五件“假畫”，一件不少，全找到了。

網(wǎng)友這記耳光，抽得可真響。

還記得南京博物院當(dāng)年言之鑿鑿，說(shuō)龐家捐贈(zèng)的這批畫是“偽作”、“假貨”嗎？

現(xiàn)在，它們一件件從拍賣市場(chǎng)里浮出了水面，價(jià)格一個(gè)比一個(gè)嚇人。

仇英的《江南春》，嘉德春拍預(yù)展估價(jià)8800萬(wàn)；王紱的《松風(fēng)蕭寺圖》，西泠印社拍出2300萬(wàn)；就連最“便宜”的那幅，也明碼標(biāo)價(jià)上了拍賣臺(tái)。

這就有意思了，一邊是博物館倉(cāng)庫(kù)里蒙塵的“贗品”，一邊是拍賣場(chǎng)上追捧的“珍品”，同一個(gè)東西，命運(yùn)怎么就能差出天地？到底是當(dāng)年的專家集體“打了眼”，還是有什么別的說(shuō)道？

看看這些拍賣時(shí)間，跨度從2005年到2025年，也就是說(shuō)，在它們被蓋上“假”戳、從博物館劃撥出去之后不久，就改頭換面，成了市場(chǎng)上的“真金白銀”。

這個(gè)時(shí)間線，未免也太巧合了點(diǎn)，尤其是《江南春》，在2025年差點(diǎn)拍出天價(jià)，若不是輿論盯得緊，恐怕早已易主。

龐家當(dāng)年的捐贈(zèng)信還靜靜地躺在那里，白紙黑字，捐的是一份家族珍藏和對(duì)國(guó)家文博事業(yè)的信任。

如今這五幅畫的遭遇，像一出荒誕劇。捐贈(zèng)者若地下有知，不知作何感想。

這件事最該感謝的，是無(wú)數(shù)較真的網(wǎng)友，沒有他們像偵探一樣追蹤線索、對(duì)比信息，這些畫的命運(yùn)恐怕永遠(yuǎn)石沉大海，公眾的監(jiān)督，成了照亮歷史暗角唯一的光。

它暴露出的，或許不只是幾幅畫的真?zhèn)螁?wèn)題，更是一種管理機(jī)制的漏洞和信任的裂痕。

文物鑒定能否一言定終身？流程是否足夠透明嚴(yán)謹(jǐn)？當(dāng)“假作真時(shí)真亦假”，損害的不僅是市場(chǎng)公平，更是整個(gè)文博體系的公信力。

畫找回來(lái)了，但追問(wèn)不能停。

我們需要一個(gè)清清楚楚的交代：當(dāng)年為何判“假”？如今又何以成“真”？時(shí)間，不能成為糊涂賬的遮羞布。