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娛樂圈的恩怨情仇，向來是觀眾津津樂道的話題，而周星馳與王晶這對(duì) “歡喜冤家” 的數(shù)十年糾葛，更是堪稱港影黃金時(shí)代的縮影。

誰也沒想到，周星馳藏在心底多年的那口惡氣，最終竟由這位昔日的 “老對(duì)手” 王晶親手出了，而劉德華多年前的一句評(píng)價(jià)，也在這場(chǎng)反轉(zhuǎn)中徹底應(yīng)驗(yàn)。

《唐伯虎點(diǎn)秋香》里那段揮墨的戲，搞得周星馳和陳百祥笑料不斷，效果超贊。不過在場(chǎng)外，陳百祥用“北京狗”這個(gè)綽號(hào)來形容周星馳。還說他因?yàn)樘湴?，跟誰都不搭理。

有人說陳百祥背后叫他“北京狗”，認(rèn)為他高冷到誰都不搭理。這話放到今天，估計(jì)不少人都會(huì)覺得陳百祥有點(diǎn)太直。

但其實(shí)在香港圈子里，大家都習(xí)慣了用這種方式表達(dá)彼此的距離?？烧嬉f周星馳到底是什么樣的人，外面流傳太多版本。

有人說他是個(gè)天才，也有人罵他是個(gè)暴君；有人視他為偶像，也有人恨不得與他老死不相往來，在很長一段時(shí)間里，周星馳仿佛成了圈內(nèi)的“眾矢之的”。

想當(dāng)年1989年，周星馳還在這個(gè)圈子里屬于“有潛力的愣頭青”階段，靠著《霹靂先鋒》剛拿了個(gè)最佳男配角。那時(shí)候的他，對(duì)著彼時(shí)已是大佬的王晶，那姿態(tài)低得就像是個(gè)求學(xué)的小學(xué)生，見面還要畢恭畢敬問上一句什么時(shí)候能有機(jī)會(huì)合作。

王晶這人雖然嘴碎，但眼光毒辣，一眼就看穿了周星馳那套路子還沒定型，甚至還好心勸誡他別去拍那些亂七八糟消耗羽毛的戲。

這種蜜月期在商業(yè)利益的催化下升溫極快。《賭圣》一火，嗅覺靈敏的老板向華勝立馬把電話打到了正在新加坡拍戲的王晶手機(jī)上。為了趕那個(gè)潑天的富貴，王晶火速回港，依葫蘆畫瓢地弄出了《賭俠》。

可裂痕也就是在這個(gè)時(shí)候，悄無聲息地埋下了。那時(shí)候周星馳對(duì)笑料的掌控力已經(jīng)展現(xiàn)出那種令人害怕的獨(dú)裁傾向，他在戲里的光芒太盛，盛到差點(diǎn)把身為主角的劉德華都給蓋過去

作為導(dǎo)演，王晶為了端平這碗水，不得不絞盡腦汁給劉德華硬塞感情戲，就為了在這個(gè)雙雄戲碼里維持那點(diǎn)脆弱的平衡。

緊接著那部趕著春節(jié)檔期上的《整蠱專家》，拍攝周期短到令人發(fā)指。當(dāng)時(shí)給王晶的指令就只有十個(gè)字：“周星馳、劉德華、整蠱專家”。沒有劇本，沒有大綱，甚至很多在片場(chǎng)讓觀眾捧腹大笑的梗，都是王晶和周星馳大眼瞪小眼硬生生現(xiàn)場(chǎng)聊出來的。

那看似是兩人合作最無間的時(shí)刻，實(shí)則是創(chuàng)作理念背道而馳的起點(diǎn)。王晶要的是把劉德華硬塞進(jìn)來搞平衡，搞成“雙男主”好賣錢。而周星馳要的是純粹的、屬于他個(gè)人的節(jié)奏。

這種分歧在《鹿鼎記2：神龍教》時(shí)終于紙包不住火。王晶發(fā)現(xiàn)，那個(gè)曾經(jīng)在他面前低頭請(qǐng)教的年輕人，已經(jīng)不滿足于僅僅是“提點(diǎn)建議”了。周星馳開始對(duì)機(jī)位、光線、剪輯指手畫腳，那顆想做導(dǎo)演的野心，膨脹得連攝影棚都快裝不下了。

到了《唐伯虎點(diǎn)秋香》，雖然掛名導(dǎo)演是李力持，但明眼人都看得出，片場(chǎng)真正的主宰只有一個(gè)——周星馳。

此時(shí)的王晶心里跟明鏡似的，他那套“不管黑貓白貓，抓到老鼠就是好貓”的實(shí)用主義哲學(xué)，已經(jīng)壓不住周星馳那股子要在每一個(gè)鏡頭里死磕到底的藝術(shù)偏執(zhí)了。真正把兩人推向決裂深淵的，說到底還是那個(gè)人人都逃不過的“錢”字。

當(dāng)年嘉禾開出800萬的天價(jià)要拍《少年李小龍》，這塊肥肉擺在面前，誰不眼饞？原本說好的分賬是周六王四，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算是極給面子的比例了。可周星馳的心思顯然不止于此，隨后是一次次的重新談判，七三、八二，王晶一邊罵娘一邊還是忍了退讓了。

哪知道這一步步的退讓換來的卻是最冷酷的結(jié)局——周星馳干脆甩開了王晶，自己拿著那筆資金去拍了《武狀元蘇乞兒》。這件事在王晶看來，已經(jīng)不僅僅是貪心的問題，而是觸碰了江湖道義的底線，那種被朋友在背后捅一刀的涼意，比少賺幾百萬更讓人心寒。

到了1999年的《千王之王2000》，兩人的關(guān)系其實(shí)已經(jīng)名存實(shí)亡，與其說是合作，不如說是一場(chǎng)充滿火藥味的交易。王晶本想借周星馳的勢(shì)來捧紅張家輝，開出了一天一百多萬、七天總計(jì)千萬的頂級(jí)價(jià)碼。結(jié)果這七天成了劇組所有人的噩夢(mèng)。

周星馳的冷臉、遲到、早退，以及在鏡頭前那種肉眼可見的敷衍，讓原本就不滿的劇組氣氛降到了冰點(diǎn)。有一天王晶不在，替班的劉偉強(qiáng)差點(diǎn)就要和周星馳動(dòng)手。最后一場(chǎng)戲，雙方的耐心都被耗盡，王晶撂下一句“不想拍就滾”，周星馳也沒含糊，真的拂袖而去。

這種收?qǐng)觯粌H不體面，簡直就是撕破臉皮的鬧劇。哪怕最后電影剪輯時(shí)，王晶出于商業(yè)報(bào)復(fù)或是無奈，把本來是配角的周星馳硬生生剪成了主角，也沒能挽回這段早已破碎的關(guān)系。

但這恰恰是人性最幽微的地方。即便兩人的私交已經(jīng)爛成這樣，在公開場(chǎng)合，王晶對(duì)周星馳演技的評(píng)價(jià)卻始終高得嚇人。他沒說假話，也沒帶私人情緒，直言周星馳是他心中演技排名的No.1。

他說周星馳演的韋小寶是前無古人后無來者，說他在《大話西游》里那種幾十秒內(nèi)切換七種微表情的能力是天賦異稟。即便是在罵周星馳“愛錢勝過愛朋友”的時(shí)候，他也沒有否認(rèn)過對(duì)方在膠片上留下的那些光芒。

這種割裂感，恰恰印證了劉德華當(dāng)年那句評(píng)價(jià)的精準(zhǔn)——王晶是個(gè)“懂夢(mèng)的人”。他雖然自己拍片講究流水線作業(yè)，追求穩(wěn)賺不賠，但他心里其實(shí)清楚，什么樣的表演才是真正的高級(jí)，什么樣的才華值得被原諒。

這種矛盾在周星馳身上體現(xiàn)得更為極致。不僅是王晶，當(dāng)年的“倒周運(yùn)動(dòng)”鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，向太陳嵐領(lǐng)銜開炮，杜琪峰罵他“自私?jīng)]品”，洪金寶拍《功夫》拍到一半憤然離席，就連老好人林子聰拍《少林足球》時(shí)拿著極低的片酬也只能苦笑。

那個(gè)關(guān)于酒瓶砸頭的段子，黃一飛被砸了無數(shù)次都快暈過去了，周星馳還在監(jiān)視器后面面無表情地喊再來一條。還有梁思浩那場(chǎng)拍了17遍、拍到精神崩潰的哭戲，最后知道第一條就過了的時(shí)候，那種感覺簡直像是在被人玩弄。

在旁人眼里，這是苛刻，是暴君，是不可理喻的怪癖。但如果換個(gè)角度，從田啟文的描述里，你又能看到一個(gè)截然不同的周星馳。那是一個(gè)仿佛活在另一個(gè)維度里的“孩子”，因?yàn)樘^專注于自己的世界，所以對(duì)他人的情緒感知變得遲鈍。

那些在片場(chǎng)讓人抓狂的重復(fù)拍攝，那些對(duì)片酬近乎吝嗇的計(jì)算，或許在他眼里，都只是為了服務(wù)于那個(gè)最終呈現(xiàn)在大銀幕上的夢(mèng)。

有人用心理學(xué)術(shù)語分析，說這可能是阿斯伯格綜合征的某種表現(xiàn)，那種在人際交往上的笨拙和冷漠，恰恰是他能夠構(gòu)建出那個(gè)光怪陸離、充滿想象力電影世界的代價(jià)。他把自己所有的情感賬戶都提現(xiàn)到了電影里，現(xiàn)實(shí)生活中自然就剩下了赤字。

如今回過頭來看2024年王晶的那番“洗白”，味道就更深長了。那不僅僅是對(duì)一部流產(chǎn)電影的惋惜，更像是在這個(gè)港片日漸式微的年代，一位老兵對(duì)另一位老兵遲來的敬禮。

他們兩個(gè)，一個(gè)代表了香港電影最世俗、最商業(yè)、最靈活的那一面，只要觀眾開心，屎尿屁皆可入戲。另一個(gè)則代表了那種對(duì)完美近乎變態(tài)的追求，要把喜劇拍出悲劇的內(nèi)核，要把小人物拍出史詩的質(zhì)感。

劉德華說他們“都是港片的守護(hù)者”，這話一點(diǎn)沒錯(cuò)。王晶用他的精明和商業(yè)邏輯，守住了市場(chǎng)的底盤，讓電影工業(yè)這臺(tái)機(jī)器能有錢買油轉(zhuǎn)動(dòng)下去。

周星馳用他的偏執(zhí)和才華，守住了電影藝術(shù)的上限，讓這臺(tái)機(jī)器生產(chǎn)出來的不僅僅是商品，更是能讓人回味幾十年的造夢(mèng)體驗(yàn)。

那個(gè)被周星馳記恨多年的“撤資仇”，在王晶一句“投資人太蠢”的輕描淡寫中，終于化作了往事煙云。周星馳或許這輩子都不會(huì)像常人那樣圓滑地去處理人際關(guān)系，他依然會(huì)是那個(gè)躲在幕后、不善言辭的孤獨(dú)老頭。

但他可能沒想到，那個(gè)曾經(jīng)和他搶地盤、爭利益、甚至互相攻訐的王晶，到了最后，卻是最懂他“想拍什么”的那個(gè)人。

故事的最后，沒有握手言和的煽情畫面，也沒有痛哭流涕的悔過戲碼。只有兩兩個(gè)已經(jīng)不再年輕的身影，各自站在屬于自己的山頭，隔著幾十年的風(fēng)雨和恩怨，完成了一次無需語言的隔空對(duì)視。這就夠了。