昨天，南京博物院攤上了大事，龐萊臣后人捐給南京博物院的一件明代仇英《江南春》圖卷突然在北京的一場(chǎng)藝術(shù)拍賣中亮相，估價(jià)達(dá)8800萬(wàn)元。

南京博物院給出的情況說(shuō)明是院里認(rèn)為是件偽作，也沒(méi)聯(lián)系捐贈(zèng)者，就自行處置了。但是如何處置的，不知道。拍賣公司的那件也不一定就是南京博物院原藏的。一切都需要配合法院調(diào)查才能知道。

這樣一番操作和說(shuō)明，就讓人很疑惑，這是一家省級(jí)博物館的質(zhì)素和水平嗎？接著一查龐家和南京博物院的過(guò)往，原來(lái)恩恩怨怨數(shù)十年，南京博物院各種騷操作，狗血程度堪比電視劇。

01、龐萊臣是誰(shuí)？

龐萊臣是近代收藏大家，浙江湖州人，萊臣是字，名字其實(shí)是龐元濟(jì)，號(hào)虛齋。他父親龐云鏳是南潯四大富豪之一，一開(kāi)始在別人的絲行當(dāng)學(xué)徒，滿師后自己創(chuàng)業(yè)，從小本生意開(kāi)始積累原始資本，后結(jié)識(shí)胡雪巖，幫他到賣了一些軍火，生意越做越大。其實(shí)到了龐元濟(jì)一代，他還是做生意的，不僅繼續(xù)做絲廠，也做棉紡業(yè)、造紙廠、汽水、典當(dāng)?shù)鹊取Ｋ诤贾萃顿Y辦廠，是浙江民族實(shí)業(yè)開(kāi)創(chuàng)者之一，亦在上海、蘇州等地投資。

龐萊臣自幼嗜畫，還沒(méi)成年時(shí)就開(kāi)始買乾隆、嘉慶時(shí)名人手跡了，等到之后成為大實(shí)業(yè)家，收藏也絕冠東南。其收藏中，著名的如董源的《夏山圖》，如今收藏在上海博物館。要知道董源公認(rèn)的傳世真跡一只手?jǐn)?shù)得過(guò)來(lái)，還散布在北美、日本和中國(guó)大陸和中國(guó)臺(tái)灣，上海能有一件，還時(shí)不時(shí)拿出來(lái)展覽一下，真是當(dāng)?shù)赜^眾的福報(bào)。

在鄭重的《海上收藏世家》一書里，記錄了謝稚柳去龐萊臣家看董源的《夏山圖》的事情，謝之前和龐萊臣不認(rèn)識(shí)，而且龐萊臣雖然比較“大方”，愿意給人觀賞收藏，但他是分人的，來(lái)的人水平一般，就只給看清代的畫，水平高名氣大一點(diǎn)的，可以看到吳門四家，而能看到董源的《夏山圖》的，全上海沒(méi)幾個(gè)，也就張大千、吳湖帆看過(guò)。謝稚柳心想碰碰運(yùn)氣，托共同朋友引薦，結(jié)果足足看了一下午。龐萊臣自己睡午覺(jué)，就讓謝稚柳自己看，中午還請(qǐng)他吃了一頓西餐。

董源《夏山圖》上海博物館藏

就像鄭重書里寫的，“像龐萊臣這樣的大收藏家，上?；虮本┑奈奈锊块T都把他列為重點(diǎn)的征集對(duì)象”，所以除了故宮博物院、上海博物館，還有南京博物院，都在列。所以南京博物院和龐家的恩怨，也是從這里開(kāi)始的。

02、與龐增和的恩怨：借畫不還

龐增和是龐萊臣的長(zhǎng)孫，南京博物院館藏的龐萊臣昔日藏品，都來(lái)自于上世紀(jì)五六十年代龐增和的捐贈(zèng)和被征集。

龐萊臣原有個(gè)兒子，31歲病故了，留下兒子龐增和與龐增祥，由于他是獨(dú)子，所以龐萊臣將弟弟龐青臣(城)的兒子龐維謹(jǐn)過(guò)繼來(lái)作為嗣子。所以龐萊臣在1949年去世后，家藏書畫遺產(chǎn)分為三份，由嗣子龐秉禮及兩個(gè)孫子龐增和與龐增祥繼承，另有一小部分由繼室夫人龐賀氏保管。

龐賀氏本名賀明彤，在解放后恢復(fù)了本名，在1958年11月的某一天，突然迎來(lái)了一位幾十年都不曾往來(lái)的表弟鄭山尊，他代表江蘇省文化局到了蘇州，特地來(lái)拜訪龐增和，意思是希望龐家能夠捐助一部分收藏。

緙絲《蓮塘乳鴨圖》

其實(shí)，從鄭重的《海上收藏世家》里可以發(fā)現(xiàn)，上海博物館征購(gòu)是在1951年、1952年，鄭重用的是“征購(gòu)”、“收購(gòu)”，說(shuō)明如董其昌的《山水冊(cè)》等等，不管是不是對(duì)等，都是付了錢的；而北宋緙絲的《蓮塘乳鴨圖》用的是“捐獻(xiàn)”。到了1958年，挺有可能是南京博物院看到上海博物館獲得了不少，于是也想試試看，沒(méi)想到一試成功了，而且龐家是“無(wú)償捐獻(xiàn)”137件/套“虛齋舊藏”古畫，這其中五分之四，都成為后來(lái)南博的一級(jí)藏品。

但是有趣的是，江蘇博物館和南博出具公函確認(rèn)收到“虛齋舊藏”古畫是115件，與137件對(duì)不上，龐增和對(duì)115件這個(gè)數(shù)字與捐贈(zèng)件數(shù)不符提出異議，南博承諾會(huì)按照捐贈(zèng)規(guī)定出具手續(xù)清冊(cè)。

到此為止，龐增和與南博第一次打交道結(jié)束，可能印象還可以，畢竟對(duì)方態(tài)度蠻好，但是也有不愉快的地方，比如數(shù)字對(duì)不上。好在1962年，江蘇省召開(kāi)了頒獎(jiǎng)大會(huì)，由院長(zhǎng)曾昭燏先生親筆題寫了獎(jiǎng)狀贈(zèng)予龐增和，并且給了準(zhǔn)確的捐贈(zèng)的137件/套捐贈(zèng)文物資料收據(jù)及清單。算是安撫了龐增和。

但沒(méi)想到，一口糖吃好，南博繼續(xù)對(duì)龐增和進(jìn)行動(dòng)員，這次是以征集的名義。從1962年12月至1963年11月之間，南博向龐增和家征集了11件“虛齋舊藏”古畫。其中除了宋徽宗趙佶的一幅《鴝鵒圖》出價(jià)1萬(wàn)元外，其他幾件都以象征性的價(jià)格給了南博?！而z鵒圖》雖然之后被認(rèn)定為摹本，但2020年南京博物館做過(guò)一個(gè)“百花呈瑞--南京博物院藏歷代花鳥畫迎春特展”，其中《鴝鵒圖》就是其中重點(diǎn)展品。

第二輪過(guò)招到此結(jié)束，接下來(lái)第三輪了。

1963年，一位南博的征集員名叫徐沄秋來(lái)到蘇州拜訪龐增和，說(shuō)南博要開(kāi)一個(gè)畫展，希望借兩件藏品：一幅是元四家之一吳鎮(zhèn)的《松泉圖》軸，另一件是清初吳歷的《仿古山水冊(cè)頁(yè)》。現(xiàn)在人一聽(tīng)吳鎮(zhèn)名字就知道“元四家”是什么價(jià)值，中國(guó)那么多省級(jí)博物館，能拿出“元四家”能有幾家？

吳鎮(zhèn)的《松泉圖》軸

徐沄秋是江蘇的畫家，也是南博的鑒定家，1964年對(duì)仇英《江南春》第二次做鑒定的專家團(tuán)，就有徐沄秋。他后來(lái)于文革期間去世了，當(dāng)時(shí)南博的院長(zhǎng)曾昭燏在1964年自殺，也去世了。所以后來(lái)當(dāng)龐增和問(wèn)南博討要兩幅借畫時(shí)，當(dāng)時(shí)主要責(zé)任人都不在了。說(shuō)到這里也蠻奇怪的，南博的院長(zhǎng)中自殺就有兩任：曾昭燏、姚遷。

之后，龐增和夫妻兩也多次去南博討要借畫，被干晾在辦公室無(wú)人接見(jiàn)，之后在1988年起訴，法院最終判決，南博支付龐增和2.6萬(wàn)元畫款以及2.8萬(wàn)元的利息。更氣人的是，時(shí)任院長(zhǎng)梁白泉在答辯狀上的質(zhì)問(wèn)，為什么龐增和要在當(dāng)時(shí)的征集人員徐沄湫去世以后才來(lái)提起訴訟？

03、與龐叔令的恩怨：天上掉下個(gè)假親戚

南京博物院與龐增和時(shí)期的恩怨，最終以訴訟收?qǐng)?，雖然法院判了南博賠付5萬(wàn)多，加上之前征集時(shí)畫的1萬(wàn)多，南博就僅僅用了六萬(wàn)多人民幣，從龐家獲得了137+11+2幅/件書畫。龐家還被羞辱一番：為啥要等當(dāng)事人去世了才來(lái)訴訟？很可笑的是，類似的話到現(xiàn)在還有人在問(wèn)，社交媒體上也不少“腦回路”奇怪的人留言說(shuō)，為什么當(dāng)事人都去世了還拿出來(lái)炒作這件事？

《丹山瀛海圖》，元，王蒙

不過(guò)，南博與龐家的恩怨還在繼續(xù)，這一次輪到了龐增和的女兒龐叔令。事情是從2005年開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)南博有本圖錄《龐萊臣舊藏·龐增和捐贈(zèng)古代繪畫選》，當(dāng)時(shí)的館長(zhǎng)徐湖平寫了一段序言，里面有一些講述不準(zhǔn)確，比如““1956年賀明彤女士希望能夠?qū)⒓抑信f藏古畫捐賣……”那按照之前的說(shuō)法，明顯是南博自己去征集的，不是賀明彤“捐賣”，而且序言里提到數(shù)字是135，而實(shí)際上是137+11。

《搗衣圖》局部，明代，仇英

之后2014年，為紀(jì)念龐萊臣誕辰150周年，南京博物院策劃的“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展“的策展人、時(shí)任南京博物院研究館員龐鷗為展覽撰寫的一篇文章寫道：“龐萊臣也沒(méi)有想到，他的子孫會(huì)敗落到以賣畫為生?！?/p>

還有一件匪夷所思的事情，就是展覽時(shí)有一位名叫徐鶯的“龐氏后人”，被南京博物館引薦給媒體接受采訪，她還對(duì)媒體說(shuō)，自己的曾外祖父龐贊臣是龐萊臣的堂弟，是龐萊臣家族事業(yè)和公益事業(yè)上的總代理人。不僅幫忙打理家業(yè)，還是他的遺囑執(zhí)行人，這樣一來(lái)，龐萊臣才可以潛心在收藏和書畫保護(hù)中。但事實(shí)如之前所說(shuō)，龐萊臣有遺囑的，和所謂的龐贊臣沒(méi)什么關(guān)系，且種種證據(jù)都能見(jiàn)到，龐萊臣和龐贊臣的關(guān)系并不好。

這位后人還被帶到了龐叔令面前，頗有幾分李鬼見(jiàn)李逵的戲劇性，她侃侃而談，仿佛熟知許多家族細(xì)節(jié)。但事后龐叔令仔細(xì)一想，疑點(diǎn)竇生，漏洞百出，比如她說(shuō)她小時(shí)候在家里看到過(guò)一本解放前的冊(cè)子上有賀明彤的名字，但其實(shí)賀明彤那時(shí)不用本名，用的是龐賀氏。

基于這些疑點(diǎn)，龐叔令找南博詢問(wèn)，被告知：“不要多想，以后再也不會(huì)有這樣的事情發(fā)生了。徐鶯還只是個(gè)學(xué)生，是來(lái)南博學(xué)習(xí)的，院領(lǐng)導(dǎo)也知道這件事?！?br/>

龐叔令繼續(xù)調(diào)查，疑點(diǎn)更多，比如徐鶯的介紹是“專注于研究中國(guó)繪畫與思想的博士生”，實(shí)際上她本科學(xué)的是生物，研究就讀于杭州師范大學(xué)，從其碩士論文題目來(lái)看，專業(yè)還是生物。直到2016年才作為委培生就讀于中國(guó)美院美術(shù)史系，開(kāi)始研究“20世紀(jì)書畫收藏——以龐萊臣為例”。這就說(shuō)明，她才入學(xué)三個(gè)月，就到了展覽上，成為龐萊臣收藏的研究者以及龐家后人，并且被介紹給了媒體。

媒體總是相信主辦方的，何況南博還是省級(jí)博物館，在日后訴訟中，周刊向法院提交的證據(jù)里，當(dāng)時(shí)介紹人就是南博的龐鷗，展覽的策展人，也是諷刺龐家后代的那位。

徐鶯到底是不是龐家后人？起碼在法庭上，她拿出的證據(jù)法院都不認(rèn)可，按照最終判決，法院認(rèn)定徐鶯無(wú)直接證據(jù)，其所出示的證據(jù)不具有完全排他性，因此不認(rèn)定龐贊臣為其曾外祖父?；剡^(guò)頭來(lái)細(xì)細(xì)一想，這件事真是蹊蹺，怎么就恰好在這個(gè)時(shí)候，憑空冒出來(lái)了一個(gè)龐家后人呢？還剛好到了南博實(shí)習(xí)？龐鷗又是怎么找到這位后人并推薦給媒體的呢？

當(dāng)然，龐鷗也是立功的，他在法庭上提交了一份證據(jù)材料，來(lái)證明自己“賣畫”一說(shuō)沒(méi)錯(cuò)——這是一份2010年8月底的新聞報(bào)道，關(guān)于南京藝蘭齋美術(shù)館的一件鎮(zhèn)館之寶——明代仇英《江南春》圖卷。文章說(shuō)，這幅圖卷是龐萊臣舊藏，在1953年時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)鄭振鐸寫給上海文管會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐森玉的信中，還將這幅《江南春》作為“非要不可”的征集對(duì)象。說(shuō)這畫歸于龐萊臣在蘇州的女兒，在上世紀(jì)90年代被藝蘭齋所收藏。

問(wèn)題是龐鷗作為策展人，搞不清楚龐萊臣曾堂孫女，也搞不清楚龐萊臣有沒(méi)有女兒?jiǎn)幔看似湟?。然后作為南博的策展人，要做龐萊臣的收藏展，自己館藏有多少畫作不知道嗎？目錄清單不查嗎？此其二。如今龐鷗似乎不在南博了，在完成去年的蘇東坡大展后，如今的介紹已是江蘇省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng),負(fù)責(zé)文旅融合研究、藝術(shù)檔案工作。

結(jié)果龐叔令一查，發(fā)現(xiàn)龐增和在1959年一次性無(wú)償捐贈(zèng)給南博的137件/套館藏清單中，就有這件仇英的《江南春》圖卷。而如今，這幅《江南春》又出現(xiàn)在北京的拍賣市場(chǎng)上。

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本文參考澎湃新聞《龐萊臣后人狀告南京博物院侵權(quán)：誰(shuí)在敗落？》