今晚，央視一套黃金檔將迎來(lái)一部央視首次打造的精品短劇《奇跡》。不同于常規(guī)長(zhǎng)篇連續(xù)劇的鋪陳節(jié)奏，它每集僅15分鐘，24集拆分15個(gè)獨(dú)立單元，以不同普通人的視角，勾勒深圳從漁村到國(guó)際化都市45年的變遷軌跡。

這部短劇的特別之處，首先藏在“真實(shí)”二字里。開(kāi)篇單元《闖南關(guān)》中，閆妮飾演的中年外賣員打破了觀眾對(duì)她的固有印象——為貼近角色，50多歲的她特意去深圳華強(qiáng)北賽格大廈連續(xù)跑了三天外賣，摸清每一層的商鋪布局、電梯動(dòng)線，連送單時(shí)的急步幅度都反復(fù)琢磨。胡歌主演的《牛�！肪劢乖馗刹客茝V牦牛保險(xiǎn)的故事，拍攝地選在海拔4500米的藏區(qū)草場(chǎng)，他剛到就遭遇嚴(yán)重高原反應(yīng)，頭疼到徹夜難眠，卻執(zhí)意不用替身，所有草原奔跑、寒風(fēng)中吃壓縮餅干的戲都親自上陣，拍三遍就真吃了三塊硬邦邦的餅。

張頌文的《紅樹(shù)流年》里，他不再是賣魚(yú)的市場(chǎng)老板，而是一名紅樹(shù)林保護(hù)者。拍攝一場(chǎng)泥灘戲時(shí)，他赤腳踩在貝殼遍布的灘涂上被劃傷，簡(jiǎn)單包扎后繼續(xù)拍；為等最佳光線，他在紅樹(shù)林里待了一整天，腿上被蚊子咬滿包也毫不在意。更暖的是，和他搭戲的小演員一開(kāi)始緊張到忘詞，張頌文就帶著孩子在樹(shù)林里找小螃蟹、看彈涂魚(yú)，玩熟后那場(chǎng)溫暖的對(duì)手戲竟是即興發(fā)揮，沒(méi)有一句刻意的臺(tái)詞，卻滿是煙火氣。

劇組為還原真實(shí)下的功夫更細(xì)：為拍遍深圳的煙火氣，他們跑了200多個(gè)取景地，從華強(qiáng)北擁擠的電子檔口到白石洲即將拆遷的城中村，從深南大道的車水馬龍到深圳灣公園的落日余暉；道具組從舊貨市場(chǎng)淘了300多件老物件，80年代的“大哥大”、90年代的傳呼機(jī)、千禧年初的翻蓋手機(jī)，連深圳第一條中巴線路的站牌都復(fù)刻得絲毫不差，每一件都要查遍檔案考證年代，絕不讓“穿幫”破壞故事的質(zhì)感。

陳曉為《城的琴》里的建筑工人角色，在工地同吃同住了一周：跟著師傅學(xué)砌墻、綁鋼筋，手上磨出了水泡也不抱怨；一場(chǎng)夜戲要守在剛澆筑的混凝土旁到凌晨三點(diǎn)，當(dāng)晚深圳突然降溫，他穿著單薄的工作服凍得直哆嗦，卻始終盯著混凝土的凝固狀態(tài)，直到導(dǎo)演喊“收工”才放松下來(lái)。白宇的《深夜排檔》中，陜西籍大排檔老板要應(yīng)對(duì)挑剔食客、城管檢查、房東漲租，還得在深夜給失意年輕人炒一碗“紅塵三千里”炒粉——15分鐘里，市井的酸甜苦辣全擠在這方寸灶臺(tái)間。

這部劇的核心從來(lái)不是“歌頌成就”。編劇團(tuán)隊(duì)從1000多個(gè)普通人的深圳故事里，挑出15個(gè)最有代表性的：80年代第一批“闖深圳”的打工妹、90年代背著手提箱來(lái)創(chuàng)業(yè)的年輕人、千禧年后在科技園熬夜改代碼的程序員……總導(dǎo)演沈嚴(yán)說(shuō)：“我們不想拍冰冷的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)，要拍‘人’——深圳的奇跡，從來(lái)都是一個(gè)個(gè)普通人拼出來(lái)的�！�

今晚8點(diǎn)，央視一套準(zhǔn)時(shí)開(kāi)播。15分鐘不長(zhǎng)，剛好泡一壺茶的時(shí)間。或許你會(huì)在閆妮跑單的身影里看見(jiàn)奔波的自己，在胡歌的藏區(qū)故事里想起遠(yuǎn)方的堅(jiān)守，在張頌文的紅樹(shù)林里讀懂平凡的堅(jiān)持——深圳的奇跡，其實(shí)也是每個(gè)普通人的奇跡。