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承載幾代人集體回憶的《三國演義》，在拍攝過程中竟經(jīng)歷了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的換角危機(jī)！

原定出演曹操的演員早已敲定，籌備工作穩(wěn)步推進(jìn)，卻在關(guān)鍵時(shí)刻單方面退出，令整個(gè)劇組陷入被動(dòng)。

導(dǎo)演王扶林聽聞后震怒不已，痛斥該演員背離藝術(shù)本心，這位敢于在史詩巨制中臨陣脫逃的知名藝人究竟是誰？他又因何放棄這一千載難逢的機(jī)會(huì)？

拍《三國》不是拍戲是干工程

要真正理解王扶林為何如此動(dòng)怒，必須回到上世紀(jì)九十年代初的歷史語境中去審視這部劇的分量。

如今影視制作依賴綠幕與數(shù)字合成，明星只需露面便可輕松斬獲巨額報(bào)酬，工業(yè)化流程高效卻缺乏靈魂。然而當(dāng)年拍攝《三國演義》，更像是一場(chǎng)傾盡心血的文化遠(yuǎn)征。

全劇總投入達(dá)1.7億元人民幣，其中近1億元用于在全國多地搭建真實(shí)外景基地，每一分錢都精打細(xì)算、不容浪費(fèi)。

這不是一部普通的古裝劇，而是要重現(xiàn)東漢末年烽火連天、群雄并起的歷史圖景。彼時(shí)沒有CGI技術(shù)支撐，任何宏大場(chǎng)面都必須實(shí)打?qū)嵉赝瓿桑撼啾谥畱?zhàn)的主要場(chǎng)景最終選址于河北涿州影視城與江蘇無錫影視基地進(jìn)行實(shí)景建造。

為了呈現(xiàn)千軍萬馬的磅礴氣勢(shì)，劇組調(diào)動(dòng)超過十萬人次群眾演員參演；騎兵沖鋒鏡頭中，演員需親自駕馭戰(zhàn)馬，并承受從高處摔落的風(fēng)險(xiǎn)。

整部作品耗時(shí)整整四年，共拍攝八十四集，攝制團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)塞北冰原至江南酷暑，所有人以命相搏，只為還原那段波瀾壯闊的亂世風(fēng)云。

就在這種全體成員舍身忘我的創(chuàng)作氛圍下，原計(jì)劃飾演曹操的一位姓李的著名演員，逐漸暴露出與劇組格格不入的態(tài)度問題。

王扶林最初選擇他，是希望借其知名度為項(xiàng)目增添保障，但雙方在藝術(shù)追求上的巨大鴻溝，使合作自始便埋下破裂伏筆。

爭角色定位觸碰藝術(shù)底線

當(dāng)時(shí)所有主演均須參加為期數(shù)月的封閉式集訓(xùn)：清晨練習(xí)騎術(shù)與體能，白天聆聽六位歷史學(xué)、文學(xué)專家系統(tǒng)講授三國背景與漢代禮制，全體演員同吃同住，潛心打磨人物。

而這位李姓演員的行為方式，卻與這種嚴(yán)謹(jǐn)氛圍形成強(qiáng)烈反差。

如果說理念不合尚屬可調(diào)和范疇，那么對(duì)基本創(chuàng)作規(guī)則的漠視，則徹底激怒了王扶林。按照規(guī)定，核心角色必須通過試戲環(huán)節(jié)來評(píng)估契合度——這不僅是程序要求，更是對(duì)原著精神的尊重。

曹操這一人物極為復(fù)雜，既有吞吐宇宙的雄才偉略，又具疑心深重的心理特質(zhì)，非尋常演技所能駕馭。

然而該演員公然拒絕參與試戲，放言“我從不試戲，要試就不演”，態(tài)度強(qiáng)硬且毫無協(xié)商余地。

更為關(guān)鍵的是，在角色塑造方向上產(chǎn)生根本分歧：他曾多次追問導(dǎo)演，“曹操到底是按奸雄還是英雄來處理？”當(dāng)?shù)玫健耙罁?jù)原著呈現(xiàn)”的答復(fù)后仍表示不滿，顯現(xiàn)出與劇組創(chuàng)作邏輯的根本對(duì)立。

關(guān)于其要求增加曹操戲份或修改劇本的說法目前尚無權(quán)威資料證實(shí)，但拒試戲這一核心事實(shí)已被王扶林本人多次公開提及并確認(rèn)。

要知道，王扶林此前執(zhí)導(dǎo)《紅樓夢(mèng)》時(shí)，曾將演員封閉培訓(xùn)多年，從詩詞歌賦到步態(tài)舉止逐一錘煉，在他心中，藝術(shù)尊嚴(yán)高于一切。

面對(duì)這樣一位輕視創(chuàng)作流程、態(tài)度倨傲的演員，王扶林積壓已久的不滿終于爆發(fā)。那句“如此狂妄之人我不用”，并非僅出于情緒宣泄，而是源于深刻洞察：一個(gè)不愿沉入角色、缺乏敬畏之心的表演者，即便聲名顯赫，也無法詮釋那個(gè)從尸山血海中崛起的曹孟德。

中戲教授鮑國安二十分鐘定乾坤

在否決原定人選后，劇組隨即面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)：開拍在即，主角空缺，整個(gè)項(xiàng)目一度停滯。有人私下嘆息：“曹操都沒定下來，這《三國》還能怎么拍？”

副導(dǎo)演與制片團(tuán)隊(duì)焦頭爛額，緊急尋找能夠撐起全局、兼具實(shí)力與氣場(chǎng)的替代人選。

危急時(shí)刻，有人提出一個(gè)名字：鮑國安如何？

這個(gè)名字在當(dāng)時(shí)的大眾視野中并不耀眼——鮑國安身為中央戲劇學(xué)院教授，長期活躍于話劇舞臺(tái)，雖參演過《山東版水滸傳》等作品，但在全國范圍內(nèi)的影視劇認(rèn)知度有限。

就連他自己接到邀約時(shí)也倍感意外：“怎么會(huì)想到我？我從未主演過如此規(guī)模的作品。”

可當(dāng)王扶林見到鮑國安本人時(shí)，心頭陰霾頓時(shí)散去大半。與前一位演員截然不同，鮑國安毫無明星做派，舉手投足間透出沉靜厚重的氣息，隱隱蘊(yùn)含著一代梟雄的壓迫感，正契合曹操的精神內(nèi)核。

更重要的是，經(jīng)過短短二十分鐘的試鏡交流，王扶林當(dāng)即拍板決定由其出演——他在鮑國安的語言表達(dá)、藝術(shù)見解與職業(yè)態(tài)度中，看到了對(duì)角色深切的敬意與精準(zhǔn)的理解力。

據(jù)王扶林透露，曹操與諸葛亮是他堅(jiān)持必須親自面試的兩個(gè)核心角色。

后續(xù)排練過程中，鮑國安的表現(xiàn)更是令人震撼。在無服裝、無燈光、無布景的簡陋排練廳里，僅憑臺(tái)詞節(jié)奏與面部神情，便將曹操那種睥睨天下、運(yùn)籌帷幄的霸氣展露無遺。

現(xiàn)場(chǎng)工作人員無不驚嘆：“這不是在演曹操，這就是曹操附體！”

用心者成經(jīng)典浮躁者成過客

對(duì)鮑國安而言，真正的考驗(yàn)才剛剛開始。他深知自己將面對(duì)億萬觀眾根深蒂固的想象，壓力之大讓他夜不能寐。

但他既然接下這個(gè)角色，就決心全力以赴。他把《三國演義》原著翻得邊角卷曲，同時(shí)研讀《三國志》等正史文獻(xiàn)，深入探究曹操的真實(shí)面貌。

他還主動(dòng)走訪街頭巷尾，詢問普通人眼中的曹操形象，細(xì)致分析其飲食習(xí)慣、殺人心理、詩文風(fēng)格，幾乎將自己完全代入那個(gè)亂世霸主的靈魂之中。

無論吃飯、走路，甚至夢(mèng)中，他都在揣摩“此刻曹操會(huì)如何反應(yīng)”。

為精準(zhǔn)把握臺(tái)詞情緒，他常蹲在宿舍走廊反復(fù)誦讀劇本，僅赤壁兵敗后的那一段仰天長笑，就耗費(fèi)半個(gè)月時(shí)間不斷打磨，直至每一個(gè)音節(jié)都充滿張力。

1994年10月23日，94版《三國演義》在央視一套黃金時(shí)段首播，瞬間引爆全國，收視率高達(dá)46.7%，創(chuàng)下歷史紀(jì)錄。

鮑國安一出場(chǎng)便技驚四座，那句“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”，將奸詐中的謀略、冷酷里的豪情演繹得入木三分。

無數(shù)觀眾自發(fā)追問：“這位曹操是誰演的？太絕了！”

曾經(jīng)那位臨陣退縮的李姓演員，早已被大眾遺忘在記憶角落。

三十一載過去，94版《三國演義》累計(jì)重播逾兩千次，榮獲第15屆飛天獎(jiǎng)長篇電視劇一等獎(jiǎng)、第13屆金鷹獎(jiǎng)最佳長篇連續(xù)劇等多項(xiàng)殊榮，成為無法復(fù)制的經(jīng)典之作。

當(dāng)年那位曾紅極一時(shí)的演員，因缺少扛鼎之作支撐，漸漸淡出公眾視線，淪為時(shí)代洪流中的匆匆過客。

而鮑國安、唐國強(qiáng)、孫彥軍、張光北等一批堅(jiān)守初心的演員，則鑄就了難以逾越的藝術(shù)高峰。

他們不在乎條件艱苦，不搞特殊化，始終尊重劇本、敬畏傳統(tǒng)，最終靠作品贏得永恒地位。值得一提的是，唐國強(qiáng)當(dāng)時(shí)頂著“奶油小生”的標(biāo)簽出演諸葛亮，為擺脫偏見苦練念白與神態(tài)，終以實(shí)力完成華麗轉(zhuǎn)身。

如今已79歲的鮑國安安度晚年，功成名就，但他塑造的曹操形象，至今仍是各大短視頻平臺(tái)頻繁使用的封面人物，成為后來者難以企及的標(biāo)桿。

當(dāng)年王扶林的那一聲怒吼，不僅捍衛(wèi)了劇組的藝術(shù)底線，更揭示了一個(gè)永恒真理：沒有哪位演員是不可替代的，唯有真正屬于角色的靈魂才能永存。

這份執(zhí)著與虔誠，哪里只是一次換角風(fēng)波？分明是一堂最深刻的行業(yè)啟蒙課。

參考資料：新京報(bào)《“諸葛亮”“曹操”“司馬懿”談三國往事，評(píng)今日演藝圈》