我們來專門聊聊國畫山水里如何畫“峪”，也就是山谷入口。拋開格式，用更接近交流的方式來說：

畫“峪”，核心是要抓住它作為“山谷入口”的感覺——一種引導(dǎo)觀者視線深入、暗示山內(nèi)另有天地的門戶感。具體可以這樣來畫：

先定“門框” - 山勢(shì)的收攏：

想象一個(gè)“V”字或者一個(gè)倒著的漏斗。畫的時(shí)候，讓左右兩側(cè)的山體（可以是山腳、山坡或者較低矮的山峰）逐漸向內(nèi)靠攏。這兩側(cè)的山就像是門柱，框出了進(jìn)入山谷的通道。

山體的線條不要畫得平行筆直，那樣會(huì)死板。要讓它們有自然的起伏、轉(zhuǎn)折，甚至有些地方可以相互交錯(cuò)遮擋一下，顯得更生動(dòng)、有山林野趣。靠近谷口的地方，山勢(shì)可以畫得相對(duì)陡峭一些，強(qiáng)調(diào)“入口”的形態(tài)。

點(diǎn)活“路徑” - 谷口的點(diǎn)綴：

光有山門還不夠，得讓人感覺能走進(jìn)去。這時(shí)就需要在谷口處精心點(diǎn)綴一些小細(xì)節(jié)：

一條小路：用細(xì)勁、略帶曲折的線條，從畫面下方（前景）延伸進(jìn)谷口，消失在深處。這條小路是引導(dǎo)視線進(jìn)入的關(guān)鍵。

一座小橋：如果谷口有小溪（這很常見），就在小路跨溪的地方畫一座簡練的小木橋或石板橋。橋不用太精細(xì)，幾筆勾勒即可，但位置要放在能“卡”住谷口視覺焦點(diǎn)的地方。

三兩人物或動(dòng)物：在橋上、小路上點(diǎn)綴一兩個(gè)點(diǎn)景人物（如樵夫、行旅）或動(dòng)物（如驢、鹿），能立刻點(diǎn)活畫面，暗示山谷的“可游”和“可行”，也更能突出入口的“引導(dǎo)”作用。

制造“深意” - 霧氣的渲染：

這是營造山谷入口幽深感、神秘感最重要的手法。

等勾勒山形、點(diǎn)景的墨線干得差不多了（七八分干），用一支干凈、含水量大的羊毫筆，蘸上非常淡的墨（甚至可以近乎清水）。

在谷口內(nèi)部、小路橋面之上、兩側(cè)山腳相交的地方，大膽地暈染。筆觸要松活，可以橫向掃，也可以順著谷的走向染。

關(guān)鍵點(diǎn)在于“漸次虛化”：

靠近谷口外部（靠近觀者）的地方，墨色可以稍實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)（但也還是很淡）。

越往山谷深處染，墨色越要淡，筆觸越要放松，甚至讓水痕自然暈開，形成一種由實(shí)漸虛、由清晰漸模糊的效果。這部分染得好的話，會(huì)自然產(chǎn)生霧氣升騰、山谷深不可測(cè)的感覺。霧氣要巧妙地遮住一部分深入的小路或山腳，讓人感覺“里面還有東西，但看不清了”，引發(fā)想象。

總結(jié)畫“峪”的要領(lǐng)：

“收”：兩側(cè)山勢(shì)要向內(nèi)聚攏，形成視覺上的“門框”。

“引”：用小路、小橋等點(diǎn)景元素，明確一條進(jìn)入的路徑，引導(dǎo)視線深入。

“藏”：用淡墨暈染的霧氣，遮住一部分谷內(nèi)景象，制造幽深、含蓄、引人入勝的意境。霧氣是連接“入口”和“未知深處”的紐帶，是營造空間感和神秘感的關(guān)鍵。

記住，畫“峪”不是畫一個(gè)具體的山谷全貌，而是畫一個(gè)“邀請(qǐng)”——邀請(qǐng)觀者通過這個(gè)入口，去想象和探索山中的萬千氣象。所以筆墨要含蓄，意境要悠遠(yuǎn)。