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隨著農(nóng)歷新年腳步漸近，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)再度成為大眾熱議的核心話題。

不過，提起如今的春晚，實(shí)在讓人感慨萬千。

回想往昔，春晚曾是千家萬戶守歲必備的文化盛宴，是億萬中國人辭舊迎新的精神寄托。

可時(shí)至今日，卻頻頻被批審美脫節(jié)、內(nèi)容空洞，令人失望不已。

這種轉(zhuǎn)變，從近年來持續(xù)下滑的收視數(shù)據(jù)中便可窺見一斑。

那么，究竟是什么讓這場國民級(jí)晚會(huì)一步步走向邊緣化？

歸根結(jié)底，是因?yàn)橛腥吮畴x了初心。

一、春晚興衰

追溯春晚的發(fā)展脈絡(luò)，其實(shí)有著深厚的歷史淵源。

若論廣義上的首次嘗試，當(dāng)屬1956年由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制的《春節(jié)大聯(lián)歡》。

這部紀(jì)錄片雖未廣泛傳播，但其陣容堪稱空前絕后——

航天泰斗錢學(xué)森、京劇宗師梅蘭芳、文壇巨擘郭沫若與巴金等時(shí)代翹楚齊聚一堂，星光熠熠，分量十足。

遺憾的是，受限于當(dāng)時(shí)落后的傳播手段和節(jié)目本身的嚴(yán)肅性，這部作品未能走進(jìn)尋常百姓家，也未能形成全民參與的文化現(xiàn)象。

真正開啟全民共賞模式的，是1983年中央電視臺(tái)首次直播的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。

盡管那屆晚會(huì)籌備倉促、資源匱乏，甚至連正式流程都談不上完整，

沒有預(yù)算支撐，沒有彩排環(huán)節(jié)，連主持人也是臨時(shí)由馬季、姜昆、王景愚和劉曉慶四人輪替擔(dān)當(dāng)，

更特別的是，觀眾可通過電話點(diǎn)播節(jié)目，演員即興登臺(tái)表演，完全靠臨場發(fā)揮。

正是這種毫無拘束的自由氛圍，反而激發(fā)出無限活力。

現(xiàn)場笑聲不斷，互動(dòng)頻繁，歌手李谷甚至被觀眾連續(xù)點(diǎn)唱九首歌曲，熱情高漲到極致。

就連一只名叫“偉偉”的大熊貓，在后臺(tái)偷喝茅臺(tái)、品嘗西餐的畫面也被鏡頭捕捉，瞬間圈粉無數(shù)。

這份真實(shí)、自然與歡樂，迅速贏得了全國觀眾的心，并在民間強(qiáng)烈呼吁下，逐步固化為年度傳統(tǒng)。

早期幾屆春晚更是精彩紛呈，充滿生命力。

例如1987年的晚會(huì)，直接將86版《西游記》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)（除閻王角色外）全體請(qǐng)上舞臺(tái)，引發(fā)集體回憶高潮。

那時(shí)的節(jié)目不設(shè)門檻，只要老百姓愛看，相聲、小品、二人轉(zhuǎn)等各種民間藝術(shù)形式都能登上央視舞臺(tái)，真正做到貼近生活、扎根群眾。

然而，這樣蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，在2012年戛然而止。

而轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵人物，是一位被不少人稱為“斷送春晚靈魂”的導(dǎo)演。

她是誰呢？

二、趙本山的吐槽

作為連續(xù)多年活躍于春晚舞臺(tái)的喜劇代表，趙本山曾直言不諱地表達(dá)過對(duì)后期春晚風(fēng)格的不滿：

“春晚最核心的意義就是帶來快樂。一年三百六十五天，大家辛苦了三百六十天，總得有個(gè)時(shí)間放松一下……”

的確，對(duì)于絕大多數(shù)普通人而言，每一天都在為生計(jì)奔波，承受著現(xiàn)實(shí)的壓力與磨礪。

逢年過節(jié)，不過是想卸下重?fù)?dān)，圖個(gè)輕松愉快。

而這，也正是過去春晚能夠深入人心、經(jīng)久不衰的根本所在。

人們打開電視，是期待被逗笑，而不是面對(duì)冷臉說教或聽一堆空洞口號(hào)。

可惜的是，哈文并不認(rèn)同這一理念。

單看履歷，她的背景可謂光鮮亮麗。

畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，擁有雙學(xué)位，是標(biāo)準(zhǔn)的科班出身。

早年任職于天津電視臺(tái)新聞部，憑借扎實(shí)的采編能力斬獲中國新聞獎(jiǎng)——這是新聞行業(yè)的最高榮譽(yù)之一。

憑借過硬的專業(yè)成績，她在1995年順利進(jìn)入中央電視臺(tái)工作。

不過，入職后并未繼續(xù)深耕新聞?lì)I(lǐng)域，而是轉(zhuǎn)向綜藝節(jié)目制作。

不得不說，她在綜藝方面確有建樹，《幸運(yùn)52》與《非常6+1》這兩檔風(fēng)靡全國的經(jīng)典欄目，均出自她手。

正因如此，央視在2012年委以重任，邀請(qǐng)她執(zhí)掌春晚導(dǎo)演之職，并于次年升任綜藝頻道節(jié)目部主任。

結(jié)果卻是事與愿違。

身為正規(guī)教育體系培養(yǎng)出的導(dǎo)演，哈文對(duì)春晚寄予了更高的文化使命。

她認(rèn)為，春晚作為國家級(jí)平臺(tái)，不應(yīng)只追求娛樂效果，更要體現(xiàn)思想深度與教育價(jià)值。

同時(shí)，她主張節(jié)目應(yīng)擺脫“土味”，邁向高端化、時(shí)尚化，契合所謂“新時(shí)代審美”。

為此，她大幅削減語言類節(jié)目數(shù)量，騰出時(shí)間用于強(qiáng)化歌舞編排與視覺特效呈現(xiàn)。

此外，她認(rèn)為以趙本山為代表的傳統(tǒng)喜劇演員已顯陳舊，遂大力引入當(dāng)時(shí)正紅的小劇場喜劇團(tuán)體如開心麻花，并啟用多位選秀出身的年輕歌手，試圖打造更具青春氣息的舞臺(tái)。

值得一提的是，她甚至一度計(jì)劃取消傳唱近三十年的壓軸曲目《難忘今宵》。

最終的結(jié)果是怎樣的呢？

經(jīng)過一番大刀闊斧的改革之后，

那些曾帶給觀眾無數(shù)歡笑的語言類節(jié)目逐漸式微，取而代之的是面孔模糊的流行歌手與節(jié)奏密集卻缺乏記憶點(diǎn)的舞蹈秀。

更為關(guān)鍵的是，盡管她僅親自執(zhí)導(dǎo)三屆春晚，但長期掌控綜藝頻道節(jié)目資源分配權(quán)，

這意味著誰能登上春晚舞臺(tái)、演什么內(nèi)容，幾乎都由她一人拍板決定。

在這樣的主導(dǎo)下，原本屬于全民共享的文化慶典，漸漸演變?yōu)榱髁棵餍堑膫€(gè)人秀場。

當(dāng)然，也不能將所有責(zé)任歸咎于一人，畢竟喜劇人才斷層也是客觀事實(shí)。

但不可否認(rèn)，哈文的審美導(dǎo)向確實(shí)加速了春晚與大眾情感的割裂。

那么，此后她又經(jīng)歷了怎樣的人生軌跡？

三、瀟灑離開

時(shí)間流轉(zhuǎn)至2018年。

這一年，哈文面臨前所未有的輿論壓力。

多年來主導(dǎo)下的春晚，收視率逐年滑坡，口碑跌入低谷。

原因顯而易見：語言類節(jié)目日漸乏味，且常流露出一種脫離群眾的精英姿態(tài)，令人不適；

而歌舞類節(jié)目雖燈光炫酷、場面宏大，卻難掩內(nèi)容蒼白、情感缺失的本質(zhì)。

毫不夸張地說，除了技術(shù)層面有所提升，其他方面的表現(xiàn)堪稱全面倒退。

公眾質(zhì)疑聲愈演愈烈，許多觀眾直指她正在親手摧毀一代人的文化記憶。

屋漏偏逢連夜雨，同年，她的丈夫李詠被確診癌癥晚期。

面對(duì)事業(yè)危機(jī)與家庭變故的雙重打擊，她選擇帶著患病的丈夫移居美國，一邊陪伴女兒完成學(xué)業(yè)，一邊照顧丈夫治療。

不久之后，李詠病逝，令無數(shù)人唏噓不已。

盡管她已遠(yuǎn)離公眾視野，但春晚并未因此回歸本真，反而在遠(yuǎn)離民眾的路上越行越遠(yuǎn)。

比如2021年春晚節(jié)目中，竟公然出現(xiàn)“單身狗”之類的調(diào)侃語句，

這類帶有歧視意味的表述，不僅缺乏基本尊重，更暴露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)普通觀眾心理的漠視。

這樣的節(jié)目，怎能指望百姓真心買單？

究其根本，問題出在一個(gè)詞上——傲慢。

春晚誕生之初，初衷是為了讓億萬普通人在除夕夜收獲片刻喜悅與慰藉。

可某些自詡高明的策劃者，總以為自己比觀眾更懂藝術(shù)，執(zhí)意按照個(gè)人喜好重塑舞臺(tái)，

全然不顧百姓真正需要的是什么。

于是，觀眾只能用遙控器做出選擇，默默將這個(gè)曾經(jīng)深愛的節(jié)目移出必看清單。

結(jié)語：

新一年的春晚籌備工作已然啟動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上仍有不少網(wǎng)友表達(dá)了對(duì)它的期待。

他們心中理想的春晚是什么模樣？

不需要浮夸的舞美包裝，不需要堆砌的頂流藝人，只需要能觸動(dòng)人心、引發(fā)共鳴的真誠表演。

那是屬于人民的藝術(shù)，不是少數(shù)人的自嗨。

惟愿今年的春晚能重拾初心，回歸溫暖與歡笑的本質(zhì)。

文章信息來源：

搜狐網(wǎng)：2013年春晚趙本山與哈文矛盾公開:純搞笑 VS 教育意義,誰對(duì)誰錯(cuò)?...

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