1、《戲夢巴黎》
很喜歡飯桌上的那場戲。爸爸大談靈感，吹噓空洞，崇拜天賦，暗示自己的杰出，但無聊；馬修走神、觀察、孩子氣但有落地的解釋；里奧和伊莎貝拉一開始崇拜爸爸，然后被馬修吸引，他們注定是會被“看上去的強大和酷”吸引并隨波逐流的人。三個人總有一個局外人，三種人性總有一個是游離的。

2、《300勇士：帝國崛起》
血腥與制作升級，但換人如換刀，前作的美感喪失了不少，紅色與黃沙，藍(lán)色與海洋，確實是絕配，感覺如果嘗試在夜晚或黎明前借著月光可能更為契合，劇情上大部分時間都在前作的相同時間線上進行填充，真正意義上的情感與家國情懷略顯不夠充盈，情緒一直靠喊，難以說服觀眾。

3、《天國王朝》
雷德利·斯科特以導(dǎo)演的匠心獨運，將中世紀(jì)東方與西方的文化碰撞化作銀幕上的視覺史詩。耶路撒冷城的巍峨城墻沐浴在落日余暉中，每一塊磚石都訴說著歷史的厚重；戰(zhàn)場上的刀光劍影與血色殘陽交織，讓觀眾仿佛穿越時空，親身置身于那個金戈鐵馬、文明交融的動蕩年代。

4、《007：大戰(zhàn)皇家賭場》
好帥氣深情的007，丹尼爾?克雷格的第一部007電影。沒有花里胡哨，只有返璞歸真，麥子的拉西福無論是系列里還是這部劇情上更像精英怪，卻演出了大boss的氣質(zhì)，和邦德每一場對戲都是享受。完美的劇情，如同宿敵一般，完美的邦德，完美的邦女郎，完美的反派。

5、《黑暗陰影》
約翰尼·德普再次印證了其標(biāo)志性戲路的駕馭力——他擅長的角色類型與《加勒比海盜》中杰克船長一脈相承，以詭譎造型與癲狂氣質(zhì)構(gòu)建獨特銀幕魅力。在本片中，他化身一位被女巫詛咒的吸血鬼，歷經(jīng)兩百年沉睡后重返人間，棲身于祖?zhèn)鞴疟ぁＣ鎸ρ}相連卻形同陌路的親人，以及霸占家族漁港、間接害死父母的昔日女巫，他展開了一場關(guān)乎復(fù)仇與救贖的殊死較量。

6、《罪惡之城2》
影片的美學(xué)風(fēng)格確實呈現(xiàn)出獨特的視覺魅力，但敘事結(jié)構(gòu)存在明顯缺陷。三組故事線的比例分配失衡，缺乏有效的敘事聯(lián)動，既未采用單元劇的拼盤模式，也未構(gòu)建起有機的整體框架。約瑟夫·高登-萊維特飾演的角色支線尤為突兀，其敘事邏輯與主線脫節(jié)。此外，大量采用壓低嗓音的旁白推進劇情，雖強化了美式二次元美學(xué)的風(fēng)格特征，但重復(fù)的敘事方式易導(dǎo)致觀眾審美疲勞。

“伊娃·格林”犧牲最大的6部電影，為藝術(shù)獻身，好看又養(yǎng)眼！