這是一場(chǎng)沒(méi)有槍 聲，沒(méi)有爆 炸，甚至沒(méi)有口號(hào)的反抗。

有的只是一臺(tái)聲音被擰到最小的短波收音機(jī)，在夜里偷偷接收 B B C的信號(hào)；

一臺(tái)借來(lái)的打字機(jī)，在紙上敲出一行行被判定為“叛 國(guó)”的句子；

還有一個(gè)17歲的德國(guó)男孩，在意識(shí)到“忠誠(chéng)等于謊言”的那一刻，選擇了不再沉默。

《真理與背叛》講的就是赫爾穆特·胡貝納的故事——nacui德國(guó)歷史上最年輕、因 言 論 而 被 處 決 的人。

《真理與背叛》

Truth and Treason

電影在赫爾穆特（伊萬(wàn)·霍羅克斯 飾）和朋友們的歡聲笑語(yǔ)中開(kāi)始，但平靜的生活沒(méi)多久就被打斷了。

赫爾穆特的猶太朋友薩洛蒙在學(xué)校里被蓋世太保帶走。

沒(méi)有審判，沒(méi)有解釋，從此消失。

官方?jīng)]有給出答案，鄰居保持沉默，老師繼續(xù)上課，他所在的摩門教會(huì)主教甚至引用教義，要求信徒“服從在上掌權(quán)者”。

身為教會(huì)的出色青年，也是漢堡市政廳最年輕的實(shí)習(xí)生，赫爾穆特的前程一片大好，但朋友的消失讓他感到不安，官方的說(shuō)辭也和他一直以來(lái)接受的公民教育相悖。

在一次深夜偷聽(tīng)BBC新聞廣播時(shí)（在nacui時(shí)期，收聽(tīng)外國(guó)廣播是重罪），他終于發(fā)現(xiàn)了對(duì)于自己的朋友“失蹤”最合理，但也是最殘酷的解釋：nacui正在進(jìn)行著系統(tǒng)性種族迫害，它發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)并在東方戰(zhàn)場(chǎng)遭遇挫敗，卻在國(guó)內(nèi)用謊言包裹暴行。

廣播描繪的國(guó)家形象與他每日宣誓效忠的“強(qiáng)大、正義、不可戰(zhàn)勝”的祖國(guó)截然不同。

赫爾穆特的世界崩塌了。

赫爾穆特不是天生的革命者，他只是一個(gè)無(wú)法再對(duì)自己說(shuō)謊的普通男孩。

赫爾穆特從教會(huì)借來(lái)一臺(tái)打字機(jī)，用紅色卡片打印傳單。

在小卡片上，他引用BBC的戰(zhàn)報(bào)，揭穿官方“戰(zhàn)無(wú)不勝”的謊言；質(zhì)疑排猶政策的正當(dāng)性；呼吁人們用自己的頭腦思考。

這些傳單被他在夜色下塞進(jìn)公寓樓的信箱，夾在汽車的雨刷下，丟棄在電話亭和公園長(zhǎng)椅上。

很快，兩位來(lái)自同一摩門教會(huì)的朋友：卡爾-海因茨·施尼貝（費(fèi)迪南德·麥凱 飾）和魯?shù)稀の重愐布尤肓艘剐小?/p>

在1941年的漢堡，這些飄散的紙片如同寂靜的火種，每一張都足以將散發(fā)者送入監(jiān)獄或送上斷頭臺(tái)。紅色卡片的出現(xiàn)立刻引起了nacui當(dāng)局的注意，蓋世太保開(kāi)始瘋狂搜捕紙片背后的“叛徒”。

電影通過(guò)他的視角，展現(xiàn)了暴力是如何在官僚體系中運(yùn)作的。

在收到線人關(guān)于打印機(jī)來(lái)源的情報(bào)后，穆塞納迅速抓捕了赫爾穆特和他的同伴，并對(duì)這些年輕人進(jìn)行了嚴(yán)刑逼供，最終將他們送上了人民法庭。

在法庭上，赫爾穆特愿意赴死，但拒絕撤回言論，拒絕承認(rèn)“錯(cuò)誤”。

最終，他以“叛 國(guó) 罪”和“瓦解軍隊(duì)斗志”的罪名被判處死刑。

1942年10月27日，17歲的赫爾穆特·胡貝納在柏林被斬首。他的朋友們則被送往集中營(yíng)，經(jīng)歷漫長(zhǎng)的苦役。

這是一部基于真實(shí)故事改編的電影。

導(dǎo)演馬特·惠特可在2001年偶然聽(tīng)聞胡貝納的事跡后，做了一件如今看來(lái)頗具古風(fēng)的事：他翻開(kāi)鹽湖城的電話簿，尋找幸存者卡爾-海因茨·施尼貝的名字。

時(shí)年近八十歲的施尼貝接通了電話，并邀請(qǐng)這位陌生導(dǎo)演到家中做客。

惠特可回憶，這位老人“充滿能量”，他講述的、與胡貝納共同經(jīng)歷的“精簡(jiǎn)版”故事，足以讓一位電影人下定決心：“我必須把這件事拍出來(lái)。”

這份決心持續(xù)了二十余年。惠特可首先與施尼貝一同返回漢堡，拍攝了紀(jì)錄片，攝像機(jī)跟隨施尼貝重訪舊地：他們散發(fā)傳單的街道，被捕后關(guān)押的牢房，和紀(jì)念胡貝納的場(chǎng)館。

在紀(jì)念館拍攝時(shí)，一群德國(guó)學(xué)生前來(lái)參觀，工作人員將真實(shí)的施尼貝指給他們看?；萏?/strong>可回憶那一刻：“我看著卡爾告訴這些孩子，他在他們這個(gè)年紀(jì)時(shí)做了什么。我看到他們眼中的情緒……我意識(shí)到，這個(gè)故事的意義遠(yuǎn)超一部紀(jì)錄片?！?/strong>

正是這段經(jīng)歷，促使惠特可決心創(chuàng)作一部劇情長(zhǎng)片。影片與更血腥的同類題材電影劃清界限，沒(méi)有渲染酷刑的奇觀，也拒絕將nacui德國(guó)簡(jiǎn)化為一個(gè)遙遠(yuǎn)的、符號(hào)化的邪惡背景。

它平靜地展示謊言如何滲透日常：家庭餐桌上的爭(zhēng)論，工作場(chǎng)合的告密，教會(huì)講臺(tái)上的扭曲教義。

但無(wú)論如何，電影所承載的那個(gè)真實(shí)故事，具有穿越銀幕的分量。

它記錄了一個(gè)在任何時(shí)代都至關(guān)重要的悖論：當(dāng)權(quán)力壟斷了真理的定義時(shí)，說(shuō)出最簡(jiǎn)單的事實(shí)，就成了最激進(jìn)的反抗。

圖源于網(wǎng)絡(luò)