最新一期《音樂(lè)緣計(jì)劃2》，姜蔓的《山靈》是專(zhuān)為周深量身定制的吧。

這首《山靈》再次刷新我對(duì)姜蔓的認(rèn)知，她不僅寫(xiě)情歌寫(xiě)得深入靈魂，寫(xiě)更加大愛(ài)的悲憫更是入骨三分。

好的作品，只有找到它的最佳表達(dá)者，才能將內(nèi)核唱出來(lái)，才能引起精神的共振、靈魂的共鳴。

《山靈》這首歌的演繹者，除了周深，舍他其誰(shuí)。

一激動(dòng)，姜蔓把心里話(huà)都說(shuō)出來(lái)了：專(zhuān)門(mén)為你設(shè)計(jì)。

周深接話(huà)也接得特別利索：不用為我設(shè)計(jì)。意思就是專(zhuān)門(mén)來(lái)為誰(shuí)我的。

為什么這么說(shuō)，我們來(lái)一起分析一下《山靈》這首作品。

一、

這首《山靈》是極具現(xiàn)實(shí)意義的歌曲，是以拐賣(mài)婦女兒童為題材創(chuàng)作的一首作品。

這首歌曲我之所以特別喜歡，最主要的是歌詞采用的是以場(chǎng)景和意象搭建起情感和思想，朦朧的詩(shī)意，讓人品咂其中內(nèi)涵、回味無(wú)窮。

比如：

太陽(yáng)在追著車(chē)窗跑逃不動(dòng)了就落進(jìn)田地里摔倒

以往的慣常寫(xiě)法，是車(chē)追著太陽(yáng)跑、人追著月亮走，但在這里“太陽(yáng)追著車(chē)窗跑”這個(gè)動(dòng)作，不是為新意而創(chuàng)意，而是人往外逃，才會(huì)產(chǎn)生“太陽(yáng)追車(chē)窗”的這個(gè)意象。

后面接的一句也非常耐人尋味“逃不動(dòng)了就落進(jìn)田地里摔倒”這里我認(rèn)為暗喻的是，那些試圖走出大山的人，或者試圖逃開(kāi)閉塞環(huán)境的人，那跌跌撞撞的樣子。

緊接著下一個(gè)意象“盼來(lái)的風(fēng)”。

這里的風(fēng)，是盼來(lái)的，是不常有的，偶然發(fā)生的，它代表著自由的可能性，代表著不變生活的一個(gè)偶然“變數(shù)”。

“吹動(dòng)最后一根顫顫巍巍的稻草折斷了腰”這個(gè)“最后一根”“顫顫巍巍”也非常好品，說(shuō)明這是這期待是多么漫長(zhǎng)，又是多么的飽受煎熬。

這個(gè)段落，周深基本是以空靈的敘述來(lái)表達(dá)，而且這首歌曲的難度就在于，它每個(gè)樂(lè)句全都是長(zhǎng)句，演唱難度極大，像第一句就22個(gè)字一氣呵成，周深在唱到20個(gè)字時(shí)才換氣，非?？简?yàn)肺活量。

所以他才對(duì)姜蔓說(shuō)寫(xiě)簡(jiǎn)單一點(diǎn)的歌。

有意思的是，所有原創(chuàng)音樂(lè)人一旦考慮要為周深量身定制，總是要給他增加一點(diǎn)難度，讓他跳跳腳才能夠到。

二、

第二個(gè)段落時(shí)，旋律線(xiàn)陡然上揚(yáng)，這里從敘述轉(zhuǎn)到情景交融的演繹。

忘記啊 忘記 忘記被販賣(mài)的碎玻璃被逆轉(zhuǎn)的沙漏瓶倒進(jìn)扭扭曲曲的蛇形峰巒里

這種時(shí)光倒轉(zhuǎn)的荒謬、與那蛇一樣扭曲的峰巒，在這里都顯得觸目驚心，姜蔓的詞在唯美的意境中寫(xiě)出了人心的恐怖，而這一切并沒(méi)有直接道出，是用意象堆疊出這種人性的貪婪和無(wú)序。

失明啊 失明 失明快迷路的小星星掛在沒(méi)成熟的山楂樹(shù)上

樹(shù)下排一圈紅螞蟻

用失明、迷路的小星星，掛在沒(méi)成熟的山楂樹(shù)上，來(lái)暗喻黑暗、無(wú)法逃脫的困境，用那一圈的紅螞蟻來(lái)比喻“牢籠的血跡”，那被控制的、無(wú)法擺脫的人生命運(yùn)，或許也只有這樣朦朧的寫(xiě)法，才讓真實(shí)的痛苦沒(méi)那么慘烈吧。

周深在這里的演唱是輕盈的、頗具意境的，聽(tīng)到他的演繹才明白為什么姜蔓說(shuō)是為他專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了。周深用獨(dú)屬于他的超脫凡俗的、具意境之美的歌聲，演唱出鮮活的邪惡之花。

所以這是“周深專(zhuān)屬名字”的歌，值得他六個(gè)唱片全部送她的孤注一擲。

三、

副歌的處理，讓人喘不過(guò)氣，但也正是這種極具壓迫感的處理，才讓人身臨其境地感受到被拐賣(mài)人的苦痛。

“山里的女人燒光書(shū)籍，小孩子被取錯(cuò)了姓”大山里的封建、落后被具象化。“樹(shù)木生出了 手臂、魚(yú)兒長(zhǎng)滿(mǎn)了眼睛”而大山里的靈，卻沒(méi)有閉上眼，光可以灼燒天性、水可以潤(rùn)化銳氣，最后哄睡出走決心。

山里“暗無(wú)天日霧氣，罩住潰散的靈氣”，山里自成小世界，小系統(tǒng)，如果沒(méi)有那偶然的風(fēng)，一切都會(huì)如常。因?yàn)椤翱嚯y背對(duì)你，不轉(zhuǎn)頭就不必關(guān)心”。

“她日漸消瘦的身體，戳痛的是誰(shuí)的心”

看一個(gè)社會(huì)的文明程度，是看怎樣的對(duì)待弱者。當(dāng)“叢林社會(huì)”的弱肉強(qiáng)食在“深山里”進(jìn)行時(shí)，有多么人關(guān)心、過(guò)問(wèn)？可是，這一切都在發(fā)生中。

周深的聲音在副歌段處理得非常好，急促的、緊張的、急迫的，讓我們感受到了這種壓抑的氣氛。

而那張嘹亮的吟唱更是將這種情緒引向更高的維度，引發(fā)人的遐思和想象，像一個(gè)空鏡般，那種感覺(jué)無(wú)法言喻。

最后一句：

噩夢(mèng)沒(méi)輪到你噩夢(mèng)會(huì)輪到你你掰開(kāi)眼睛等山靈直視你

簡(jiǎn)直就是一聲聲叩問(wèn)，直戳內(nèi)心。這些事件我們每個(gè)人都能置身事外，可噩夢(mèng)輪到你的時(shí)候，一切就晚了。

周深在演唱中，從開(kāi)始時(shí)的氣聲敘事，到情景交融的情感表達(dá)，再到最后的激烈呼吁，形成了強(qiáng)烈的戲劇張力。而他在其中更是通過(guò)自己的技術(shù)，完美駕馭了無(wú)換氣長(zhǎng)句、高音咬字和美聲吟唱。

周深用他飽滿(mǎn)的情感和高超的技術(shù)，再一次完成了一首極具演唱難度和情感爆發(fā)力的深度藝術(shù)作品，且是在他感冒末愈的情況下，實(shí)在令人欽佩。

歌曲尾聲，他最后一個(gè)動(dòng)作，讓人內(nèi)心不禁打了一個(gè)寒顫：等山靈，直視你。

打擊“拐賣(mài)婦女兒童”，我們每個(gè)人都有責(zé)任和義務(wù)。因?yàn)橹皇鞘欠褫喌侥愕膯?wèn)題。

周深演唱的這首《山靈》在《音樂(lè)緣計(jì)劃2》中，是一首在藝術(shù)表達(dá)和社會(huì)深度上，都極具藝術(shù)沖擊力的作品。

它不僅是關(guān)注拐賣(mài)婦女兒童的社會(huì)議題，更是喚起人們對(duì)抗壓抑、社會(huì)黑暗的一次強(qiáng)烈呼吁，滿(mǎn)懷人間大愛(ài)。

更難得的是，它沒(méi)有流于口號(hào)式說(shuō)教，而是通過(guò)大量的意象，朦朧的詩(shī)意，和富有層次的旋律設(shè)計(jì)，以及極具象征的舞臺(tái)，成為一場(chǎng)直擊靈魂的藝術(shù)體驗(yàn)。

而周深自己，更是通過(guò)這首歌，再次完成了一首“魔鬼級(jí)”難度的作品，更將自己的悲憫、人間大愛(ài)投入其中，情境共生、人歌合一。

而我們，追尋著這首歌，抵達(dá)那個(gè)或殘酷或誘人的深山，感受到來(lái)自山靈的審視和召喚。