場(chǎng)》拍攝的白宮政策副幕僚長斯蒂芬·米勒（左起）、總統(tǒng)人事辦公室主任丹·斯卡維諾、國務(wù)卿馬可·盧比奧、副總統(tǒng)J·D·萬斯、幕僚長蘇茜·懷爾斯、副幕僚長詹姆斯·布萊爾和新聞秘書卡羅琳·利維特的肖像。（克里斯托弗·安德森/《名利場(chǎng)》）

周二，《名利場(chǎng)》發(fā)表了克里斯·惠普爾撰寫的兩篇關(guān)于唐納德·特朗普總統(tǒng)核心幕僚圈的報(bào)道，其中包含幕僚長蘇茜·懷爾斯異常坦率的談話內(nèi)容。該報(bào)道還配上了由克里斯托弗·安德森拍攝的懷爾斯、J·D·萬斯、馬可·盧比奧和卡羅琳·利維特等人極為不加修飾的肖像照。

惠普爾的報(bào)道在社交媒體和華盛頓引發(fā)軒然大波，懷爾斯的盟友紛紛出面為其辯護(hù)。而安德森的肖像——尤其是那些極端特寫，以微地形般的細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物面部——也在美國政治光譜兩端的人群中激起強(qiáng)烈反響。

我們?cè)诎屠铏C(jī)場(chǎng)通過電話聯(lián)系到安德森——他正準(zhǔn)備登機(jī)前往慕尼黑進(jìn)行另一場(chǎng)拍攝——請(qǐng)他就近期照片引發(fā)的巨大網(wǎng)絡(luò)反響及其創(chuàng)作過程作出回應(yīng)。

安德森為《名利場(chǎng)》拍攝的萬斯肖像。（克里斯托弗·安德森/《名利場(chǎng)》）

為了篇幅和清晰度，本次采訪內(nèi)容經(jīng)過精簡和編輯。

我想和你聊聊你為《名利場(chǎng)》拍攝的這些肖像。據(jù)我所知，它們?cè)谏缃幻襟w上引起了一些轟動(dòng)。你能告訴我你是如何構(gòu)思這些作品的嗎？

這個(gè)構(gòu)思其實(shí)很多年前就有了。我曾出版過一本關(guān)于美國政治的攝影集，名叫《Stump》（2014年），里面全是特寫鏡頭。那是我試圖繞開政治精心策劃的形象，穿透公關(guān)團(tuán)隊(duì)希望呈現(xiàn)的表象，去觸及政治劇場(chǎng)中更真實(shí)、更具揭示性的一面。這一直是我長期從事的工作。我不僅拍過共和黨人，也拍過政治光譜各個(gè)陣營的人物。從很多方面來說，這就是我對(duì)肖像攝影的理解：近距離、親密、揭示真相。

你如何讓被攝對(duì)象為此做好準(zhǔn)備？顯然，你的作品集在網(wǎng)上都能看到，但他們是否知道自己即將面對(duì)的是極端特寫？

當(dāng)然，并非我拍的每張照片都是緊密特寫，我在白宮拍攝的照片也不全是這種風(fēng)格。在拍攝過程中，我會(huì)嘗試各種方式：更換相機(jī)、更換鏡頭。有一次我離蘇西·懷爾斯實(shí)在太近，她用非常嚴(yán)肅的語氣對(duì)我說：“你太近了?！庇谑俏彝笸肆艘稽c(diǎn)。當(dāng)我這樣拍攝時(shí)，我的確會(huì)靠得非常近。事實(shí)上，我在特朗普第一任期剛開始時(shí)就為他拍過照，那張照片成了《紐約時(shí)報(bào)雜志》的封面，也是一張極端特寫的肖像。

這些影像確實(shí)令人震撼。對(duì)于那些認(rèn)為這些照片“不公平”的人，你怎么回應(yīng)？很多人特別關(guān)注卡羅琳·利維特的嘴唇，以及（看起來像是）注射痕跡的地方。

那些注射痕跡不是我加上去的。人們似乎對(duì)我沒有用Photoshop修掉她的瑕疵和注射痕跡感到震驚。真正讓我震驚的是，居然有人會(huì)期待我去修掉這些東西。

不過，具體到《名利場(chǎng)》的語境下——其主流審美向來是柔滑夢(mèng)幻的——這些照片確實(shí)顯得格格不入。

《名利場(chǎng)》這本雜志本身就立足于兩個(gè)世界，對(duì)吧？一個(gè)是新聞界，另一個(gè)是名人娛樂機(jī)器。顯然，《名利場(chǎng)》封面上的名人肖像并不屬于你我理解的那種新聞報(bào)道。但《名利場(chǎng)》也有另一面，那就是真正的新聞。我甚至有點(diǎn)驚訝，一位記者竟然會(huì)問我“為什么不去掉那些瑕疵？”因?yàn)槿绻胰サ袅?，那就是在說謊。我就是在掩蓋我親眼所見的真實(shí)。

不過，有趣的是，當(dāng)人們看到自己預(yù)期之外的東西時(shí)，有些人會(huì)將其解讀為攻擊或小題大做。

如果說如實(shí)呈現(xiàn)我所看到的、未經(jīng)濾鏡處理的畫面是一種攻擊，那么如果我選擇編輯、隱藏某些東西，把他們拍得比實(shí)際更好看，那又該叫什么呢？我還想重申一點(diǎn)：這種拍攝方式多年來一直是我的標(biāo)志性風(fēng)格。我以同樣的方式拍攝過所有政治派別的人物。你可以在我的書里找到巴拉克·奧巴馬、米歇爾·奧巴馬等左翼深受喜愛人物的照片，也是同樣手法。說實(shí)話，一開始我對(duì)這次任務(wù)是持懷疑態(tài)度的。我現(xiàn)在靠拍攝名人謀生，我不覺得自己能以那種“名人攝影師”的方式進(jìn)入（政治）語境。但我被告知，這次的任務(wù)并非如此。我的工作是調(diào)動(dòng)我作為新聞攝影師的經(jīng)驗(yàn)，如實(shí)記錄我所見到的一切。我并非帶著讓人看起來好看或難看的目的去拍攝。無論有人信不信，那都不是我的目標(biāo)。我的目標(biāo)是創(chuàng)作一幅忠實(shí)地反映我在與被攝者相遇那一刻所目睹景象的圖像。

安德森為《名利場(chǎng)》拍攝的懷爾斯肖像。（克里斯托弗·安德森/《名利場(chǎng)》）

以及盧比奧的肖像。（克里斯托弗·安德森/《名利場(chǎng)》）

他們是自己做好上鏡準(zhǔn)備的，還是有化妝造型團(tuán)隊(duì)？

他們大多數(shù)都做好了上鏡準(zhǔn)備，或者有自己的造型團(tuán)隊(duì)?？_琳·利維特當(dāng)時(shí)就有她自己的私人造型師在場(chǎng)。

我是說，現(xiàn)在照片公布了，我們不知道卡羅琳·利維特今天是否還留著那位造型師。

我能說什么呢？那是她自己化的妝，那是她自己打的針。如果這些在照片里顯現(xiàn)出來了，你想讓我怎么說？我不知道這是不是反映了我們所處的世界——一個(gè)Photoshop時(shí)代、Instagram上充斥AI濾鏡的時(shí)代——但網(wǎng)絡(luò)因?yàn)榭吹秸鎸?shí)而非修圖后的照片而炸鍋，這本身就說明了一些問題。

我覺得很有意思的是，卡羅琳·利維特為蘇茜·懷爾斯辯護(hù)時(shí)說：“一切都是斷章取義?！倍鴺O端特寫本身也剝離了面部的上下文。對(duì)此你怎么看？

難道看不到他們背后的米色墻壁就算斷章取義了嗎？我不確定。畫面中的一切都是我選擇保留的。對(duì)我來說，在特寫的情況下，我試圖剔除某些信息，以便讓其他信息更容易被讀取。

有沒有你錯(cuò)過的瞬間？有沒有什么被剪掉沒用上的內(nèi)容？

我不覺得有什么我錯(cuò)過卻希望拍到的東西。不過我可以講個(gè)小插曲：斯蒂芬·米勒可能是對(duì)這次肖像拍攝最在意的人。他問我：“我該笑還是不笑？”我說：“你希望自己被怎么呈現(xiàn)？”我們最后決定兩種都拍一點(diǎn)。拍完后，他走過來和我握手道別，然后對(duì)我說：“你知道嗎，你在選擇如何善待他人方面擁有很大的權(quán)力。”我看著他說：“你知道嗎，你也是。”

安德森在白宮拍攝的一張合影。（克里斯托弗·安德森/《名利場(chǎng)》）

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