年末古裝劇市場(chǎng)終于迎來(lái)“王炸”！《長(zhǎng)安二十四計(jì)》剛在央視8套和優(yōu)酷開播3天，就憑著“全員演技在線+硬核權(quán)謀”刷爆全網(wǎng)——優(yōu)酷預(yù)約量破500萬(wàn)，開播即登貓眼熱度榜第一，更成了今年首部登陸Netflix全球播出的國(guó)產(chǎn)古裝劇 。

在優(yōu)酷站內(nèi)熱度破9000，央八收視峰值達(dá)2.2275%，作為追平權(quán)謀迷的我，敢說(shuō)這劇絕對(duì)值得一看，劇情完全是“長(zhǎng)安版職場(chǎng)生存戰(zhàn)”，每句臺(tái)詞都藏機(jī)鋒，每個(gè)角色的眼神都是戲。

劇情以“鳳凰才子”謝淮安（成毅 飾）家遭言鳳山滅門后，蟄伏十年，從少年才子蛻變?yōu)榘装l(fā)謀士重返長(zhǎng)安，攜手江湖俠士、畫家以“二十四計(jì)”為謀，在朝堂暗戰(zhàn)與江湖紛爭(zhēng)中追查真相，最終從“報(bào)家仇”升級(jí)到“護(hù)山河”的故事。

這部劇權(quán)謀劇摒棄了古裝劇的“戀愛腦”套路，把事業(yè)腦搬到劇中，將“權(quán)謀博弈”玩到到了一個(gè)新高度，短短的20幾集，卻藏著50多次的高能反轉(zhuǎn)，謝淮安用“瞞天過(guò)?！眰窝b身份。

蕭武陽(yáng)以“借刀殺人”挑動(dòng)權(quán)臣內(nèi)斗，連被擒都可能是“苦肉計(jì)”，真正的“計(jì)中計(jì)、局外局”，也把現(xiàn)代“職場(chǎng)操作”融入其中，謝淮安與各方勢(shì)力周璇像極了應(yīng)對(duì)辦公室政治，團(tuán)隊(duì)分工，真的代入感直接拉滿。

制作上更是驚喜連連，耗資1.2億實(shí)景搭建400米朱雀大街，136件茶具復(fù)刻法門寺文物。

服化道更是藏密碼，謝淮安的緋色官袍繡著纏枝蓮紋，帝王冕旒恪守“十二玉串”規(guī)制，真的是滿滿的誠(chéng)意，劇中融入了火刀、造紙術(shù)等非遺技藝。

十大戲骨的震撼演繹，把角色演活了，連配角都讓人過(guò)目不忘。

十、葉祖新（飾 顧玉）鎮(zhèn)北侯

被葉祖新演的鎮(zhèn)北侯顧玉狠狠戳中了，開局坐在輪椅上、咳嗽都帶著病嬌弱態(tài)的角色，卻是攪動(dòng)整部劇權(quán)謀線的“定海神針”？

顧玉原是手握“白吻虎”私軍的戰(zhàn)功侯，卻被權(quán)臣言鳳山構(gòu)陷后雙腿殘疾，卻“以殘缺之身默默守護(hù)國(guó)家”，葉祖新演得特別有層次：與言鳳山朝堂對(duì)峙，被當(dāng)眾嘲諷他“癱子不配談兵”。

顧玉沒急著反駁，而是用輪椅轱轆輕輕碾過(guò)對(duì)方的袍角，慢悠悠說(shuō)“我雖站不起來(lái)，卻看得清誰(shuí)在禍國(guó)”，那眼神里的輕蔑，把“儒將”的傲氣演活了。

九、成泰燊（飾 燭之龍）

成泰燊演的顧玉是“燭之龍”兼具守護(hù)者與陰謀者的雙重身份，燭之龍是男主父親的故人兼舊部。

通常以醫(yī)術(shù)高超的師父形象對(duì)外，實(shí)際上在朝堂與幾個(gè)主角都有很深的羈絆，他收葉崢、沈小青為徒，但真實(shí)動(dòng)機(jī)暗藏懸念。

劇中他通過(guò)眼神、體態(tài)與沙啞聲線，將燭之龍威嚴(yán)與慈愛的矛盾感精準(zhǔn)詮釋，成泰燊的演技從不讓人失望。顧玉這個(gè)反派不臉譜化，全靠他的細(xì)節(jié)鋪墊，讓人又恨又憐。

八、佟夢(mèng)實(shí)（飾 葉崢）武功高強(qiáng)忠犬劍客

佟夢(mèng)實(shí)飾演的葉崢的打戲“凌厲颯爽”，是謝淮安的“武力擔(dān)當(dāng)”，沉默寡言卻重情重義，對(duì)敵人冷酷、對(duì)朋友守護(hù)，與反派交鋒時(shí)眼神凌厲，將俠客的義氣演繹得貼合角色。

佟夢(mèng)實(shí)通過(guò)挑眉、撇嘴等微表情和輕喜劇節(jié)奏，將葉崢的傲嬌毒舌與暗爽心理演活了，他最擅長(zhǎng)演“沉默強(qiáng)者”，他的打戲干凈利落，情感戲克制深沉，把劍客的忠誠(chéng)演得讓人心疼，

七、周奇（飾 蕭文敬/張默）前朝廢帝

周奇飾演前朝廢帝蕭文敬，性格陰鷙扭曲，心懷不甘與嫉妒，為生存不擇手段，他將“皇子與替身”的反差演絕了！他一人分飾兩角：嬌生慣養(yǎng)的皇子蕭文敬和卑微書童張默。

最驚艷的是“身份崩塌”戲：蕭文敬得知自己是替身時(shí)，從囂張跋扈到崩潰嘶吼，再到眼神空洞，幾十秒的情緒過(guò)山車的切換，連青筋暴起的位置都透著戲 ，將雙面角色的撕裂感演繹得淋漓盡致。

六、徐璐（飾 白莞）女畫師

徐璐終于擺脫了“古偶花瓶”標(biāo)簽！從《甄嬛傳》的甄玉嬈到《閃光少女》的陳驚，她也一直以角色說(shuō)話，她飾演的白莞是暗藏情報(bào)網(wǎng)的畫師，表面溫婉，實(shí)則身手不凡。

在“密室傳信”被暗衛(wèi)搜查時(shí)，她一邊淡定磨墨作畫，一邊用畫筆蘸特殊顏料傳遞消息，眼神全程沒慌，只在暗衛(wèi)轉(zhuǎn)身時(shí)飛快眨眼來(lái)表示內(nèi)心的緊張。她把白莞的隱忍與聰慧演繹入木三分。

五、劉奕君（飾 蕭武陽(yáng)）多疑蕭武陽(yáng)。

劉奕君將帝王心術(shù)藏在臺(tái)詞縫里了，蕭武陽(yáng)以武稱帝，多疑又深諳制衡之道，和謝淮安是互相利用的盟友，兩人在朝堂對(duì)峙戲與較量都充滿張力。

劉奕君真的是“帝王專業(yè)戶”天花板，在大臣逼宮時(shí)他全程沒起身 ，手指輕輕敲擊龍椅，語(yǔ)氣從溫和轉(zhuǎn)到冰冷，眼神掃過(guò)眾人時(shí)，滿殿瞬間死寂，那種充容不迫的掌控全局的氣場(chǎng)絕了。

這演技太懂得“留白”了，不需要瞪眼，拼命的大吼，一個(gè)眼神、一句臺(tái)詞的轉(zhuǎn)折，就把帝王的威儀與城府演繹得淋漓盡致，所以說(shuō)“劉奕君一出場(chǎng)，權(quán)謀味就濃了”。

四、張涵予（飾 言鳳山）終極反派。

張涵予首次演古裝反派就封神！他飾演的言鳳山是權(quán)傾朝野的虎賁將軍，既有“裂國(guó)陰謀”的狠，又有“身不由己”的悲。沒有把反派演成工具人，沒有強(qiáng)行降智，有那種與謝淮勢(shì)均力敵的爽感！

他的氣場(chǎng)有多強(qiáng)？和成毅對(duì)手戲時(shí)，不用臺(tái)詞，往那一站就自帶壓迫感。言鳳山的復(fù)雜層次更顯演技厚度，果然實(shí)力派從不挑角色。

特別在“祠堂獨(dú)白”中，他對(duì)著亡妻牌位喝酒，說(shuō)“我要的從來(lái)不是兵權(quán)，是活下去”，聲音從沙啞到哽咽，手按劍柄的力度青筋暴起，把梟雄的矛盾演活了 。

三、成毅（飾 謝淮安）“0武力值”的白發(fā)謀士。

成毅從“武俠美男”李蓮花到“白發(fā)謀士”謝淮安。他徹底打破了“美強(qiáng)慘”模式，以文弱書生的形象，是一個(gè)多智近妖的布局者，步步為營(yíng)，看著敵人一步步走入陷阱。

他將二十四計(jì)中的“苦肉計(jì)”利用得淋漓盡致。復(fù)仇不再是環(huán)環(huán)相扣的心理博弈與局勢(shì)操控。

成毅把十年隱忍演到了骨子里：面對(duì)仇人時(shí)眼神狠厲如刀，望向長(zhǎng)安雨幕又閃過(guò)片刻茫然，連白發(fā)造型的破碎感都透著戲。比起李蓮花的淡默，謝淮安的“狠”更有層次感，這波轉(zhuǎn)型太成功。

二、王勁松（飾 吳仲衡）神秘占卜師。

王勁松的吳仲衡是全劇最大懸念，他虎賁暗衛(wèi)勢(shì)力成員，明面身份為“牛骨頭主理人”，實(shí)則擅長(zhǎng)占卜、情報(bào)收集。整個(gè)造型白發(fā)披散、大氅加身，出場(chǎng)自帶“我是大佬”的氣場(chǎng)。

當(dāng)然最絕是他在劇中的“眼神殺”，謝淮安試探他身份時(shí)，他沒說(shuō)一句話，只是抬眼盯著對(duì)方，從平靜到銳利不過(guò)一秒，讓觀眾瞬間腦補(bǔ)出十種高級(jí)身份猜想。

這位“戲骨中的戲骨”最擅長(zhǎng)用細(xì)節(jié)塑造角色，就像《瑯琊榜》里的言闕，看似沉默卻掌控全局。

吳仲衡每次出場(chǎng)都能上熱搜，王勁松一個(gè)眼神藏十年戲，話題閱讀量破2億，這就是實(shí)力。

一、倪大紅（飾 岑偉宗）情報(bào)組織首領(lǐng)“咸菜國(guó)師”。

倪大紅這次演的是國(guó)師岑偉宗，被稱為“偽裝大師”，表面是佝僂駝背的市井乞丐，日常以剝咸菜為掩護(hù)，實(shí)則暗中掌控情報(bào)網(wǎng)絡(luò)，是新舊勢(shì)力博弈中的關(guān)鍵樞紐。

他步步為營(yíng)，最絕的是“品茶試探”戲：他給謝淮安倒茶時(shí)，手指刻意擦過(guò)茶杯邊緣，眼皮半垂著說(shuō)“這茶涼了，就像人心”，語(yǔ)氣平淡卻字字藏刀。

岑偉宗的“松弛感”恰恰是“偽裝大師”最可怕的地方，倪大紅把這種“大隱于市”的老辣演得入木三分。

這部劇真的越品越上頭：它的“爽”不是無(wú)腦開掛，而是“智斗的快感”，是一部需要帶腦子看，錯(cuò)過(guò)一句臺(tái)詞就看不懂反轉(zhuǎn)，這種燒腦感恰恰是精品劇的標(biāo)志。這才是權(quán)謀劇該有的樣子